Диспетчер задач

В итоге бате на работе подсказали каким образом я сбрасываю пароль, и подсказали заблокировать загрузку с флешки и установить пароль на биос. Что он и сделал. Я прочитал в интернете что такое перемычка cmos, сбросил биос, разблокировал загрузчик, потом сбросил пароль админа уже известным способом. Не палился ещё неделю. Когда спалился, то родоки вообще офигели. Сказали типо ещё раз увидим, что такое делаешь, вообще комп заберём. И я стал думать о том не как обходить ограничения методом их ломания, а как их обходить незаметно.

В голову пришла идея, а что если вообще винду на жестком диске не трогать, а запускать ОС отдельно? Биос вообще не спалят, так как туда не заходят, если не провоцировать. Вычитал про то, что у Linux есть такое понятие как live cd(usb). В итоге накатили у друга на другую флешку убунту live, она без проблем запустилась, и началась свобода. Игры понятное дело на пингвине было не запустить, но инет юзался без проблем.

Родоки прямо меня не палили, так как для того что бы не спалиться, когда открывается входная дверь, то достаточно было просто быстро выдернуть, спрятать флешку и нажать на кнопку перезагрузки. После этого загружалась винда, и выглядело все так, как будто я просто включил комп к приходу родоков. Но один раз меня обнаружили.

Разок я не пошёл в школу, думал дома никого нет, включил комп, вставил флешку с линуксом, начал запускать, и тут заходит батя. Он просто с интересом посмотрел на без каких либо сложностей функционирующий комп, и сказал, типо ты всегда на шаг впереди, пользуйся без компом проблем, ограничения все можешь убирать, ничего тебе больше ставить не буду. И все. На этом битва была выиграна. Больше никогда никаких преград к пользованию техникой мне не создавали. Наоборот даже больше поощряли

Однажды New Line Cinema, сделавшей себе к началу 1990-х имя и состояние на серии фильмов о Фредди Крюгере, решила финансировать экранизацию игрушки Mortal Kombat. Боссы посчитали: раз по видеоигре сходят с ума подростки, из которых делает нарезку маньяк в их фильмах, почему бы не сделать фильм не про их убийство, а про то, во что они, детишки, играют?

Для Смертельной битвы предстояло снять множество боевых сцен, так что режиссёра для неё поначалу искали с опытом в соответствующем кино. Одним из первых кандидатов стал Роб Коэн. Вы его знаете по фильмам Три икса, Форсаж и третьей Мумии с Бренданом Фрейзером, а вначале 1990-х он как раз закончил работу над фильмом Дракон: История жизни Брюса Ли. О картине неплохо отозвались критики, к тому же она собрала в прокате четыре своих бюджета.

Среди других потенциальных кандидатов называли Стива Бэррона и Дуайта Литтла. Бэррон к тому моменту снял кассовый хит полнометражных Черепашек-ниндзя, а за плечами Литтла были боевики Помеченный смертью со Стивеном Сигалом и Беглый огонь с Брендоном Ли.

Все планы смешал молодой британский режиссёр Пол У. С. Андерсон. Ему ещё не было и тридцати, а вего портфолио был всего один фильм экшен-драма Шоппинг с Джудом Лоу. Но то, какую эффектную картинку он сумел создать всего за 100 тысяч долларов, определило исход битвы за режиссёрское кресло. Будучи поклонником видеоигр ,Андерсон понимал, что сделать Смертельную битву без надлежащих спецэффектов он не сможет. Нужных навыков и знаний у него не было, поэтому он скупил и проштудировал всю доступную литературу о спецэффектах, создании CGI-объектов и мэт-пэйнте. В итоге Андерсон произвёл на продюсеров огромное впечатление и показал, что полностью готов к съёмкам.

Параллельно шла полировка сценария и набор актёров, с которыми Андерсон начинал встречаться для обсуждения их роли в сюжете. Он был убеждённым сторонником импровизации и радовался, когда актёры добавляли в роль что-то от себя например, шутки.

Подбор актёров для фильма Смертельная битва проходил в сложных условиях. Несмотря на глобальную популярность Mortal Kombat, большие голливудские актёры не проявляли к экранизации особого интереса. Причина в том, что уже тогда фильмы по играм имели дурную репутацию.

Всего за два года до выхода Смертельной битвы громко провалился фильм Супербратья Марио, в котором снялись Боб Хоскинс и Деннис Хоппер. При бюджете почти в 50 миллионов долларов экранизация игры собрала в прокате лишь 20 миллионов. А годом позже, когда уже началась работа над Смертельной битвой, вышел фильм Уличный боец, основанный на другом культовом файтинге. Он хоть и отбил бюджет, но был разгромлен прессой. Даже десятилетия спустя Уличный боец не перестаёт попадать во всевозможные антитопы.

Звёзды опасались связываться с ещё одним фильмом по игре. Из-за этого Смертельная битва лишилась многих известных актёров.

Так в фильме появилась актриса Бриджит Уилсон, звезда постмодерн-классики Последний герой боевика, где она сыграла дочь Джека Слэйтера. Ранее Бриджит уже проходила пробы на роль Сони, но из-за затянувшегося препродакшена ушла сниматься в фильме Билли Мэдисон с Адамом Сэндлером. Кастинг и препродакшен Смертельной битвы шли так долго, что Билли Мэдисона успели доснять, а роль Сони Блейд всё ещё была не занята. Уилсон вновь подала заявку на участие и стала Соней.

Смертельная битва упустила и ещё одну мировую звезду Жан-Клода Ван Дамма. Ему предложили роль Джонни Кейджа, самовлюблённого героя боевиков, который и вигре, и вфильме отвечал за юмор. Своими шутками Джонни разряжал серьёзные сцены картины и контрастировал с более суровыми бойцами вроде Лю Канга.

Выбор Ван Дамма не был случайностью: ещё при разработке игры авторы хотели использовать бельгийца как прототип Джонни Кейджа. Ван Дамму отправили промоматериал игры, в котором его оцифрованную версию поместили в декорации Mortal Kombat, но добиться его согласия не удалось. Создателям экранизации Жан-Клод тоже ответил отказом: возможно, актёра задело, что его персонаж выставлен самовлюблённой звездой боевиков, и он усмотрел в этом пародию на себя же.

Ещё одним кандидатом на роль Кейджа был Брендон Ли. Создатели картины были в шаге от того, чтобы утвердить Брендона, когда он погиб на съёмках фильма Ворон. Среди других претендентов упоминали Тома Круза и даже Джонни Деппа, но роль в итоге отошла менее известному Линдену Эшби. На тот момент Эшби уже около десяти лет занимался восточными единоборствами и только-только снялся в номинированном на Оскар вестерне Уайатт Эрп.

Наконец, на роль Лю Канга утвердили Робина Шу. Из всех троих актёров в главных ролях Шу был подготовлен лучше всего: карьеру в кино он начал в Гонконге, где снимался в боевиках с Донни Йеном и Чоу Юнь-Фатом. Но роль досталась ему не сразу: параллельно шли прослушивания ещё шести соискателей. Робин ходил на пробы семь раз каждый раз к новой группе, занятой кастингом.

По иронии судьбы, Шу был знаком с Пак Хо-Суном актёром, мастером боевых искусств и каскадёром из команды Джеки Чана. Как-то в разговоре Пак упомянул, что скоро летит в Штаты, где его движения захватят с помощью технологии motion capture и подарят бойцу Лю Кангу персонажу игры Mortal Kombat. Звучит довольно глупо, поморщился Шу, который всего через несколько лет сам будет играть Лю Канга.

Роль главного злодея могущественного колдуна Шан Цунга с самого начала предназначалась Кэри-Хироюке Тагаве. К началу 1990-х у него была небольшая, но очень яркая фильмография: японо-американский актёр снялся в бондиане, поработал с Бертолуччи в историческом эпосе Последний император и закрепил амплуа колоритного характерного актёра боевиками Кикбоксёр 2 иРазборка в Маленьком Токио с Дольфом Лундгреном и Брендоном Ли.

На пробы Тагава пришёл в импровизированном костюме Шан Цунга, встал на стульчик и прочитал свои реплики. Он был единогласно утверждён на роль.

А вот бога грома Рейдена пришлось поискать. Продюсеры очень хотели заполучить кого-то статусного и уговаривали взяться за роль самого Шона Коннери. Но актёр, которому тогда было уже почти шестьдесят пять лет, не захотел участвовать в съёмках, требующих физических нагрузок. Одно время роль Рейдена и вовсе прочили Денни Гловеру, который, казалось бы, совершенно для неё не подходит. Но в итоге роль бога грома отдали партнёру Коннери по Горцу, Кристоферу Ламберту. Тот не только сыграл Рейдена, но и сам дублировал его реплики для французского проката.

Выслушав от руководства New Line Cinema укоры в бездарности сценария, продюсер ленты Лоуренс Касанофф, чей энтузиазм сделал проект возможным, всё же получил благословение на съёмки. Они стартовали летом 1994-го и прошли на двух континентах.

Первая часть съёмок развернулась в Таиланде, где группа столкнулась с трудностями. Да, экзотическая природа и архитектура этой восточной страны придали фильму нужный колорит. Но, чтобы доставить с одного островка на другой актёров и оборудование, команде приходилось использовать тесные каноэ единственный транспорт, доступный в этой местности. Также пришлось с нуля построить рядом с площадкой склад, чтобы не плавать каждый раз на континент.

Решив транспортные вопросы, Пол У. С. Андерсон приступил к активной фазе съёмок, но возникла другая проблема: актёры быстро выдыхались, и приходилось то идело делать перерывы. Связано это было не сжарой, а сманерой работы режиссёра. Сказалась неопытность Андерсона в создании боевиков: каждую боевую сцену он снимал длинными непрерывными общими планами так, как делал на пике формы Джеки Чан. Такой подход требовал изнурительных тренировок актёров и опытного постановщика, чего уСмертельной битвы не было.

К счастью, у фильма был Робин Шу сопытом работы в гонконгских боевиках. Именно Шу посоветовал режиссёру снимать поединки рваным монтажом короткими кадрами, которые позже можно будет склеить в стройный эпизод боя. Ко всеобщему облегчению, Андерсон к совету прислушался. Это не только сохранило актёрам силы, но иуберегло их от травм.

Вторая часть съёмок прошла в Калифорнии. Здесь сняли как натурные, так и интерьерные сцены например, пугающие пейзажи Внешнего мира декораторы выстроили внутри огромных цехов сталелитейной фабрики Кайзера, пустующих с начала 1980-х. Именно здесь Джеймс Кэмерон снял финальную сцену второго Терминатора. Уже после Смертельной битвы завод сравняли с землёй, а на его территории построили гоночную трассу для NASCAR, которую можно увидеть в фильмах Ангелы Чарли (2000) иFord против Ferrari (2019).

Эшби вспоминал, что в Лос-Анджелесе на съёмочной площадке постоянно дежурил медик, в обязанности которого также входила охрана площадки от журналистов и зевак. К работе он подошёл так серьёзно, что не пропустил даже Тома Круза: тот захотел взглянуть на съёмки, но получил ответ, что Круза нет в списке.

Из актёров Смертельной битвы только Ламберту ранее уже доводилось работать над большими фантастическими фильмами. Масштабные декорации и павильоны не доставляли ему дискомфорта в них он чувствовал себя естественно, и его спокойствие, по замечанию Пола У. С. Андерсона, действовало на всех умиротворяюще. В каком-то смысле Ламберт стал для коллег залогом уверенности.

Он даже снялся в нескольких сценах бесплатно. Гонорар Кристофера был самым большим вСмертельной битве, но этих денег хватило только на несколько недель совместных съёмок. Крупные планы режиссёр хотел отснять в Калифорнии, а для тайских сцен собирался привлечь дублёра Ламберта в таких эпизодах Рейден появлялся бы только на общих планах. Ламберт посчитал иначе: он за свой счёт прилетел в Таиланд, где сам сыграл во всех недостающих сценах. Финальным красивым жестом Ламберта стала вечеринка по поводу окончания съёмок её актёр оплатил из собственного кармана.

Основные съёмки завершились в декабре 1994 года. Создатели оставили себе около полугода на работу над саундтреком и создание спецэффектов, планируя устроить премьеру Смертельной битвы в мае 1995-го. Однако тестовые показы всё изменили. Фокус-группе фильм понравился, но, как ни странно, публика жаловалась на недостаток сцен с поединками. Зрителю не хватило экшена!

Студия организовала досъёмки, на которых Андерсону предстояло переснять поединок Кейджа со Скорпионом. Первоначально драка заканчивалась ещё в лесу победой Кейджа.

Кроме того, к фильму добавили не прописанный в сценарии бой Лю Канга и Рептилии.

Две пятиминутные сцены поединков, появившиеся вСмертельной битве благодаря досьёмкам, стали лучшими схватками за весь фильм.

Огромный вклад в то, насколько зрелищными вышли переснятые поединки, внёс Робин Шу. На основных съёмках координатором и постановщиком драк был Пэт Э. Джонсон профессиональный спортсмен, работавший над фильмами Черепашки-ниндзя иВыход дракона. На досъёмках же его работу фактически выполнял Шу.

У итоговой версии фильма не было пресс-показа. Студия заранее понимала, как отнесутся кинокритики к экранизации игры, и сразу отправила Смертельную битву в кинотеатры. Опасения были не напрасны: крупные издания вроде Entertainment Weekly и The New York Times сочли фильм похожим на фастфуд и сравнили спустоголовой рекламой геймпадов. Спасаясь от негативной реакции, режиссёр Пол У. С. Андерсон буквально укрылся на острове. В премьерный уик-энд он покинул континентальную часть США и улетел на Гавайи, где собирался пережить волну потенциально плохих новостей.

О своём поступке он потом наверняка вспоминал с улыбкой. Вопреки критикам, Смертельная битва вырвалась на первое место американского проката, которое удерживала три недели. В те августовские выходные картина собрала 23 миллиона долларов, поставив рекорд для релизов августа. Завершился прокат не менее впечатляюще: при скромном бюджете в 18 миллионов долларов экранизация собрала в одних только Штатах более 70 миллионов, а общемировые сборы превысили отметку в 122 миллионов.

Этот триумф студия закрепила выпуском саундтрека, в котором сочетались металл, индастриал и техно. Получив отказ от таких медиагигантов, как Sony и Virgin Records, продюсеры обратились к TVT Records небольшой студии, которая согласилась издать сборник композиций из фильма. Всего за десять дней альбом разошёлся тиражом в один миллион пластинка менее чем за две недели приобрела платиновый статус.

Смертельная битва никогда не претендовала на лавры серьёзного кино. Сюжет в ней довольно условен, да иактёрская игра в большинстве сцен весьма шаблонна. Сила фильма в другом.

Авторы хорошо чувствовали своего зрителя и дали ему то, что он ждал: красивый экшен, харизматичных персонажей, крылатые фразы и цепляющий саундтрек(до сих пор его слушаю).

Возможно, пресса была права, сравнивая ленту с фастфудом. Но правы были и создатели Смертельной битвы. Решив не показывать свой фильм высоколобым кинокритикам, они обратили внимание на гигантскую пропасть, разделяющую скептиков и целевую аудиторию люди, которые ещё не разучились получать удовольствие отвредной еды ипустоголовой рекламы геймпадов.

Надеюсь, не разучились и вы.

В итоге бате на работе подсказали каким образом я сбрасываю пароль, и подсказали заблокировать загрузку с флешки и установить пароль на биос. Что он и сделал. Я прочитал в интернете что такое перемычка cmos, сбросил биос, разблокировал загрузчик, потом сбросил пароль админа уже известным способом. Не палился ещё неделю. Когда спалился, то родоки вообще офигели. Сказали типо ещё раз увидим, что такое делаешь, вообще комп заберём. И я стал думать о том не как обходить ограничения методом их ломания, а как их обходить незаметно.

В голову пришла идея, а что если вообще винду на жестком диске не трогать, а запускать ОС отдельно? Биос вообще не спалят, так как туда не заходят, если не провоцировать. Вычитал про то, что у Linux есть такое понятие как live cd(usb). В итоге накатили у друга на другую флешку убунту live, она без проблем запустилась, и началась свобода. Игры понятное дело на пингвине было не запустить, но инет юзался без проблем.

Родоки прямо меня не палили, так как для того что бы не спалиться, когда открывается входная дверь, то достаточно было просто быстро выдернуть, спрятать флешку и нажать на кнопку перезагрузки. После этого загружалась винда, и выглядело все так, как будто я просто включил комп к приходу родоков. Но один раз меня обнаружили.

Разок я не пошёл в школу, думал дома никого нет, включил комп, вставил флешку с линуксом, начал запускать, и тут заходит батя. Он просто с интересом посмотрел на без каких либо сложностей функционирующий комп, и сказал, типо ты всегда на шаг впереди, пользуйся без компом проблем, ограничения все можешь убирать, ничего тебе больше ставить не буду. И все. На этом битва была выиграна. Больше никогда никаких преград к пользованию техникой мне не создавали. Наоборот даже больше поощряли

Однажды New Line Cinema, сделавшей себе к началу 1990-х имя и состояние на серии фильмов о Фредди Крюгере, решила финансировать экранизацию игрушки Mortal Kombat. Боссы посчитали: раз по видеоигре сходят с ума подростки, из которых делает нарезку маньяк в их фильмах, почему бы не сделать фильм не про их убийство, а про то, во что они, детишки, играют?

Для Смертельной битвы предстояло снять множество боевых сцен, так что режиссёра для неё поначалу искали с опытом в соответствующем кино. Одним из первых кандидатов стал Роб Коэн. Вы его знаете по фильмам Три икса, Форсаж и третьей Мумии с Бренданом Фрейзером, а вначале 1990-х он как раз закончил работу над фильмом Дракон: История жизни Брюса Ли. О картине неплохо отозвались критики, к тому же она собрала в прокате четыре своих бюджета.

Среди других потенциальных кандидатов называли Стива Бэррона и Дуайта Литтла. Бэррон к тому моменту снял кассовый хит полнометражных Черепашек-ниндзя, а за плечами Литтла были боевики Помеченный смертью со Стивеном Сигалом и Беглый огонь с Брендоном Ли.

Все планы смешал молодой британский режиссёр Пол У. С. Андерсон. Ему ещё не было и тридцати, а вего портфолио был всего один фильм экшен-драма Шоппинг с Джудом Лоу. Но то, какую эффектную картинку он сумел создать всего за 100 тысяч долларов, определило исход битвы за режиссёрское кресло. Будучи поклонником видеоигр ,Андерсон понимал, что сделать Смертельную битву без надлежащих спецэффектов он не сможет. Нужных навыков и знаний у него не было, поэтому он скупил и проштудировал всю доступную литературу о спецэффектах, создании CGI-объектов и мэт-пэйнте. В итоге Андерсон произвёл на продюсеров огромное впечатление и показал, что полностью готов к съёмкам.

Параллельно шла полировка сценария и набор актёров, с которыми Андерсон начинал встречаться для обсуждения их роли в сюжете. Он был убеждённым сторонником импровизации и радовался, когда актёры добавляли в роль что-то от себя например, шутки.

Подбор актёров для фильма Смертельная битва проходил в сложных условиях. Несмотря на глобальную популярность Mortal Kombat, большие голливудские актёры не проявляли к экранизации особого интереса. Причина в том, что уже тогда фильмы по играм имели дурную репутацию.

Всего за два года до выхода Смертельной битвы громко провалился фильм Супербратья Марио, в котором снялись Боб Хоскинс и Деннис Хоппер. При бюджете почти в 50 миллионов долларов экранизация игры собрала в прокате лишь 20 миллионов. А годом позже, когда уже началась работа над Смертельной битвой, вышел фильм Уличный боец, основанный на другом культовом файтинге. Он хоть и отбил бюджет, но был разгромлен прессой. Даже десятилетия спустя Уличный боец не перестаёт попадать во всевозможные антитопы.

Звёзды опасались связываться с ещё одним фильмом по игре. Из-за этого Смертельная битва лишилась многих известных актёров.

Так в фильме появилась актриса Бриджит Уилсон, звезда постмодерн-классики Последний герой боевика, где она сыграла дочь Джека Слэйтера. Ранее Бриджит уже проходила пробы на роль Сони, но из-за затянувшегося препродакшена ушла сниматься в фильме Билли Мэдисон с Адамом Сэндлером. Кастинг и препродакшен Смертельной битвы шли так долго, что Билли Мэдисона успели доснять, а роль Сони Блейд всё ещё была не занята. Уилсон вновь подала заявку на участие и стала Соней.

Смертельная битва упустила и ещё одну мировую звезду Жан-Клода Ван Дамма. Ему предложили роль Джонни Кейджа, самовлюблённого героя боевиков, который и вигре, и вфильме отвечал за юмор. Своими шутками Джонни разряжал серьёзные сцены картины и контрастировал с более суровыми бойцами вроде Лю Канга.

Выбор Ван Дамма не был случайностью: ещё при разработке игры авторы хотели использовать бельгийца как прототип Джонни Кейджа. Ван Дамму отправили промоматериал игры, в котором его оцифрованную версию поместили в декорации Mortal Kombat, но добиться его согласия не удалось. Создателям экранизации Жан-Клод тоже ответил отказом: возможно, актёра задело, что его персонаж выставлен самовлюблённой звездой боевиков, и он усмотрел в этом пародию на себя же.

Ещё одним кандидатом на роль Кейджа был Брендон Ли. Создатели картины были в шаге от того, чтобы утвердить Брендона, когда он погиб на съёмках фильма Ворон. Среди других претендентов упоминали Тома Круза и даже Джонни Деппа, но роль в итоге отошла менее известному Линдену Эшби. На тот момент Эшби уже около десяти лет занимался восточными единоборствами и только-только снялся в номинированном на Оскар вестерне Уайатт Эрп.

Наконец, на роль Лю Канга утвердили Робина Шу. Из всех троих актёров в главных ролях Шу был подготовлен лучше всего: карьеру в кино он начал в Гонконге, где снимался в боевиках с Донни Йеном и Чоу Юнь-Фатом. Но роль досталась ему не сразу: параллельно шли прослушивания ещё шести соискателей. Робин ходил на пробы семь раз каждый раз к новой группе, занятой кастингом.

По иронии судьбы, Шу был знаком с Пак Хо-Суном актёром, мастером боевых искусств и каскадёром из команды Джеки Чана. Как-то в разговоре Пак упомянул, что скоро летит в Штаты, где его движения захватят с помощью технологии motion capture и подарят бойцу Лю Кангу персонажу игры Mortal Kombat. Звучит довольно глупо, поморщился Шу, который всего через несколько лет сам будет играть Лю Канга.

Роль главного злодея могущественного колдуна Шан Цунга с самого начала предназначалась Кэри-Хироюке Тагаве. К началу 1990-х у него была небольшая, но очень яркая фильмография: японо-американский актёр снялся в бондиане, поработал с Бертолуччи в историческом эпосе Последний император и закрепил амплуа колоритного характерного актёра боевиками Кикбоксёр 2 иРазборка в Маленьком Токио с Дольфом Лундгреном и Брендоном Ли.

На пробы Тагава пришёл в импровизированном костюме Шан Цунга, встал на стульчик и прочитал свои реплики. Он был единогласно утверждён на роль.

А вот бога грома Рейдена пришлось поискать. Продюсеры очень хотели заполучить кого-то статусного и уговаривали взяться за роль самого Шона Коннери. Но актёр, которому тогда было уже почти шестьдесят пять лет, не захотел участвовать в съёмках, требующих физических нагрузок. Одно время роль Рейдена и вовсе прочили Денни Гловеру, который, казалось бы, совершенно для неё не подходит. Но в итоге роль бога грома отдали партнёру Коннери по Горцу, Кристоферу Ламберту. Тот не только сыграл Рейдена, но и сам дублировал его реплики для французского проката.

Выслушав от руководства New Line Cinema укоры в бездарности сценария, продюсер ленты Лоуренс Касанофф, чей энтузиазм сделал проект возможным, всё же получил благословение на съёмки. Они стартовали летом 1994-го и прошли на двух континентах.

Первая часть съёмок развернулась в Таиланде, где группа столкнулась с трудностями. Да, экзотическая природа и архитектура этой восточной страны придали фильму нужный колорит. Но, чтобы доставить с одного островка на другой актёров и оборудование, команде приходилось использовать тесные каноэ единственный транспорт, доступный в этой местности. Также пришлось с нуля построить рядом с площадкой склад, чтобы не плавать каждый раз на континент.

Решив транспортные вопросы, Пол У. С. Андерсон приступил к активной фазе съёмок, но возникла другая проблема: актёры быстро выдыхались, и приходилось то идело делать перерывы. Связано это было не сжарой, а сманерой работы режиссёра. Сказалась неопытность Андерсона в создании боевиков: каждую боевую сцену он снимал длинными непрерывными общими планами так, как делал на пике формы Джеки Чан. Такой подход требовал изнурительных тренировок актёров и опытного постановщика, чего уСмертельной битвы не было.

К счастью, у фильма был Робин Шу сопытом работы в гонконгских боевиках. Именно Шу посоветовал режиссёру снимать поединки рваным монтажом короткими кадрами, которые позже можно будет склеить в стройный эпизод боя. Ко всеобщему облегчению, Андерсон к совету прислушался. Это не только сохранило актёрам силы, но иуберегло их от травм.

Вторая часть съёмок прошла в Калифорнии. Здесь сняли как натурные, так и интерьерные сцены например, пугающие пейзажи Внешнего мира декораторы выстроили внутри огромных цехов сталелитейной фабрики Кайзера, пустующих с начала 1980-х. Именно здесь Джеймс Кэмерон снял финальную сцену второго Терминатора. Уже после Смертельной битвы завод сравняли с землёй, а на его территории построили гоночную трассу для NASCAR, которую можно увидеть в фильмах Ангелы Чарли (2000) иFord против Ferrari (2019).

Эшби вспоминал, что в Лос-Анджелесе на съёмочной площадке постоянно дежурил медик, в обязанности которого также входила охрана площадки от журналистов и зевак. К работе он подошёл так серьёзно, что не пропустил даже Тома Круза: тот захотел взглянуть на съёмки, но получил ответ, что Круза нет в списке.

Из актёров Смертельной битвы только Ламберту ранее уже доводилось работать над большими фантастическими фильмами. Масштабные декорации и павильоны не доставляли ему дискомфорта в них он чувствовал себя естественно, и его спокойствие, по замечанию Пола У. С. Андерсона, действовало на всех умиротворяюще. В каком-то смысле Ламберт стал для коллег залогом уверенности.

Он даже снялся в нескольких сценах бесплатно. Гонорар Кристофера был самым большим вСмертельной битве, но этих денег хватило только на несколько недель совместных съёмок. Крупные планы режиссёр хотел отснять в Калифорнии, а для тайских сцен собирался привлечь дублёра Ламберта в таких эпизодах Рейден появлялся бы только на общих планах. Ламберт посчитал иначе: он за свой счёт прилетел в Таиланд, где сам сыграл во всех недостающих сценах. Финальным красивым жестом Ламберта стала вечеринка по поводу окончания съёмок её актёр оплатил из собственного кармана.

Основные съёмки завершились в декабре 1994 года. Создатели оставили себе около полугода на работу над саундтреком и создание спецэффектов, планируя устроить премьеру Смертельной битвы в мае 1995-го. Однако тестовые показы всё изменили. Фокус-группе фильм понравился, но, как ни странно, публика жаловалась на недостаток сцен с поединками. Зрителю не хватило экшена!

Студия организовала досъёмки, на которых Андерсону предстояло переснять поединок Кейджа со Скорпионом. Первоначально драка заканчивалась ещё в лесу победой Кейджа.

Кроме того, к фильму добавили не прописанный в сценарии бой Лю Канга и Рептилии.

Две пятиминутные сцены поединков, появившиеся вСмертельной битве благодаря досьёмкам, стали лучшими схватками за весь фильм.

Огромный вклад в то, насколько зрелищными вышли переснятые поединки, внёс Робин Шу. На основных съёмках координатором и постановщиком драк был Пэт Э. Джонсон профессиональный спортсмен, работавший над фильмами Черепашки-ниндзя иВыход дракона. На досъёмках же его работу фактически выполнял Шу.

У итоговой версии фильма не было пресс-показа. Студия заранее понимала, как отнесутся кинокритики к экранизации игры, и сразу отправила Смертельную битву в кинотеатры. Опасения были не напрасны: крупные издания вроде Entertainment Weekly и The New York Times сочли фильм похожим на фастфуд и сравнили спустоголовой рекламой геймпадов. Спасаясь от негативной реакции, режиссёр Пол У. С. Андерсон буквально укрылся на острове. В премьерный уик-энд он покинул континентальную часть США и улетел на Гавайи, где собирался пережить волну потенциально плохих новостей.

О своём поступке он потом наверняка вспоминал с улыбкой. Вопреки критикам, Смертельная битва вырвалась на первое место американского проката, которое удерживала три недели. В те августовские выходные картина собрала 23 миллиона долларов, поставив рекорд для релизов августа. Завершился прокат не менее впечатляюще: при скромном бюджете в 18 миллионов долларов экранизация собрала в одних только Штатах более 70 миллионов, а общемировые сборы превысили отметку в 122 миллионов.

Этот триумф студия закрепила выпуском саундтрека, в котором сочетались металл, индастриал и техно. Получив отказ от таких медиагигантов, как Sony и Virgin Records, продюсеры обратились к TVT Records небольшой студии, которая согласилась издать сборник композиций из фильма. Всего за десять дней альбом разошёлся тиражом в один миллион пластинка менее чем за две недели приобрела платиновый статус.

Смертельная битва никогда не претендовала на лавры серьёзного кино. Сюжет в ней довольно условен, да иактёрская игра в большинстве сцен весьма шаблонна. Сила фильма в другом.

Авторы хорошо чувствовали своего зрителя и дали ему то, что он ждал: красивый экшен, харизматичных персонажей, крылатые фразы и цепляющий саундтрек(до сих пор его слушаю).

Возможно, пресса была права, сравнивая ленту с фастфудом. Но правы были и создатели Смертельной битвы. Решив не показывать свой фильм высоколобым кинокритикам, они обратили внимание на гигантскую пропасть, разделяющую скептиков и целевую аудиторию люди, которые ещё не разучились получать удовольствие отвредной еды ипустоголовой рекламы геймпадов.

Надеюсь, не разучились и вы.

В итоге бате на работе подсказали каким образом я сбрасываю пароль, и подсказали заблокировать загрузку с флешки и установить пароль на биос. Что он и сделал. Я прочитал в интернете что такое перемычка cmos, сбросил биос, разблокировал загрузчик, потом сбросил пароль админа уже известным способом. Не палился ещё неделю. Когда спалился, то родоки вообще офигели. Сказали типо ещё раз увидим, что такое делаешь, вообще комп заберём. И я стал думать о том не как обходить ограничения методом их ломания, а как их обходить незаметно.

В голову пришла идея, а что если вообще винду на жестком диске не трогать, а запускать ОС отдельно? Биос вообще не спалят, так как туда не заходят, если не провоцировать. Вычитал про то, что у Linux есть такое понятие как live cd(usb). В итоге накатили у друга на другую флешку убунту live, она без проблем запустилась, и началась свобода. Игры понятное дело на пингвине было не запустить, но инет юзался без проблем.

Родоки прямо меня не палили, так как для того что бы не спалиться, когда открывается входная дверь, то достаточно было просто быстро выдернуть, спрятать флешку и нажать на кнопку перезагрузки. После этого загружалась винда, и выглядело все так, как будто я просто включил комп к приходу родоков. Но один раз меня обнаружили.

Разок я не пошёл в школу, думал дома никого нет, включил комп, вставил флешку с линуксом, начал запускать, и тут заходит батя. Он просто с интересом посмотрел на без каких либо сложностей функционирующий комп, и сказал, типо ты всегда на шаг впереди, пользуйся без компом проблем, ограничения все можешь убирать, ничего тебе больше ставить не буду. И все. На этом битва была выиграна. Больше никогда никаких преград к пользованию техникой мне не создавали. Наоборот даже больше поощряли

Однажды New Line Cinema, сделавшей себе к началу 1990-х имя и состояние на серии фильмов о Фредди Крюгере, решила финансировать экранизацию игрушки Mortal Kombat. Боссы посчитали: раз по видеоигре сходят с ума подростки, из которых делает нарезку маньяк в их фильмах, почему бы не сделать фильм не про их убийство, а про то, во что они, детишки, играют?

Для Смертельной битвы предстояло снять множество боевых сцен, так что режиссёра для неё поначалу искали с опытом в соответствующем кино. Одним из первых кандидатов стал Роб Коэн. Вы его знаете по фильмам Три икса, Форсаж и третьей Мумии с Бренданом Фрейзером, а вначале 1990-х он как раз закончил работу над фильмом Дракон: История жизни Брюса Ли. О картине неплохо отозвались критики, к тому же она собрала в прокате четыре своих бюджета.

Среди других потенциальных кандидатов называли Стива Бэррона и Дуайта Литтла. Бэррон к тому моменту снял кассовый хит полнометражных Черепашек-ниндзя, а за плечами Литтла были боевики Помеченный смертью со Стивеном Сигалом и Беглый огонь с Брендоном Ли.

Все планы смешал молодой британский режиссёр Пол У. С. Андерсон. Ему ещё не было и тридцати, а вего портфолио был всего один фильм экшен-драма Шоппинг с Джудом Лоу. Но то, какую эффектную картинку он сумел создать всего за 100 тысяч долларов, определило исход битвы за режиссёрское кресло. Будучи поклонником видеоигр ,Андерсон понимал, что сделать Смертельную битву без надлежащих спецэффектов он не сможет. Нужных навыков и знаний у него не было, поэтому он скупил и проштудировал всю доступную литературу о спецэффектах, создании CGI-объектов и мэт-пэйнте. В итоге Андерсон произвёл на продюсеров огромное впечатление и показал, что полностью готов к съёмкам.

Параллельно шла полировка сценария и набор актёров, с которыми Андерсон начинал встречаться для обсуждения их роли в сюжете. Он был убеждённым сторонником импровизации и радовался, когда актёры добавляли в роль что-то от себя например, шутки.

Подбор актёров для фильма Смертельная битва проходил в сложных условиях. Несмотря на глобальную популярность Mortal Kombat, большие голливудские актёры не проявляли к экранизации особого интереса. Причина в том, что уже тогда фильмы по играм имели дурную репутацию.

Всего за два года до выхода Смертельной битвы громко провалился фильм Супербратья Марио, в котором снялись Боб Хоскинс и Деннис Хоппер. При бюджете почти в 50 миллионов долларов экранизация игры собрала в прокате лишь 20 миллионов. А годом позже, когда уже началась работа над Смертельной битвой, вышел фильм Уличный боец, основанный на другом культовом файтинге. Он хоть и отбил бюджет, но был разгромлен прессой. Даже десятилетия спустя Уличный боец не перестаёт попадать во всевозможные антитопы.

Звёзды опасались связываться с ещё одним фильмом по игре. Из-за этого Смертельная битва лишилась многих известных актёров.

Так в фильме появилась актриса Бриджит Уилсон, звезда постмодерн-классики Последний герой боевика, где она сыграла дочь Джека Слэйтера. Ранее Бриджит уже проходила пробы на роль Сони, но из-за затянувшегося препродакшена ушла сниматься в фильме Билли Мэдисон с Адамом Сэндлером. Кастинг и препродакшен Смертельной битвы шли так долго, что Билли Мэдисона успели доснять, а роль Сони Блейд всё ещё была не занята. Уилсон вновь подала заявку на участие и стала Соней.

Смертельная битва упустила и ещё одну мировую звезду Жан-Клода Ван Дамма. Ему предложили роль Джонни Кейджа, самовлюблённого героя боевиков, который и вигре, и вфильме отвечал за юмор. Своими шутками Джонни разряжал серьёзные сцены картины и контрастировал с более суровыми бойцами вроде Лю Канга.

Выбор Ван Дамма не был случайностью: ещё при разработке игры авторы хотели использовать бельгийца как прототип Джонни Кейджа. Ван Дамму отправили промоматериал игры, в котором его оцифрованную версию поместили в декорации Mortal Kombat, но добиться его согласия не удалось. Создателям экранизации Жан-Клод тоже ответил отказом: возможно, актёра задело, что его персонаж выставлен самовлюблённой звездой боевиков, и он усмотрел в этом пародию на себя же.

Ещё одним кандидатом на роль Кейджа был Брендон Ли. Создатели картины были в шаге от того, чтобы утвердить Брендона, когда он погиб на съёмках фильма Ворон. Среди других претендентов упоминали Тома Круза и даже Джонни Деппа, но роль в итоге отошла менее известному Линдену Эшби. На тот момент Эшби уже около десяти лет занимался восточными единоборствами и только-только снялся в номинированном на Оскар вестерне Уайатт Эрп.

Наконец, на роль Лю Канга утвердили Робина Шу. Из всех троих актёров в главных ролях Шу был подготовлен лучше всего: карьеру в кино он начал в Гонконге, где снимался в боевиках с Донни Йеном и Чоу Юнь-Фатом. Но роль досталась ему не сразу: параллельно шли прослушивания ещё шести соискателей. Робин ходил на пробы семь раз каждый раз к новой группе, занятой кастингом.

По иронии судьбы, Шу был знаком с Пак Хо-Суном актёром, мастером боевых искусств и каскадёром из команды Джеки Чана. Как-то в разговоре Пак упомянул, что скоро летит в Штаты, где его движения захватят с помощью технологии motion capture и подарят бойцу Лю Кангу персонажу игры Mortal Kombat. Звучит довольно глупо, поморщился Шу, который всего через несколько лет сам будет играть Лю Канга.

Роль главного злодея могущественного колдуна Шан Цунга с самого начала предназначалась Кэри-Хироюке Тагаве. К началу 1990-х у него была небольшая, но очень яркая фильмография: японо-американский актёр снялся в бондиане, поработал с Бертолуччи в историческом эпосе Последний император и закрепил амплуа колоритного характерного актёра боевиками Кикбоксёр 2 иРазборка в Маленьком Токио с Дольфом Лундгреном и Брендоном Ли.

На пробы Тагава пришёл в импровизированном костюме Шан Цунга, встал на стульчик и прочитал свои реплики. Он был единогласно утверждён на роль.

А вот бога грома Рейдена пришлось поискать. Продюсеры очень хотели заполучить кого-то статусного и уговаривали взяться за роль самого Шона Коннери. Но актёр, которому тогда было уже почти шестьдесят пять лет, не захотел участвовать в съёмках, требующих физических нагрузок. Одно время роль Рейдена и вовсе прочили Денни Гловеру, который, казалось бы, совершенно для неё не подходит. Но в итоге роль бога грома отдали партнёру Коннери по Горцу, Кристоферу Ламберту. Тот не только сыграл Рейдена, но и сам дублировал его реплики для французского проката.

Выслушав от руководства New Line Cinema укоры в бездарности сценария, продюсер ленты Лоуренс Касанофф, чей энтузиазм сделал проект возможным, всё же получил благословение на съёмки. Они стартовали летом 1994-го и прошли на двух континентах.

Первая часть съёмок развернулась в Таиланде, где группа столкнулась с трудностями. Да, экзотическая природа и архитектура этой восточной страны придали фильму нужный колорит. Но, чтобы доставить с одного островка на другой актёров и оборудование, команде приходилось использовать тесные каноэ единственный транспорт, доступный в этой местности. Также пришлось с нуля построить рядом с площадкой склад, чтобы не плавать каждый раз на континент.

Решив транспортные вопросы, Пол У. С. Андерсон приступил к активной фазе съёмок, но возникла другая проблема: актёры быстро выдыхались, и приходилось то идело делать перерывы. Связано это было не сжарой, а сманерой работы режиссёра. Сказалась неопытность Андерсона в создании боевиков: каждую боевую сцену он снимал длинными непрерывными общими планами так, как делал на пике формы Джеки Чан. Такой подход требовал изнурительных тренировок актёров и опытного постановщика, чего уСмертельной битвы не было.

К счастью, у фильма был Робин Шу сопытом работы в гонконгских боевиках. Именно Шу посоветовал режиссёру снимать поединки рваным монтажом короткими кадрами, которые позже можно будет склеить в стройный эпизод боя. Ко всеобщему облегчению, Андерсон к совету прислушался. Это не только сохранило актёрам силы, но иуберегло их от травм.

Вторая часть съёмок прошла в Калифорнии. Здесь сняли как натурные, так и интерьерные сцены например, пугающие пейзажи Внешнего мира декораторы выстроили внутри огромных цехов сталелитейной фабрики Кайзера, пустующих с начала 1980-х. Именно здесь Джеймс Кэмерон снял финальную сцену второго Терминатора. Уже после Смертельной битвы завод сравняли с землёй, а на его территории построили гоночную трассу для NASCAR, которую можно увидеть в фильмах Ангелы Чарли (2000) иFord против Ferrari (2019).

Эшби вспоминал, что в Лос-Анджелесе на съёмочной площадке постоянно дежурил медик, в обязанности которого также входила охрана площадки от журналистов и зевак. К работе он подошёл так серьёзно, что не пропустил даже Тома Круза: тот захотел взглянуть на съёмки, но получил ответ, что Круза нет в списке.

Из актёров Смертельной битвы только Ламберту ранее уже доводилось работать над большими фантастическими фильмами. Масштабные декорации и павильоны не доставляли ему дискомфорта в них он чувствовал себя естественно, и его спокойствие, по замечанию Пола У. С. Андерсона, действовало на всех умиротворяюще. В каком-то смысле Ламберт стал для коллег залогом уверенности.

Он даже снялся в нескольких сценах бесплатно. Гонорар Кристофера был самым большим вСмертельной битве, но этих денег хватило только на несколько недель совместных съёмок. Крупные планы режиссёр хотел отснять в Калифорнии, а для тайских сцен собирался привлечь дублёра Ламберта в таких эпизодах Рейден появлялся бы только на общих планах. Ламберт посчитал иначе: он за свой счёт прилетел в Таиланд, где сам сыграл во всех недостающих сценах. Финальным красивым жестом Ламберта стала вечеринка по поводу окончания съёмок её актёр оплатил из собственного кармана.

Основные съёмки завершились в декабре 1994 года. Создатели оставили себе около полугода на работу над саундтреком и создание спецэффектов, планируя устроить премьеру Смертельной битвы в мае 1995-го. Однако тестовые показы всё изменили. Фокус-группе фильм понравился, но, как ни странно, публика жаловалась на недостаток сцен с поединками. Зрителю не хватило экшена!

Студия организовала досъёмки, на которых Андерсону предстояло переснять поединок Кейджа со Скорпионом. Первоначально драка заканчивалась ещё в лесу победой Кейджа.

Кроме того, к фильму добавили не прописанный в сценарии бой Лю Канга и Рептилии.

Две пятиминутные сцены поединков, появившиеся вСмертельной битве благодаря досьёмкам, стали лучшими схватками за весь фильм.

Огромный вклад в то, насколько зрелищными вышли переснятые поединки, внёс Робин Шу. На основных съёмках координатором и постановщиком драк был Пэт Э. Джонсон профессиональный спортсмен, работавший над фильмами Черепашки-ниндзя иВыход дракона. На досъёмках же его работу фактически выполнял Шу.

У итоговой версии фильма не было пресс-показа. Студия заранее понимала, как отнесутся кинокритики к экранизации игры, и сразу отправила Смертельную битву в кинотеатры. Опасения были не напрасны: крупные издания вроде Entertainment Weekly и The New York Times сочли фильм похожим на фастфуд и сравнили спустоголовой рекламой геймпадов. Спасаясь от негативной реакции, режиссёр Пол У. С. Андерсон буквально укрылся на острове. В премьерный уик-энд он покинул континентальную часть США и улетел на Гавайи, где собирался пережить волну потенциально плохих новостей.

О своём поступке он потом наверняка вспоминал с улыбкой. Вопреки критикам, Смертельная битва вырвалась на первое место американского проката, которое удерживала три недели. В те августовские выходные картина собрала 23 миллиона долларов, поставив рекорд для релизов августа. Завершился прокат не менее впечатляюще: при скромном бюджете в 18 миллионов долларов экранизация собрала в одних только Штатах более 70 миллионов, а общемировые сборы превысили отметку в 122 миллионов.

Этот триумф студия закрепила выпуском саундтрека, в котором сочетались металл, индастриал и техно. Получив отказ от таких медиагигантов, как Sony и Virgin Records, продюсеры обратились к TVT Records небольшой студии, которая согласилась издать сборник композиций из фильма. Всего за десять дней альбом разошёлся тиражом в один миллион пластинка менее чем за две недели приобрела платиновый статус.

Смертельная битва никогда не претендовала на лавры серьёзного кино. Сюжет в ней довольно условен, да иактёрская игра в большинстве сцен весьма шаблонна. Сила фильма в другом.

Авторы хорошо чувствовали своего зрителя и дали ему то, что он ждал: красивый экшен, харизматичных персонажей, крылатые фразы и цепляющий саундтрек(до сих пор его слушаю).

Возможно, пресса была права, сравнивая ленту с фастфудом. Но правы были и создатели Смертельной битвы. Решив не показывать свой фильм высоколобым кинокритикам, они обратили внимание на гигантскую пропасть, разделяющую скептиков и целевую аудиторию люди, которые ещё не разучились получать удовольствие отвредной еды ипустоголовой рекламы геймпадов.

Надеюсь, не разучились и вы.

В итоге бате на работе подсказали каким образом я сбрасываю пароль, и подсказали заблокировать загрузку с флешки и установить пароль на биос. Что он и сделал. Я прочитал в интернете что такое перемычка cmos, сбросил биос, разблокировал загрузчик, потом сбросил пароль админа уже известным способом. Не палился ещё неделю. Когда спалился, то родоки вообще офигели. Сказали типо ещё раз увидим, что такое делаешь, вообще комп заберём. И я стал думать о том не как обходить ограничения методом их ломания, а как их обходить незаметно.

В голову пришла идея, а что если вообще винду на жестком диске не трогать, а запускать ОС отдельно? Биос вообще не спалят, так как туда не заходят, если не провоцировать. Вычитал про то, что у Linux есть такое понятие как live cd(usb). В итоге накатили у друга на другую флешку убунту live, она без проблем запустилась, и началась свобода. Игры понятное дело на пингвине было не запустить, но инет юзался без проблем.

Родоки прямо меня не палили, так как для того что бы не спалиться, когда открывается входная дверь, то достаточно было просто быстро выдернуть, спрятать флешку и нажать на кнопку перезагрузки. После этого загружалась винда, и выглядело все так, как будто я просто включил комп к приходу родоков. Но один раз меня обнаружили.

Разок я не пошёл в школу, думал дома никого нет, включил комп, вставил флешку с линуксом, начал запускать, и тут заходит батя. Он просто с интересом посмотрел на без каких либо сложностей функционирующий комп, и сказал, типо ты всегда на шаг впереди, пользуйся без компом проблем, ограничения все можешь убирать, ничего тебе больше ставить не буду. И все. На этом битва была выиграна. Больше никогда никаких преград к пользованию техникой мне не создавали. Наоборот даже больше поощряли

Однажды New Line Cinema, сделавшей себе к началу 1990-х имя и состояние на серии фильмов о Фредди Крюгере, решила финансировать экранизацию игрушки Mortal Kombat. Боссы посчитали: раз по видеоигре сходят с ума подростки, из которых делает нарезку маньяк в их фильмах, почему бы не сделать фильм не про их убийство, а про то, во что они, детишки, играют?

Для Смертельной битвы предстояло снять множество боевых сцен, так что режиссёра для неё поначалу искали с опытом в соответствующем кино. Одним из первых кандидатов стал Роб Коэн. Вы его знаете по фильмам Три икса, Форсаж и третьей Мумии с Бренданом Фрейзером, а вначале 1990-х он как раз закончил работу над фильмом Дракон: История жизни Брюса Ли. О картине неплохо отозвались критики, к тому же она собрала в прокате четыре своих бюджета.

Среди других потенциальных кандидатов называли Стива Бэррона и Дуайта Литтла. Бэррон к тому моменту снял кассовый хит полнометражных Черепашек-ниндзя, а за плечами Литтла были боевики Помеченный смертью со Стивеном Сигалом и Беглый огонь с Брендоном Ли.

Все планы смешал молодой британский режиссёр Пол У. С. Андерсон. Ему ещё не было и тридцати, а вего портфолио был всего один фильм экшен-драма Шоппинг с Джудом Лоу. Но то, какую эффектную картинку он сумел создать всего за 100 тысяч долларов, определило исход битвы за режиссёрское кресло. Будучи поклонником видеоигр ,Андерсон понимал, что сделать Смертельную битву без надлежащих спецэффектов он не сможет. Нужных навыков и знаний у него не было, поэтому он скупил и проштудировал всю доступную литературу о спецэффектах, создании CGI-объектов и мэт-пэйнте. В итоге Андерсон произвёл на продюсеров огромное впечатление и показал, что полностью готов к съёмкам.

Параллельно шла полировка сценария и набор актёров, с которыми Андерсон начинал встречаться для обсуждения их роли в сюжете. Он был убеждённым сторонником импровизации и радовался, когда актёры добавляли в роль что-то от себя например, шутки.

Подбор актёров для фильма Смертельная битва проходил в сложных условиях. Несмотря на глобальную популярность Mortal Kombat, большие голливудские актёры не проявляли к экранизации особого интереса. Причина в том, что уже тогда фильмы по играм имели дурную репутацию.

Всего за два года до выхода Смертельной битвы громко провалился фильм Супербратья Марио, в котором снялись Боб Хоскинс и Деннис Хоппер. При бюджете почти в 50 миллионов долларов экранизация игры собрала в прокате лишь 20 миллионов. А годом позже, когда уже началась работа над Смертельной битвой, вышел фильм Уличный боец, основанный на другом культовом файтинге. Он хоть и отбил бюджет, но был разгромлен прессой. Даже десятилетия спустя Уличный боец не перестаёт попадать во всевозможные антитопы.

Звёзды опасались связываться с ещё одним фильмом по игре. Из-за этого Смертельная битва лишилась многих известных актёров.

Так в фильме появилась актриса Бриджит Уилсон, звезда постмодерн-классики Последний герой боевика, где она сыграла дочь Джека Слэйтера. Ранее Бриджит уже проходила пробы на роль Сони, но из-за затянувшегося препродакшена ушла сниматься в фильме Билли Мэдисон с Адамом Сэндлером. Кастинг и препродакшен Смертельной битвы шли так долго, что Билли Мэдисона успели доснять, а роль Сони Блейд всё ещё была не занята. Уилсон вновь подала заявку на участие и стала Соней.

Смертельная битва упустила и ещё одну мировую звезду Жан-Клода Ван Дамма. Ему предложили роль Джонни Кейджа, самовлюблённого героя боевиков, который и вигре, и вфильме отвечал за юмор. Своими шутками Джонни разряжал серьёзные сцены картины и контрастировал с более суровыми бойцами вроде Лю Канга.

Выбор Ван Дамма не был случайностью: ещё при разработке игры авторы хотели использовать бельгийца как прототип Джонни Кейджа. Ван Дамму отправили промоматериал игры, в котором его оцифрованную версию поместили в декорации Mortal Kombat, но добиться его согласия не удалось. Создателям экранизации Жан-Клод тоже ответил отказом: возможно, актёра задело, что его персонаж выставлен самовлюблённой звездой боевиков, и он усмотрел в этом пародию на себя же.

Ещё одним кандидатом на роль Кейджа был Брендон Ли. Создатели картины были в шаге от того, чтобы утвердить Брендона, когда он погиб на съёмках фильма Ворон. Среди других претендентов упоминали Тома Круза и даже Джонни Деппа, но роль в итоге отошла менее известному Линдену Эшби. На тот момент Эшби уже около десяти лет занимался восточными единоборствами и только-только снялся в номинированном на Оскар вестерне Уайатт Эрп.

Наконец, на роль Лю Канга утвердили Робина Шу. Из всех троих актёров в главных ролях Шу был подготовлен лучше всего: карьеру в кино он начал в Гонконге, где снимался в боевиках с Донни Йеном и Чоу Юнь-Фатом. Но роль досталась ему не сразу: параллельно шли прослушивания ещё шести соискателей. Робин ходил на пробы семь раз каждый раз к новой группе, занятой кастингом.

По иронии судьбы, Шу был знаком с Пак Хо-Суном актёром, мастером боевых искусств и каскадёром из команды Джеки Чана. Как-то в разговоре Пак упомянул, что скоро летит в Штаты, где его движения захватят с помощью технологии motion capture и подарят бойцу Лю Кангу персонажу игры Mortal Kombat. Звучит довольно глупо, поморщился Шу, который всего через несколько лет сам будет играть Лю Канга.

Роль главного злодея могущественного колдуна Шан Цунга с самого начала предназначалась Кэри-Хироюке Тагаве. К началу 1990-х у него была небольшая, но очень яркая фильмография: японо-американский актёр снялся в бондиане, поработал с Бертолуччи в историческом эпосе Последний император и закрепил амплуа колоритного характерного актёра боевиками Кикбоксёр 2 иРазборка в Маленьком Токио с Дольфом Лундгреном и Брендоном Ли.

На пробы Тагава пришёл в импровизированном костюме Шан Цунга, встал на стульчик и прочитал свои реплики. Он был единогласно утверждён на роль.

А вот бога грома Рейдена пришлось поискать. Продюсеры очень хотели заполучить кого-то статусного и уговаривали взяться за роль самого Шона Коннери. Но актёр, которому тогда было уже почти шестьдесят пять лет, не захотел участвовать в съёмках, требующих физических нагрузок. Одно время роль Рейдена и вовсе прочили Денни Гловеру, который, казалось бы, совершенно для неё не подходит. Но в итоге роль бога грома отдали партнёру Коннери по Горцу, Кристоферу Ламберту. Тот не только сыграл Рейдена, но и сам дублировал его реплики для французского проката.

Выслушав от руководства New Line Cinema укоры в бездарности сценария, продюсер ленты Лоуренс Касанофф, чей энтузиазм сделал проект возможным, всё же получил благословение на съёмки. Они стартовали летом 1994-го и прошли на двух континентах.

Первая часть съёмок развернулась в Таиланде, где группа столкнулась с трудностями. Да, экзотическая природа и архитектура этой восточной страны придали фильму нужный колорит. Но, чтобы доставить с одного островка на другой актёров и оборудование, команде приходилось использовать тесные каноэ единственный транспорт, доступный в этой местности. Также пришлось с нуля построить рядом с площадкой склад, чтобы не плавать каждый раз на континент.

Решив транспортные вопросы, Пол У. С. Андерсон приступил к активной фазе съёмок, но возникла другая проблема: актёры быстро выдыхались, и приходилось то идело делать перерывы. Связано это было не сжарой, а сманерой работы режиссёра. Сказалась неопытность Андерсона в создании боевиков: каждую боевую сцену он снимал длинными непрерывными общими планами так, как делал на пике формы Джеки Чан. Такой подход требовал изнурительных тренировок актёров и опытного постановщика, чего уСмертельной битвы не было.

К счастью, у фильма был Робин Шу сопытом работы в гонконгских боевиках. Именно Шу посоветовал режиссёру снимать поединки рваным монтажом короткими кадрами, которые позже можно будет склеить в стройный эпизод боя. Ко всеобщему облегчению, Андерсон к совету прислушался. Это не только сохранило актёрам силы, но иуберегло их от травм.

Вторая часть съёмок прошла в Калифорнии. Здесь сняли как натурные, так и интерьерные сцены например, пугающие пейзажи Внешнего мира декораторы выстроили внутри огромных цехов сталелитейной фабрики Кайзера, пустующих с начала 1980-х. Именно здесь Джеймс Кэмерон снял финальную сцену второго Терминатора. Уже после Смертельной битвы завод сравняли с землёй, а на его территории построили гоночную трассу для NASCAR, которую можно увидеть в фильмах Ангелы Чарли (2000) иFord против Ferrari (2019).

Эшби вспоминал, что в Лос-Анджелесе на съёмочной площадке постоянно дежурил медик, в обязанности которого также входила охрана площадки от журналистов и зевак. К работе он подошёл так серьёзно, что не пропустил даже Тома Круза: тот захотел взглянуть на съёмки, но получил ответ, что Круза нет в списке.

Из актёров Смертельной битвы только Ламберту ранее уже доводилось работать над большими фантастическими фильмами. Масштабные декорации и павильоны не доставляли ему дискомфорта в них он чувствовал себя естественно, и его спокойствие, по замечанию Пола У. С. Андерсона, действовало на всех умиротворяюще. В каком-то смысле Ламберт стал для коллег залогом уверенности.

Он даже снялся в нескольких сценах бесплатно. Гонорар Кристофера был самым большим вСмертельной битве, но этих денег хватило только на несколько недель совместных съёмок. Крупные планы режиссёр хотел отснять в Калифорнии, а для тайских сцен собирался привлечь дублёра Ламберта в таких эпизодах Рейден появлялся бы только на общих планах. Ламберт посчитал иначе: он за свой счёт прилетел в Таиланд, где сам сыграл во всех недостающих сценах. Финальным красивым жестом Ламберта стала вечеринка по поводу окончания съёмок её актёр оплатил из собственного кармана.

Основные съёмки завершились в декабре 1994 года. Создатели оставили себе около полугода на работу над саундтреком и создание спецэффектов, планируя устроить премьеру Смертельной битвы в мае 1995-го. Однако тестовые показы всё изменили. Фокус-группе фильм понравился, но, как ни странно, публика жаловалась на недостаток сцен с поединками. Зрителю не хватило экшена!

Студия организовала досъёмки, на которых Андерсону предстояло переснять поединок Кейджа со Скорпионом. Первоначально драка заканчивалась ещё в лесу победой Кейджа.

Кроме того, к фильму добавили не прописанный в сценарии бой Лю Канга и Рептилии.

Две пятиминутные сцены поединков, появившиеся вСмертельной битве благодаря досьёмкам, стали лучшими схватками за весь фильм.

Огромный вклад в то, насколько зрелищными вышли переснятые поединки, внёс Робин Шу. На основных съёмках координатором и постановщиком драк был Пэт Э. Джонсон профессиональный спортсмен, работавший над фильмами Черепашки-ниндзя иВыход дракона. На досъёмках же его работу фактически выполнял Шу.

У итоговой версии фильма не было пресс-показа. Студия заранее понимала, как отнесутся кинокритики к экранизации игры, и сразу отправила Смертельную битву в кинотеатры. Опасения были не напрасны: крупные издания вроде Entertainment Weekly и The New York Times сочли фильм похожим на фастфуд и сравнили спустоголовой рекламой геймпадов. Спасаясь от негативной реакции, режиссёр Пол У. С. Андерсон буквально укрылся на острове. В премьерный уик-энд он покинул континентальную часть США и улетел на Гавайи, где собирался пережить волну потенциально плохих новостей.

О своём поступке он потом наверняка вспоминал с улыбкой. Вопреки критикам, Смертельная битва вырвалась на первое место американского проката, которое удерживала три недели. В те августовские выходные картина собрала 23 миллиона долларов, поставив рекорд для релизов августа. Завершился прокат не менее впечатляюще: при скромном бюджете в 18 миллионов долларов экранизация собрала в одних только Штатах более 70 миллионов, а общемировые сборы превысили отметку в 122 миллионов.

Этот триумф студия закрепила выпуском саундтрека, в котором сочетались металл, индастриал и техно. Получив отказ от таких медиагигантов, как Sony и Virgin Records, продюсеры обратились к TVT Records небольшой студии, которая согласилась издать сборник композиций из фильма. Всего за десять дней альбом разошёлся тиражом в один миллион пластинка менее чем за две недели приобрела платиновый статус.

Смертельная битва никогда не претендовала на лавры серьёзного кино. Сюжет в ней довольно условен, да иактёрская игра в большинстве сцен весьма шаблонна. Сила фильма в другом.

Авторы хорошо чувствовали своего зрителя и дали ему то, что он ждал: красивый экшен, харизматичных персонажей, крылатые фразы и цепляющий саундтрек(до сих пор его слушаю).

Возможно, пресса была права, сравнивая ленту с фастфудом. Но правы были и создатели Смертельной битвы. Решив не показывать свой фильм высоколобым кинокритикам, они обратили внимание на гигантскую пропасть, разделяющую скептиков и целевую аудиторию люди, которые ещё не разучились получать удовольствие отвредной еды ипустоголовой рекламы геймпадов.

Надеюсь, не разучились и вы.

В итоге бате на работе подсказали каким образом я сбрасываю пароль, и подсказали заблокировать загрузку с флешки и установить пароль на биос. Что он и сделал. Я прочитал в интернете что такое перемычка cmos, сбросил биос, разблокировал загрузчик, потом сбросил пароль админа уже известным способом. Не палился ещё неделю. Когда спалился, то родоки вообще офигели. Сказали типо ещё раз увидим, что такое делаешь, вообще комп заберём. И я стал думать о том не как обходить ограничения методом их ломания, а как их обходить незаметно.

В голову пришла идея, а что если вообще винду на жестком диске не трогать, а запускать ОС отдельно? Биос вообще не спалят, так как туда не заходят, если не провоцировать. Вычитал про то, что у Linux есть такое понятие как live cd(usb). В итоге накатили у друга на другую флешку убунту live, она без проблем запустилась, и началась свобода. Игры понятное дело на пингвине было не запустить, но инет юзался без проблем.

Родоки прямо меня не палили, так как для того что бы не спалиться, когда открывается входная дверь, то достаточно было просто быстро выдернуть, спрятать флешку и нажать на кнопку перезагрузки. После этого загружалась винда, и выглядело все так, как будто я просто включил комп к приходу родоков. Но один раз меня обнаружили.

Разок я не пошёл в школу, думал дома никого нет, включил комп, вставил флешку с линуксом, начал запускать, и тут заходит батя. Он просто с интересом посмотрел на без каких либо сложностей функционирующий комп, и сказал, типо ты всегда на шаг впереди, пользуйся без компом проблем, ограничения все можешь убирать, ничего тебе больше ставить не буду. И все. На этом битва была выиграна. Больше никогда никаких преград к пользованию техникой мне не создавали. Наоборот даже больше поощряли

Однажды New Line Cinema, сделавшей себе к началу 1990-х имя и состояние на серии фильмов о Фредди Крюгере, решила финансировать экранизацию игрушки Mortal Kombat. Боссы посчитали: раз по видеоигре сходят с ума подростки, из которых делает нарезку маньяк в их фильмах, почему бы не сделать фильм не про их убийство, а про то, во что они, детишки, играют?

Для Смертельной битвы предстояло снять множество боевых сцен, так что режиссёра для неё поначалу искали с опытом в соответствующем кино. Одним из первых кандидатов стал Роб Коэн. Вы его знаете по фильмам Три икса, Форсаж и третьей Мумии с Бренданом Фрейзером, а вначале 1990-х он как раз закончил работу над фильмом Дракон: История жизни Брюса Ли. О картине неплохо отозвались критики, к тому же она собрала в прокате четыре своих бюджета.

Среди других потенциальных кандидатов называли Стива Бэррона и Дуайта Литтла. Бэррон к тому моменту снял кассовый хит полнометражных Черепашек-ниндзя, а за плечами Литтла были боевики Помеченный смертью со Стивеном Сигалом и Беглый огонь с Брендоном Ли.

Все планы смешал молодой британский режиссёр Пол У. С. Андерсон. Ему ещё не было и тридцати, а вего портфолио был всего один фильм экшен-драма Шоппинг с Джудом Лоу. Но то, какую эффектную картинку он сумел создать всего за 100 тысяч долларов, определило исход битвы за режиссёрское кресло. Будучи поклонником видеоигр ,Андерсон понимал, что сделать Смертельную битву без надлежащих спецэффектов он не сможет. Нужных навыков и знаний у него не было, поэтому он скупил и проштудировал всю доступную литературу о спецэффектах, создании CGI-объектов и мэт-пэйнте. В итоге Андерсон произвёл на продюсеров огромное впечатление и показал, что полностью готов к съёмкам.

Параллельно шла полировка сценария и набор актёров, с которыми Андерсон начинал встречаться для обсуждения их роли в сюжете. Он был убеждённым сторонником импровизации и радовался, когда актёры добавляли в роль что-то от себя например, шутки.

Подбор актёров для фильма Смертельная битва проходил в сложных условиях. Несмотря на глобальную популярность Mortal Kombat, большие голливудские актёры не проявляли к экранизации особого интереса. Причина в том, что уже тогда фильмы по играм имели дурную репутацию.

Всего за два года до выхода Смертельной битвы громко провалился фильм Супербратья Марио, в котором снялись Боб Хоскинс и Деннис Хоппер. При бюджете почти в 50 миллионов долларов экранизация игры собрала в прокате лишь 20 миллионов. А годом позже, когда уже началась работа над Смертельной битвой, вышел фильм Уличный боец, основанный на другом культовом файтинге. Он хоть и отбил бюджет, но был разгромлен прессой. Даже десятилетия спустя Уличный боец не перестаёт попадать во всевозможные антитопы.

Звёзды опасались связываться с ещё одним фильмом по игре. Из-за этого Смертельная битва лишилась многих известных актёров.

Так в фильме появилась актриса Бриджит Уилсон, звезда постмодерн-классики Последний герой боевика, где она сыграла дочь Джека Слэйтера. Ранее Бриджит уже проходила пробы на роль Сони, но из-за затянувшегося препродакшена ушла сниматься в фильме Билли Мэдисон с Адамом Сэндлером. Кастинг и препродакшен Смертельной битвы шли так долго, что Билли Мэдисона успели доснять, а роль Сони Блейд всё ещё была не занята. Уилсон вновь подала заявку на участие и стала Соней.

Смертельная битва упустила и ещё одну мировую звезду Жан-Клода Ван Дамма. Ему предложили роль Джонни Кейджа, самовлюблённого героя боевиков, который и вигре, и вфильме отвечал за юмор. Своими шутками Джонни разряжал серьёзные сцены картины и контрастировал с более суровыми бойцами вроде Лю Канга.

Выбор Ван Дамма не был случайностью: ещё при разработке игры авторы хотели использовать бельгийца как прототип Джонни Кейджа. Ван Дамму отправили промоматериал игры, в котором его оцифрованную версию поместили в декорации Mortal Kombat, но добиться его согласия не удалось. Создателям экранизации Жан-Клод тоже ответил отказом: возможно, актёра задело, что его персонаж выставлен самовлюблённой звездой боевиков, и он усмотрел в этом пародию на себя же.

Ещё одним кандидатом на роль Кейджа был Брендон Ли. Создатели картины были в шаге от того, чтобы утвердить Брендона, когда он погиб на съёмках фильма Ворон. Среди других претендентов упоминали Тома Круза и даже Джонни Деппа, но роль в итоге отошла менее известному Линдену Эшби. На тот момент Эшби уже около десяти лет занимался восточными единоборствами и только-только снялся в номинированном на Оскар вестерне Уайатт Эрп.

Наконец, на роль Лю Канга утвердили Робина Шу. Из всех троих актёров в главных ролях Шу был подготовлен лучше всего: карьеру в кино он начал в Гонконге, где снимался в боевиках с Донни Йеном и Чоу Юнь-Фатом. Но роль досталась ему не сразу: параллельно шли прослушивания ещё шести соискателей. Робин ходил на пробы семь раз каждый раз к новой группе, занятой кастингом.

По иронии судьбы, Шу был знаком с Пак Хо-Суном актёром, мастером боевых искусств и каскадёром из команды Джеки Чана. Как-то в разговоре Пак упомянул, что скоро летит в Штаты, где его движения захватят с помощью технологии motion capture и подарят бойцу Лю Кангу персонажу игры Mortal Kombat. Звучит довольно глупо, поморщился Шу, который всего через несколько лет сам будет играть Лю Канга.

Роль главного злодея могущественного колдуна Шан Цунга с самого начала предназначалась Кэри-Хироюке Тагаве. К началу 1990-х у него была небольшая, но очень яркая фильмография: японо-американский актёр снялся в бондиане, поработал с Бертолуччи в историческом эпосе Последний император и закрепил амплуа колоритного характерного актёра боевиками Кикбоксёр 2 иРазборка в Маленьком Токио с Дольфом Лундгреном и Брендоном Ли.

На пробы Тагава пришёл в импровизированном костюме Шан Цунга, встал на стульчик и прочитал свои реплики. Он был единогласно утверждён на роль.

А вот бога грома Рейдена пришлось поискать. Продюсеры очень хотели заполучить кого-то статусного и уговаривали взяться за роль самого Шона Коннери. Но актёр, которому тогда было уже почти шестьдесят пять лет, не захотел участвовать в съёмках, требующих физических нагрузок. Одно время роль Рейдена и вовсе прочили Денни Гловеру, который, казалось бы, совершенно для неё не подходит. Но в итоге роль бога грома отдали партнёру Коннери по Горцу, Кристоферу Ламберту. Тот не только сыграл Рейдена, но и сам дублировал его реплики для французского проката.

Выслушав от руководства New Line Cinema укоры в бездарности сценария, продюсер ленты Лоуренс Касанофф, чей энтузиазм сделал проект возможным, всё же получил благословение на съёмки. Они стартовали летом 1994-го и прошли на двух континентах.

Первая часть съёмок развернулась в Таиланде, где группа столкнулась с трудностями. Да, экзотическая природа и архитектура этой восточной страны придали фильму нужный колорит. Но, чтобы доставить с одного островка на другой актёров и оборудование, команде приходилось использовать тесные каноэ единственный транспорт, доступный в этой местности. Также пришлось с нуля построить рядом с площадкой склад, чтобы не плавать каждый раз на континент.

Решив транспортные вопросы, Пол У. С. Андерсон приступил к активной фазе съёмок, но возникла другая проблема: актёры быстро выдыхались, и приходилось то идело делать перерывы. Связано это было не сжарой, а сманерой работы режиссёра. Сказалась неопытность Андерсона в создании боевиков: каждую боевую сцену он снимал длинными непрерывными общими планами так, как делал на пике формы Джеки Чан. Такой подход требовал изнурительных тренировок актёров и опытного постановщика, чего уСмертельной битвы не было.

К счастью, у фильма был Робин Шу сопытом работы в гонконгских боевиках. Именно Шу посоветовал режиссёру снимать поединки рваным монтажом короткими кадрами, которые позже можно будет склеить в стройный эпизод боя. Ко всеобщему облегчению, Андерсон к совету прислушался. Это не только сохранило актёрам силы, но иуберегло их от травм.

Вторая часть съёмок прошла в Калифорнии. Здесь сняли как натурные, так и интерьерные сцены например, пугающие пейзажи Внешнего мира декораторы выстроили внутри огромных цехов сталелитейной фабрики Кайзера, пустующих с начала 1980-х. Именно здесь Джеймс Кэмерон снял финальную сцену второго Терминатора. Уже после Смертельной битвы завод сравняли с землёй, а на его территории построили гоночную трассу для NASCAR, которую можно увидеть в фильмах Ангелы Чарли (2000) иFord против Ferrari (2019).

Эшби вспоминал, что в Лос-Анджелесе на съёмочной площадке постоянно дежурил медик, в обязанности которого также входила охрана площадки от журналистов и зевак. К работе он подошёл так серьёзно, что не пропустил даже Тома Круза: тот захотел взглянуть на съёмки, но получил ответ, что Круза нет в списке.

Из актёров Смертельной битвы только Ламберту ранее уже доводилось работать над большими фантастическими фильмами. Масштабные декорации и павильоны не доставляли ему дискомфорта в них он чувствовал себя естественно, и его спокойствие, по замечанию Пола У. С. Андерсона, действовало на всех умиротворяюще. В каком-то смысле Ламберт стал для коллег залогом уверенности.

Он даже снялся в нескольких сценах бесплатно. Гонорар Кристофера был самым большим вСмертельной битве, но этих денег хватило только на несколько недель совместных съёмок. Крупные планы режиссёр хотел отснять в Калифорнии, а для тайских сцен собирался привлечь дублёра Ламберта в таких эпизодах Рейден появлялся бы только на общих планах. Ламберт посчитал иначе: он за свой счёт прилетел в Таиланд, где сам сыграл во всех недостающих сценах. Финальным красивым жестом Ламберта стала вечеринка по поводу окончания съёмок её актёр оплатил из собственного кармана.

Основные съёмки завершились в декабре 1994 года. Создатели оставили себе около полугода на работу над саундтреком и создание спецэффектов, планируя устроить премьеру Смертельной битвы в мае 1995-го. Однако тестовые показы всё изменили. Фокус-группе фильм понравился, но, как ни странно, публика жаловалась на недостаток сцен с поединками. Зрителю не хватило экшена!

Студия организовала досъёмки, на которых Андерсону предстояло переснять поединок Кейджа со Скорпионом. Первоначально драка заканчивалась ещё в лесу победой Кейджа.

Кроме того, к фильму добавили не прописанный в сценарии бой Лю Канга и Рептилии.

Две пятиминутные сцены поединков, появившиеся вСмертельной битве благодаря досьёмкам, стали лучшими схватками за весь фильм.

Огромный вклад в то, насколько зрелищными вышли переснятые поединки, внёс Робин Шу. На основных съёмках координатором и постановщиком драк был Пэт Э. Джонсон профессиональный спортсмен, работавший над фильмами Черепашки-ниндзя иВыход дракона. На досъёмках же его работу фактически выполнял Шу.

У итоговой версии фильма не было пресс-показа. Студия заранее понимала, как отнесутся кинокритики к экранизации игры, и сразу отправила Смертельную битву в кинотеатры. Опасения были не напрасны: крупные издания вроде Entertainment Weekly и The New York Times сочли фильм похожим на фастфуд и сравнили спустоголовой рекламой геймпадов. Спасаясь от негативной реакции, режиссёр Пол У. С. Андерсон буквально укрылся на острове. В премьерный уик-энд он покинул континентальную часть США и улетел на Гавайи, где собирался пережить волну потенциально плохих новостей.

О своём поступке он потом наверняка вспоминал с улыбкой. Вопреки критикам, Смертельная битва вырвалась на первое место американского проката, которое удерживала три недели. В те августовские выходные картина собрала 23 миллиона долларов, поставив рекорд для релизов августа. Завершился прокат не менее впечатляюще: при скромном бюджете в 18 миллионов долларов экранизация собрала в одних только Штатах более 70 миллионов, а общемировые сборы превысили отметку в 122 миллионов.

Этот триумф студия закрепила выпуском саундтрека, в котором сочетались металл, индастриал и техно. Получив отказ от таких медиагигантов, как Sony и Virgin Records, продюсеры обратились к TVT Records небольшой студии, которая согласилась издать сборник композиций из фильма. Всего за десять дней альбом разошёлся тиражом в один миллион пластинка менее чем за две недели приобрела платиновый статус.

Смертельная битва никогда не претендовала на лавры серьёзного кино. Сюжет в ней довольно условен, да иактёрская игра в большинстве сцен весьма шаблонна. Сила фильма в другом.

Авторы хорошо чувствовали своего зрителя и дали ему то, что он ждал: красивый экшен, харизматичных персонажей, крылатые фразы и цепляющий саундтрек(до сих пор его слушаю).

Возможно, пресса была права, сравнивая ленту с фастфудом. Но правы были и создатели Смертельной битвы. Решив не показывать свой фильм высоколобым кинокритикам, они обратили внимание на гигантскую пропасть, разделяющую скептиков и целевую аудиторию люди, которые ещё не разучились получать удовольствие отвредной еды ипустоголовой рекламы геймпадов.

Надеюсь, не разучились и вы.

В итоге бате на работе подсказали каким образом я сбрасываю пароль, и подсказали заблокировать загрузку с флешки и установить пароль на биос. Что он и сделал. Я прочитал в интернете что такое перемычка cmos, сбросил биос, разблокировал загрузчик, потом сбросил пароль админа уже известным способом. Не палился ещё неделю. Когда спалился, то родоки вообще офигели. Сказали типо ещё раз увидим, что такое делаешь, вообще комп заберём. И я стал думать о том не как обходить ограничения методом их ломания, а как их обходить незаметно.

В голову пришла идея, а что если вообще винду на жестком диске не трогать, а запускать ОС отдельно? Биос вообще не спалят, так как туда не заходят, если не провоцировать. Вычитал про то, что у Linux есть такое понятие как live cd(usb). В итоге накатили у друга на другую флешку убунту live, она без проблем запустилась, и началась свобода. Игры понятное дело на пингвине было не запустить, но инет юзался без проблем.

Родоки прямо меня не палили, так как для того что бы не спалиться, когда открывается входная дверь, то достаточно было просто быстро выдернуть, спрятать флешку и нажать на кнопку перезагрузки. После этого загружалась винда, и выглядело все так, как будто я просто включил комп к приходу родоков. Но один раз меня обнаружили.

Разок я не пошёл в школу, думал дома никого нет, включил комп, вставил флешку с линуксом, начал запускать, и тут заходит батя. Он просто с интересом посмотрел на без каких либо сложностей функционирующий комп, и сказал, типо ты всегда на шаг впереди, пользуйся без компом проблем, ограничения все можешь убирать, ничего тебе больше ставить не буду. И все. На этом битва была выиграна. Больше никогда никаких преград к пользованию техникой мне не создавали. Наоборот даже больше поощряли

Однажды New Line Cinema, сделавшей себе к началу 1990-х имя и состояние на серии фильмов о Фредди Крюгере, решила финансировать экранизацию игрушки Mortal Kombat. Боссы посчитали: раз по видеоигре сходят с ума подростки, из которых делает нарезку маньяк в их фильмах, почему бы не сделать фильм не про их убийство, а про то, во что они, детишки, играют?

Для Смертельной битвы предстояло снять множество боевых сцен, так что режиссёра для неё поначалу искали с опытом в соответствующем кино. Одним из первых кандидатов стал Роб Коэн. Вы его знаете по фильмам Три икса, Форсаж и третьей Мумии с Бренданом Фрейзером, а вначале 1990-х он как раз закончил работу над фильмом Дракон: История жизни Брюса Ли. О картине неплохо отозвались критики, к тому же она собрала в прокате четыре своих бюджета.

Среди других потенциальных кандидатов называли Стива Бэррона и Дуайта Литтла. Бэррон к тому моменту снял кассовый хит полнометражных Черепашек-ниндзя, а за плечами Литтла были боевики Помеченный смертью со Стивеном Сигалом и Беглый огонь с Брендоном Ли.

Все планы смешал молодой британский режиссёр Пол У. С. Андерсон. Ему ещё не было и тридцати, а вего портфолио был всего один фильм экшен-драма Шоппинг с Джудом Лоу. Но то, какую эффектную картинку он сумел создать всего за 100 тысяч долларов, определило исход битвы за режиссёрское кресло. Будучи поклонником видеоигр ,Андерсон понимал, что сделать Смертельную битву без надлежащих спецэффектов он не сможет. Нужных навыков и знаний у него не было, поэтому он скупил и проштудировал всю доступную литературу о спецэффектах, создании CGI-объектов и мэт-пэйнте. В итоге Андерсон произвёл на продюсеров огромное впечатление и показал, что полностью готов к съёмкам.

Параллельно шла полировка сценария и набор актёров, с которыми Андерсон начинал встречаться для обсуждения их роли в сюжете. Он был убеждённым сторонником импровизации и радовался, когда актёры добавляли в роль что-то от себя например, шутки.

Подбор актёров для фильма Смертельная битва проходил в сложных условиях. Несмотря на глобальную популярность Mortal Kombat, большие голливудские актёры не проявляли к экранизации особого интереса. Причина в том, что уже тогда фильмы по играм имели дурную репутацию.

Всего за два года до выхода Смертельной битвы громко провалился фильм Супербратья Марио, в котором снялись Боб Хоскинс и Деннис Хоппер. При бюджете почти в 50 миллионов долларов экранизация игры собрала в прокате лишь 20 миллионов. А годом позже, когда уже началась работа над Смертельной битвой, вышел фильм Уличный боец, основанный на другом культовом файтинге. Он хоть и отбил бюджет, но был разгромлен прессой. Даже десятилетия спустя Уличный боец не перестаёт попадать во всевозможные антитопы.

Звёзды опасались связываться с ещё одним фильмом по игре. Из-за этого Смертельная битва лишилась многих известных актёров.

Так в фильме появилась актриса Бриджит Уилсон, звезда постмодерн-классики Последний герой боевика, где она сыграла дочь Джека Слэйтера. Ранее Бриджит уже проходила пробы на роль Сони, но из-за затянувшегося препродакшена ушла сниматься в фильме Билли Мэдисон с Адамом Сэндлером. Кастинг и препродакшен Смертельной битвы шли так долго, что Билли Мэдисона успели доснять, а роль Сони Блейд всё ещё была не занята. Уилсон вновь подала заявку на участие и стала Соней.

Смертельная битва упустила и ещё одну мировую звезду Жан-Клода Ван Дамма. Ему предложили роль Джонни Кейджа, самовлюблённого героя боевиков, который и вигре, и вфильме отвечал за юмор. Своими шутками Джонни разряжал серьёзные сцены картины и контрастировал с более суровыми бойцами вроде Лю Канга.

Выбор Ван Дамма не был случайностью: ещё при разработке игры авторы хотели использовать бельгийца как прототип Джонни Кейджа. Ван Дамму отправили промоматериал игры, в котором его оцифрованную версию поместили в декорации Mortal Kombat, но добиться его согласия не удалось. Создателям экранизации Жан-Клод тоже ответил отказом: возможно, актёра задело, что его персонаж выставлен самовлюблённой звездой боевиков, и он усмотрел в этом пародию на себя же.

Ещё одним кандидатом на роль Кейджа был Брендон Ли. Создатели картины были в шаге от того, чтобы утвердить Брендона, когда он погиб на съёмках фильма Ворон. Среди других претендентов упоминали Тома Круза и даже Джонни Деппа, но роль в итоге отошла менее известному Линдену Эшби. На тот момент Эшби уже около десяти лет занимался восточными единоборствами и только-только снялся в номинированном на Оскар вестерне Уайатт Эрп.

Наконец, на роль Лю Канга утвердили Робина Шу. Из всех троих актёров в главных ролях Шу был подготовлен лучше всего: карьеру в кино он начал в Гонконге, где снимался в боевиках с Донни Йеном и Чоу Юнь-Фатом. Но роль досталась ему не сразу: параллельно шли прослушивания ещё шести соискателей. Робин ходил на пробы семь раз каждый раз к новой группе, занятой кастингом.

По иронии судьбы, Шу был знаком с Пак Хо-Суном актёром, мастером боевых искусств и каскадёром из команды Джеки Чана. Как-то в разговоре Пак упомянул, что скоро летит в Штаты, где его движения захватят с помощью технологии motion capture и подарят бойцу Лю Кангу персонажу игры Mortal Kombat. Звучит довольно глупо, поморщился Шу, который всего через несколько лет сам будет играть Лю Канга.

Роль главного злодея могущественного колдуна Шан Цунга с самого начала предназначалась Кэри-Хироюке Тагаве. К началу 1990-х у него была небольшая, но очень яркая фильмография: японо-американский актёр снялся в бондиане, поработал с Бертолуччи в историческом эпосе Последний император и закрепил амплуа колоритного характерного актёра боевиками Кикбоксёр 2 иРазборка в Маленьком Токио с Дольфом Лундгреном и Брендоном Ли.

На пробы Тагава пришёл в импровизированном костюме Шан Цунга, встал на стульчик и прочитал свои реплики. Он был единогласно утверждён на роль.

А вот бога грома Рейдена пришлось поискать. Продюсеры очень хотели заполучить кого-то статусного и уговаривали взяться за роль самого Шона Коннери. Но актёр, которому тогда было уже почти шестьдесят пять лет, не захотел участвовать в съёмках, требующих физических нагрузок. Одно время роль Рейдена и вовсе прочили Денни Гловеру, который, казалось бы, совершенно для неё не подходит. Но в итоге роль бога грома отдали партнёру Коннери по Горцу, Кристоферу Ламберту. Тот не только сыграл Рейдена, но и сам дублировал его реплики для французского проката.

Выслушав от руководства New Line Cinema укоры в бездарности сценария, продюсер ленты Лоуренс Касанофф, чей энтузиазм сделал проект возможным, всё же получил благословение на съёмки. Они стартовали летом 1994-го и прошли на двух континентах.

Первая часть съёмок развернулась в Таиланде, где группа столкнулась с трудностями. Да, экзотическая природа и архитектура этой восточной страны придали фильму нужный колорит. Но, чтобы доставить с одного островка на другой актёров и оборудование, команде приходилось использовать тесные каноэ единственный транспорт, доступный в этой местности. Также пришлось с нуля построить рядом с площадкой склад, чтобы не плавать каждый раз на континент.

Решив транспортные вопросы, Пол У. С. Андерсон приступил к активной фазе съёмок, но возникла другая проблема: актёры быстро выдыхались, и приходилось то идело делать перерывы. Связано это было не сжарой, а сманерой работы режиссёра. Сказалась неопытность Андерсона в создании боевиков: каждую боевую сцену он снимал длинными непрерывными общими планами так, как делал на пике формы Джеки Чан. Такой подход требовал изнурительных тренировок актёров и опытного постановщика, чего уСмертельной битвы не было.

К счастью, у фильма был Робин Шу сопытом работы в гонконгских боевиках. Именно Шу посоветовал режиссёру снимать поединки рваным монтажом короткими кадрами, которые позже можно будет склеить в стройный эпизод боя. Ко всеобщему облегчению, Андерсон к совету прислушался. Это не только сохранило актёрам силы, но иуберегло их от травм.

Вторая часть съёмок прошла в Калифорнии. Здесь сняли как натурные, так и интерьерные сцены например, пугающие пейзажи Внешнего мира декораторы выстроили внутри огромных цехов сталелитейной фабрики Кайзера, пустующих с начала 1980-х. Именно здесь Джеймс Кэмерон снял финальную сцену второго Терминатора. Уже после Смертельной битвы завод сравняли с землёй, а на его территории построили гоночную трассу для NASCAR, которую можно увидеть в фильмах Ангелы Чарли (2000) иFord против Ferrari (2019).

Эшби вспоминал, что в Лос-Анджелесе на съёмочной площадке постоянно дежурил медик, в обязанности которого также входила охрана площадки от журналистов и зевак. К работе он подошёл так серьёзно, что не пропустил даже Тома Круза: тот захотел взглянуть на съёмки, но получил ответ, что Круза нет в списке.

Из актёров Смертельной битвы только Ламберту ранее уже доводилось работать над большими фантастическими фильмами. Масштабные декорации и павильоны не доставляли ему дискомфорта в них он чувствовал себя естественно, и его спокойствие, по замечанию Пола У. С. Андерсона, действовало на всех умиротворяюще. В каком-то смысле Ламберт стал для коллег залогом уверенности.

Он даже снялся в нескольких сценах бесплатно. Гонорар Кристофера был самым большим вСмертельной битве, но этих денег хватило только на несколько недель совместных съёмок. Крупные планы режиссёр хотел отснять в Калифорнии, а для тайских сцен собирался привлечь дублёра Ламберта в таких эпизодах Рейден появлялся бы только на общих планах. Ламберт посчитал иначе: он за свой счёт прилетел в Таиланд, где сам сыграл во всех недостающих сценах. Финальным красивым жестом Ламберта стала вечеринка по поводу окончания съёмок её актёр оплатил из собственного кармана.

Основные съёмки завершились в декабре 1994 года. Создатели оставили себе около полугода на работу над саундтреком и создание спецэффектов, планируя устроить премьеру Смертельной битвы в мае 1995-го. Однако тестовые показы всё изменили. Фокус-группе фильм понравился, но, как ни странно, публика жаловалась на недостаток сцен с поединками. Зрителю не хватило экшена!

Студия организовала досъёмки, на которых Андерсону предстояло переснять поединок Кейджа со Скорпионом. Первоначально драка заканчивалась ещё в лесу победой Кейджа.

Кроме того, к фильму добавили не прописанный в сценарии бой Лю Канга и Рептилии.

Две пятиминутные сцены поединков, появившиеся вСмертельной битве благодаря досьёмкам, стали лучшими схватками за весь фильм.

Огромный вклад в то, насколько зрелищными вышли переснятые поединки, внёс Робин Шу. На основных съёмках координатором и постановщиком драк был Пэт Э. Джонсон профессиональный спортсмен, работавший над фильмами Черепашки-ниндзя иВыход дракона. На досъёмках же его работу фактически выполнял Шу.

У итоговой версии фильма не было пресс-показа. Студия заранее понимала, как отнесутся кинокритики к экранизации игры, и сразу отправила Смертельную битву в кинотеатры. Опасения были не напрасны: крупные издания вроде Entertainment Weekly и The New York Times сочли фильм похожим на фастфуд и сравнили спустоголовой рекламой геймпадов. Спасаясь от негативной реакции, режиссёр Пол У. С. Андерсон буквально укрылся на острове. В премьерный уик-энд он покинул континентальную часть США и улетел на Гавайи, где собирался пережить волну потенциально плохих новостей.

О своём поступке он потом наверняка вспоминал с улыбкой. Вопреки критикам, Смертельная битва вырвалась на первое место американского проката, которое удерживала три недели. В те августовские выходные картина собрала 23 миллиона долларов, поставив рекорд для релизов августа. Завершился прокат не менее впечатляюще: при скромном бюджете в 18 миллионов долларов экранизация собрала в одних только Штатах более 70 миллионов, а общемировые сборы превысили отметку в 122 миллионов.

Этот триумф студия закрепила выпуском саундтрека, в котором сочетались металл, индастриал и техно. Получив отказ от таких медиагигантов, как Sony и Virgin Records, продюсеры обратились к TVT Records небольшой студии, которая согласилась издать сборник композиций из фильма. Всего за десять дней альбом разошёлся тиражом в один миллион пластинка менее чем за две недели приобрела платиновый статус.

Смертельная битва никогда не претендовала на лавры серьёзного кино. Сюжет в ней довольно условен, да иактёрская игра в большинстве сцен весьма шаблонна. Сила фильма в другом.

Авторы хорошо чувствовали своего зрителя и дали ему то, что он ждал: красивый экшен, харизматичных персонажей, крылатые фразы и цепляющий саундтрек(до сих пор его слушаю).

Возможно, пресса была права, сравнивая ленту с фастфудом. Но правы были и создатели Смертельной битвы. Решив не показывать свой фильм высоколобым кинокритикам, они обратили внимание на гигантскую пропасть, разделяющую скептиков и целевую аудиторию люди, которые ещё не разучились получать удовольствие отвредной еды ипустоголовой рекламы геймпадов.

Надеюсь, не разучились и вы.

В итоге бате на работе подсказали каким образом я сбрасываю пароль, и подсказали заблокировать загрузку с флешки и установить пароль на биос. Что он и сделал. Я прочитал в интернете что такое перемычка cmos, сбросил биос, разблокировал загрузчик, потом сбросил пароль админа уже известным способом. Не палился ещё неделю. Когда спалился, то родоки вообще офигели. Сказали типо ещё раз увидим, что такое делаешь, вообще комп заберём. И я стал думать о том не как обходить ограничения методом их ломания, а как их обходить незаметно.

В голову пришла идея, а что если вообще винду на жестком диске не трогать, а запускать ОС отдельно? Биос вообще не спалят, так как туда не заходят, если не провоцировать. Вычитал про то, что у Linux есть такое понятие как live cd(usb). В итоге накатили у друга на другую флешку убунту live, она без проблем запустилась, и началась свобода. Игры понятное дело на пингвине было не запустить, но инет юзался без проблем.

Родоки прямо меня не палили, так как для того что бы не спалиться, когда открывается входная дверь, то достаточно было просто быстро выдернуть, спрятать флешку и нажать на кнопку перезагрузки. После этого загружалась винда, и выглядело все так, как будто я просто включил комп к приходу родоков. Но один раз меня обнаружили.

Разок я не пошёл в школу, думал дома никого нет, включил комп, вставил флешку с линуксом, начал запускать, и тут заходит батя. Он просто с интересом посмотрел на без каких либо сложностей функционирующий комп, и сказал, типо ты всегда на шаг впереди, пользуйся без компом проблем, ограничения все можешь убирать, ничего тебе больше ставить не буду. И все. На этом битва была выиграна. Больше никогда никаких преград к пользованию техникой мне не создавали. Наоборот даже больше поощряли

Однажды New Line Cinema, сделавшей себе к началу 1990-х имя и состояние на серии фильмов о Фредди Крюгере, решила финансировать экранизацию игрушки Mortal Kombat. Боссы посчитали: раз по видеоигре сходят с ума подростки, из которых делает нарезку маньяк в их фильмах, почему бы не сделать фильм не про их убийство, а про то, во что они, детишки, играют?

Для Смертельной битвы предстояло снять множество боевых сцен, так что режиссёра для неё поначалу искали с опытом в соответствующем кино. Одним из первых кандидатов стал Роб Коэн. Вы его знаете по фильмам Три икса, Форсаж и третьей Мумии с Бренданом Фрейзером, а вначале 1990-х он как раз закончил работу над фильмом Дракон: История жизни Брюса Ли. О картине неплохо отозвались критики, к тому же она собрала в прокате четыре своих бюджета.

Среди других потенциальных кандидатов называли Стива Бэррона и Дуайта Литтла. Бэррон к тому моменту снял кассовый хит полнометражных Черепашек-ниндзя, а за плечами Литтла были боевики Помеченный смертью со Стивеном Сигалом и Беглый огонь с Брендоном Ли.

Все планы смешал молодой британский режиссёр Пол У. С. Андерсон. Ему ещё не было и тридцати, а вего портфолио был всего один фильм экшен-драма Шоппинг с Джудом Лоу. Но то, какую эффектную картинку он сумел создать всего за 100 тысяч долларов, определило исход битвы за режиссёрское кресло. Будучи поклонником видеоигр ,Андерсон понимал, что сделать Смертельную битву без надлежащих спецэффектов он не сможет. Нужных навыков и знаний у него не было, поэтому он скупил и проштудировал всю доступную литературу о спецэффектах, создании CGI-объектов и мэт-пэйнте. В итоге Андерсон произвёл на продюсеров огромное впечатление и показал, что полностью готов к съёмкам.

Параллельно шла полировка сценария и набор актёров, с которыми Андерсон начинал встречаться для обсуждения их роли в сюжете. Он был убеждённым сторонником импровизации и радовался, когда актёры добавляли в роль что-то от себя например, шутки.

Подбор актёров для фильма Смертельная битва проходил в сложных условиях. Несмотря на глобальную популярность Mortal Kombat, большие голливудские актёры не проявляли к экранизации особого интереса. Причина в том, что уже тогда фильмы по играм имели дурную репутацию.

Всего за два года до выхода Смертельной битвы громко провалился фильм Супербратья Марио, в котором снялись Боб Хоскинс и Деннис Хоппер. При бюджете почти в 50 миллионов долларов экранизация игры собрала в прокате лишь 20 миллионов. А годом позже, когда уже началась работа над Смертельной битвой, вышел фильм Уличный боец, основанный на другом культовом файтинге. Он хоть и отбил бюджет, но был разгромлен прессой. Даже десятилетия спустя Уличный боец не перестаёт попадать во всевозможные антитопы.

Звёзды опасались связываться с ещё одним фильмом по игре. Из-за этого Смертельная битва лишилась многих известных актёров.

Так в фильме появилась актриса Бриджит Уилсон, звезда постмодерн-классики Последний герой боевика, где она сыграла дочь Джека Слэйтера. Ранее Бриджит уже проходила пробы на роль Сони, но из-за затянувшегося препродакшена ушла сниматься в фильме Билли Мэдисон с Адамом Сэндлером. Кастинг и препродакшен Смертельной битвы шли так долго, что Билли Мэдисона успели доснять, а роль Сони Блейд всё ещё была не занята. Уилсон вновь подала заявку на участие и стала Соней.

Смертельная битва упустила и ещё одну мировую звезду Жан-Клода Ван Дамма. Ему предложили роль Джонни Кейджа, самовлюблённого героя боевиков, который и вигре, и вфильме отвечал за юмор. Своими шутками Джонни разряжал серьёзные сцены картины и контрастировал с более суровыми бойцами вроде Лю Канга.

Выбор Ван Дамма не был случайностью: ещё при разработке игры авторы хотели использовать бельгийца как прототип Джонни Кейджа. Ван Дамму отправили промоматериал игры, в котором его оцифрованную версию поместили в декорации Mortal Kombat, но добиться его согласия не удалось. Создателям экранизации Жан-Клод тоже ответил отказом: возможно, актёра задело, что его персонаж выставлен самовлюблённой звездой боевиков, и он усмотрел в этом пародию на себя же.

Ещё одним кандидатом на роль Кейджа был Брендон Ли. Создатели картины были в шаге от того, чтобы утвердить Брендона, когда он погиб на съёмках фильма Ворон. Среди других претендентов упоминали Тома Круза и даже Джонни Деппа, но роль в итоге отошла менее известному Линдену Эшби. На тот момент Эшби уже около десяти лет занимался восточными единоборствами и только-только снялся в номинированном на Оскар вестерне Уайатт Эрп.

Наконец, на роль Лю Канга утвердили Робина Шу. Из всех троих актёров в главных ролях Шу был подготовлен лучше всего: карьеру в кино он начал в Гонконге, где снимался в боевиках с Донни Йеном и Чоу Юнь-Фатом. Но роль досталась ему не сразу: параллельно шли прослушивания ещё шести соискателей. Робин ходил на пробы семь раз каждый раз к новой группе, занятой кастингом.

По иронии судьбы, Шу был знаком с Пак Хо-Суном актёром, мастером боевых искусств и каскадёром из команды Джеки Чана. Как-то в разговоре Пак упомянул, что скоро летит в Штаты, где его движения захватят с помощью технологии motion capture и подарят бойцу Лю Кангу персонажу игры Mortal Kombat. Звучит довольно глупо, поморщился Шу, который всего через несколько лет сам будет играть Лю Канга.

Роль главного злодея могущественного колдуна Шан Цунга с самого начала предназначалась Кэри-Хироюке Тагаве. К началу 1990-х у него была небольшая, но очень яркая фильмография: японо-американский актёр снялся в бондиане, поработал с Бертолуччи в историческом эпосе Последний император и закрепил амплуа колоритного характерного актёра боевиками Кикбоксёр 2 иРазборка в Маленьком Токио с Дольфом Лундгреном и Брендоном Ли.

На пробы Тагава пришёл в импровизированном костюме Шан Цунга, встал на стульчик и прочитал свои реплики. Он был единогласно утверждён на роль.

А вот бога грома Рейдена пришлось поискать. Продюсеры очень хотели заполучить кого-то статусного и уговаривали взяться за роль самого Шона Коннери. Но актёр, которому тогда было уже почти шестьдесят пять лет, не захотел участвовать в съёмках, требующих физических нагрузок. Одно время роль Рейдена и вовсе прочили Денни Гловеру, который, казалось бы, совершенно для неё не подходит. Но в итоге роль бога грома отдали партнёру Коннери по Горцу, Кристоферу Ламберту. Тот не только сыграл Рейдена, но и сам дублировал его реплики для французского проката.

Выслушав от руководства New Line Cinema укоры в бездарности сценария, продюсер ленты Лоуренс Касанофф, чей энтузиазм сделал проект возможным, всё же получил благословение на съёмки. Они стартовали летом 1994-го и прошли на двух континентах.

Первая часть съёмок развернулась в Таиланде, где группа столкнулась с трудностями. Да, экзотическая природа и архитектура этой восточной страны придали фильму нужный колорит. Но, чтобы доставить с одного островка на другой актёров и оборудование, команде приходилось использовать тесные каноэ единственный транспорт, доступный в этой местности. Также пришлось с нуля построить рядом с площадкой склад, чтобы не плавать каждый раз на континент.

Решив транспортные вопросы, Пол У. С. Андерсон приступил к активной фазе съёмок, но возникла другая проблема: актёры быстро выдыхались, и приходилось то идело делать перерывы. Связано это было не сжарой, а сманерой работы режиссёра. Сказалась неопытность Андерсона в создании боевиков: каждую боевую сцену он снимал длинными непрерывными общими планами так, как делал на пике формы Джеки Чан. Такой подход требовал изнурительных тренировок актёров и опытного постановщика, чего уСмертельной битвы не было.

К счастью, у фильма был Робин Шу сопытом работы в гонконгских боевиках. Именно Шу посоветовал режиссёру снимать поединки рваным монтажом короткими кадрами, которые позже можно будет склеить в стройный эпизод боя. Ко всеобщему облегчению, Андерсон к совету прислушался. Это не только сохранило актёрам силы, но иуберегло их от травм.

Вторая часть съёмок прошла в Калифорнии. Здесь сняли как натурные, так и интерьерные сцены например, пугающие пейзажи Внешнего мира декораторы выстроили внутри огромных цехов сталелитейной фабрики Кайзера, пустующих с начала 1980-х. Именно здесь Джеймс Кэмерон снял финальную сцену второго Терминатора. Уже после Смертельной битвы завод сравняли с землёй, а на его территории построили гоночную трассу для NASCAR, которую можно увидеть в фильмах Ангелы Чарли (2000) иFord против Ferrari (2019).

Эшби вспоминал, что в Лос-Анджелесе на съёмочной площадке постоянно дежурил медик, в обязанности которого также входила охрана площадки от журналистов и зевак. К работе он подошёл так серьёзно, что не пропустил даже Тома Круза: тот захотел взглянуть на съёмки, но получил ответ, что Круза нет в списке.

Из актёров Смертельной битвы только Ламберту ранее уже доводилось работать над большими фантастическими фильмами. Масштабные декорации и павильоны не доставляли ему дискомфорта в них он чувствовал себя естественно, и его спокойствие, по замечанию Пола У. С. Андерсона, действовало на всех умиротворяюще. В каком-то смысле Ламберт стал для коллег залогом уверенности.

Он даже снялся в нескольких сценах бесплатно. Гонорар Кристофера был самым большим вСмертельной битве, но этих денег хватило только на несколько недель совместных съёмок. Крупные планы режиссёр хотел отснять в Калифорнии, а для тайских сцен собирался привлечь дублёра Ламберта в таких эпизодах Рейден появлялся бы только на общих планах. Ламберт посчитал иначе: он за свой счёт прилетел в Таиланд, где сам сыграл во всех недостающих сценах. Финальным красивым жестом Ламберта стала вечеринка по поводу окончания съёмок её актёр оплатил из собственного кармана.

Основные съёмки завершились в декабре 1994 года. Создатели оставили себе около полугода на работу над саундтреком и создание спецэффектов, планируя устроить премьеру Смертельной битвы в мае 1995-го. Однако тестовые показы всё изменили. Фокус-группе фильм понравился, но, как ни странно, публика жаловалась на недостаток сцен с поединками. Зрителю не хватило экшена!

Студия организовала досъёмки, на которых Андерсону предстояло переснять поединок Кейджа со Скорпионом. Первоначально драка заканчивалась ещё в лесу победой Кейджа.

Кроме того, к фильму добавили не прописанный в сценарии бой Лю Канга и Рептилии.

Две пятиминутные сцены поединков, появившиеся вСмертельной битве благодаря досьёмкам, стали лучшими схватками за весь фильм.

Огромный вклад в то, насколько зрелищными вышли переснятые поединки, внёс Робин Шу. На основных съёмках координатором и постановщиком драк был Пэт Э. Джонсон профессиональный спортсмен, работавший над фильмами Черепашки-ниндзя иВыход дракона. На досъёмках же его работу фактически выполнял Шу.

У итоговой версии фильма не было пресс-показа. Студия заранее понимала, как отнесутся кинокритики к экранизации игры, и сразу отправила Смертельную битву в кинотеатры. Опасения были не напрасны: крупные издания вроде Entertainment Weekly и The New York Times сочли фильм похожим на фастфуд и сравнили спустоголовой рекламой геймпадов. Спасаясь от негативной реакции, режиссёр Пол У. С. Андерсон буквально укрылся на острове. В премьерный уик-энд он покинул континентальную часть США и улетел на Гавайи, где собирался пережить волну потенциально плохих новостей.

О своём поступке он потом наверняка вспоминал с улыбкой. Вопреки критикам, Смертельная битва вырвалась на первое место американского проката, которое удерживала три недели. В те августовские выходные картина собрала 23 миллиона долларов, поставив рекорд для релизов августа. Завершился прокат не менее впечатляюще: при скромном бюджете в 18 миллионов долларов экранизация собрала в одних только Штатах более 70 миллионов, а общемировые сборы превысили отметку в 122 миллионов.

Этот триумф студия закрепила выпуском саундтрека, в котором сочетались металл, индастриал и техно. Получив отказ от таких медиагигантов, как Sony и Virgin Records, продюсеры обратились к TVT Records небольшой студии, которая согласилась издать сборник композиций из фильма. Всего за десять дней альбом разошёлся тиражом в один миллион пластинка менее чем за две недели приобрела платиновый статус.

Смертельная битва никогда не претендовала на лавры серьёзного кино. Сюжет в ней довольно условен, да иактёрская игра в большинстве сцен весьма шаблонна. Сила фильма в другом.

Авторы хорошо чувствовали своего зрителя и дали ему то, что он ждал: красивый экшен, харизматичных персонажей, крылатые фразы и цепляющий саундтрек(до сих пор его слушаю).

Возможно, пресса была права, сравнивая ленту с фастфудом. Но правы были и создатели Смертельной битвы. Решив не показывать свой фильм высоколобым кинокритикам, они обратили внимание на гигантскую пропасть, разделяющую скептиков и целевую аудиторию люди, которые ещё не разучились получать удовольствие отвредной еды ипустоголовой рекламы геймпадов.

Надеюсь, не разучились и вы.

В итоге бате на работе подсказали каким образом я сбрасываю пароль, и подсказали заблокировать загрузку с флешки и установить пароль на биос. Что он и сделал. Я прочитал в интернете что такое перемычка cmos, сбросил биос, разблокировал загрузчик, потом сбросил пароль админа уже известным способом. Не палился ещё неделю. Когда спалился, то родоки вообще офигели. Сказали типо ещё раз увидим, что такое делаешь, вообще комп заберём. И я стал думать о том не как обходить ограничения методом их ломания, а как их обходить незаметно.

В голову пришла идея, а что если вообще винду на жестком диске не трогать, а запускать ОС отдельно? Биос вообще не спалят, так как туда не заходят, если не провоцировать. Вычитал про то, что у Linux есть такое понятие как live cd(usb). В итоге накатили у друга на другую флешку убунту live, она без проблем запустилась, и началась свобода. Игры понятное дело на пингвине было не запустить, но инет юзался без проблем.

Родоки прямо меня не палили, так как для того что бы не спалиться, когда открывается входная дверь, то достаточно было просто быстро выдернуть, спрятать флешку и нажать на кнопку перезагрузки. После этого загружалась винда, и выглядело все так, как будто я просто включил комп к приходу родоков. Но один раз меня обнаружили.

Разок я не пошёл в школу, думал дома никого нет, включил комп, вставил флешку с линуксом, начал запускать, и тут заходит батя. Он просто с интересом посмотрел на без каких либо сложностей функционирующий комп, и сказал, типо ты всегда на шаг впереди, пользуйся без компом проблем, ограничения все можешь убирать, ничего тебе больше ставить не буду. И все. На этом битва была выиграна. Больше никогда никаких преград к пользованию техникой мне не создавали. Наоборот даже больше поощряли

Однажды New Line Cinema, сделавшей себе к началу 1990-х имя и состояние на серии фильмов о Фредди Крюгере, решила финансировать экранизацию игрушки Mortal Kombat. Боссы посчитали: раз по видеоигре сходят с ума подростки, из которых делает нарезку маньяк в их фильмах, почему бы не сделать фильм не про их убийство, а про то, во что они, детишки, играют?

Для Смертельной битвы предстояло снять множество боевых сцен, так что режиссёра для неё поначалу искали с опытом в соответствующем кино. Одним из первых кандидатов стал Роб Коэн. Вы его знаете по фильмам Три икса, Форсаж и третьей Мумии с Бренданом Фрейзером, а вначале 1990-х он как раз закончил работу над фильмом Дракон: История жизни Брюса Ли. О картине неплохо отозвались критики, к тому же она собрала в прокате четыре своих бюджета.

Среди других потенциальных кандидатов называли Стива Бэррона и Дуайта Литтла. Бэррон к тому моменту снял кассовый хит полнометражных Черепашек-ниндзя, а за плечами Литтла были боевики Помеченный смертью со Стивеном Сигалом и Беглый огонь с Брендоном Ли.

Все планы смешал молодой британский режиссёр Пол У. С. Андерсон. Ему ещё не было и тридцати, а вего портфолио был всего один фильм экшен-драма Шоппинг с Джудом Лоу. Но то, какую эффектную картинку он сумел создать всего за 100 тысяч долларов, определило исход битвы за режиссёрское кресло. Будучи поклонником видеоигр ,Андерсон понимал, что сделать Смертельную битву без надлежащих спецэффектов он не сможет. Нужных навыков и знаний у него не было, поэтому он скупил и проштудировал всю доступную литературу о спецэффектах, создании CGI-объектов и мэт-пэйнте. В итоге Андерсон произвёл на продюсеров огромное впечатление и показал, что полностью готов к съёмкам.

Параллельно шла полировка сценария и набор актёров, с которыми Андерсон начинал встречаться для обсуждения их роли в сюжете. Он был убеждённым сторонником импровизации и радовался, когда актёры добавляли в роль что-то от себя например, шутки.

Подбор актёров для фильма Смертельная битва проходил в сложных условиях. Несмотря на глобальную популярность Mortal Kombat, большие голливудские актёры не проявляли к экранизации особого интереса. Причина в том, что уже тогда фильмы по играм имели дурную репутацию.

Всего за два года до выхода Смертельной битвы громко провалился фильм Супербратья Марио, в котором снялись Боб Хоскинс и Деннис Хоппер. При бюджете почти в 50 миллионов долларов экранизация игры собрала в прокате лишь 20 миллионов. А годом позже, когда уже началась работа над Смертельной битвой, вышел фильм Уличный боец, основанный на другом культовом файтинге. Он хоть и отбил бюджет, но был разгромлен прессой. Даже десятилетия спустя Уличный боец не перестаёт попадать во всевозможные антитопы.

Звёзды опасались связываться с ещё одним фильмом по игре. Из-за этого Смертельная битва лишилась многих известных актёров.

Так в фильме появилась актриса Бриджит Уилсон, звезда постмодерн-классики Последний герой боевика, где она сыграла дочь Джека Слэйтера. Ранее Бриджит уже проходила пробы на роль Сони, но из-за затянувшегося препродакшена ушла сниматься в фильме Билли Мэдисон с Адамом Сэндлером. Кастинг и препродакшен Смертельной битвы шли так долго, что Билли Мэдисона успели доснять, а роль Сони Блейд всё ещё была не занята. Уилсон вновь подала заявку на участие и стала Соней.

Смертельная битва упустила и ещё одну мировую звезду Жан-Клода Ван Дамма. Ему предложили роль Джонни Кейджа, самовлюблённого героя боевиков, который и вигре, и вфильме отвечал за юмор. Своими шутками Джонни разряжал серьёзные сцены картины и контрастировал с более суровыми бойцами вроде Лю Канга.

Выбор Ван Дамма не был случайностью: ещё при разработке игры авторы хотели использовать бельгийца как прототип Джонни Кейджа. Ван Дамму отправили промоматериал игры, в котором его оцифрованную версию поместили в декорации Mortal Kombat, но добиться его согласия не удалось. Создателям экранизации Жан-Клод тоже ответил отказом: возможно, актёра задело, что его персонаж выставлен самовлюблённой звездой боевиков, и он усмотрел в этом пародию на себя же.

Ещё одним кандидатом на роль Кейджа был Брендон Ли. Создатели картины были в шаге от того, чтобы утвердить Брендона, когда он погиб на съёмках фильма Ворон. Среди других претендентов упоминали Тома Круза и даже Джонни Деппа, но роль в итоге отошла менее известному Линдену Эшби. На тот момент Эшби уже около десяти лет занимался восточными единоборствами и только-только снялся в номинированном на Оскар вестерне Уайатт Эрп.

Наконец, на роль Лю Канга утвердили Робина Шу. Из всех троих актёров в главных ролях Шу был подготовлен лучше всего: карьеру в кино он начал в Гонконге, где снимался в боевиках с Донни Йеном и Чоу Юнь-Фатом. Но роль досталась ему не сразу: параллельно шли прослушивания ещё шести соискателей. Робин ходил на пробы семь раз каждый раз к новой группе, занятой кастингом.

По иронии судьбы, Шу был знаком с Пак Хо-Суном актёром, мастером боевых искусств и каскадёром из команды Джеки Чана. Как-то в разговоре Пак упомянул, что скоро летит в Штаты, где его движения захватят с помощью технологии motion capture и подарят бойцу Лю Кангу персонажу игры Mortal Kombat. Звучит довольно глупо, поморщился Шу, который всего через несколько лет сам будет играть Лю Канга.

Роль главного злодея могущественного колдуна Шан Цунга с самого начала предназначалась Кэри-Хироюке Тагаве. К началу 1990-х у него была небольшая, но очень яркая фильмография: японо-американский актёр снялся в бондиане, поработал с Бертолуччи в историческом эпосе Последний император и закрепил амплуа колоритного характерного актёра боевиками Кикбоксёр 2 иРазборка в Маленьком Токио с Дольфом Лундгреном и Брендоном Ли.

На пробы Тагава пришёл в импровизированном костюме Шан Цунга, встал на стульчик и прочитал свои реплики. Он был единогласно утверждён на роль.

А вот бога грома Рейдена пришлось поискать. Продюсеры очень хотели заполучить кого-то статусного и уговаривали взяться за роль самого Шона Коннери. Но актёр, которому тогда было уже почти шестьдесят пять лет, не захотел участвовать в съёмках, требующих физических нагрузок. Одно время роль Рейдена и вовсе прочили Денни Гловеру, который, казалось бы, совершенно для неё не подходит. Но в итоге роль бога грома отдали партнёру Коннери по Горцу, Кристоферу Ламберту. Тот не только сыграл Рейдена, но и сам дублировал его реплики для французского проката.

Выслушав от руководства New Line Cinema укоры в бездарности сценария, продюсер ленты Лоуренс Касанофф, чей энтузиазм сделал проект возможным, всё же получил благословение на съёмки. Они стартовали летом 1994-го и прошли на двух континентах.

Первая часть съёмок развернулась в Таиланде, где группа столкнулась с трудностями. Да, экзотическая природа и архитектура этой восточной страны придали фильму нужный колорит. Но, чтобы доставить с одного островка на другой актёров и оборудование, команде приходилось использовать тесные каноэ единственный транспорт, доступный в этой местности. Также пришлось с нуля построить рядом с площадкой склад, чтобы не плавать каждый раз на континент.

Решив транспортные вопросы, Пол У. С. Андерсон приступил к активной фазе съёмок, но возникла другая проблема: актёры быстро выдыхались, и приходилось то идело делать перерывы. Связано это было не сжарой, а сманерой работы режиссёра. Сказалась неопытность Андерсона в создании боевиков: каждую боевую сцену он снимал длинными непрерывными общими планами так, как делал на пике формы Джеки Чан. Такой подход требовал изнурительных тренировок актёров и опытного постановщика, чего уСмертельной битвы не было.

К счастью, у фильма был Робин Шу сопытом работы в гонконгских боевиках. Именно Шу посоветовал режиссёру снимать поединки рваным монтажом короткими кадрами, которые позже можно будет склеить в стройный эпизод боя. Ко всеобщему облегчению, Андерсон к совету прислушался. Это не только сохранило актёрам силы, но иуберегло их от травм.

Вторая часть съёмок прошла в Калифорнии. Здесь сняли как натурные, так и интерьерные сцены например, пугающие пейзажи Внешнего мира декораторы выстроили внутри огромных цехов сталелитейной фабрики Кайзера, пустующих с начала 1980-х. Именно здесь Джеймс Кэмерон снял финальную сцену второго Терминатора. Уже после Смертельной битвы завод сравняли с землёй, а на его территории построили гоночную трассу для NASCAR, которую можно увидеть в фильмах Ангелы Чарли (2000) иFord против Ferrari (2019).

Эшби вспоминал, что в Лос-Анджелесе на съёмочной площадке постоянно дежурил медик, в обязанности которого также входила охрана площадки от журналистов и зевак. К работе он подошёл так серьёзно, что не пропустил даже Тома Круза: тот захотел взглянуть на съёмки, но получил ответ, что Круза нет в списке.

Из актёров Смертельной битвы только Ламберту ранее уже доводилось работать над большими фантастическими фильмами. Масштабные декорации и павильоны не доставляли ему дискомфорта в них он чувствовал себя естественно, и его спокойствие, по замечанию Пола У. С. Андерсона, действовало на всех умиротворяюще. В каком-то смысле Ламберт стал для коллег залогом уверенности.

Он даже снялся в нескольких сценах бесплатно. Гонорар Кристофера был самым большим вСмертельной битве, но этих денег хватило только на несколько недель совместных съёмок. Крупные планы режиссёр хотел отснять в Калифорнии, а для тайских сцен собирался привлечь дублёра Ламберта в таких эпизодах Рейден появлялся бы только на общих планах. Ламберт посчитал иначе: он за свой счёт прилетел в Таиланд, где сам сыграл во всех недостающих сценах. Финальным красивым жестом Ламберта стала вечеринка по поводу окончания съёмок её актёр оплатил из собственного кармана.

Основные съёмки завершились в декабре 1994 года. Создатели оставили себе около полугода на работу над саундтреком и создание спецэффектов, планируя устроить премьеру Смертельной битвы в мае 1995-го. Однако тестовые показы всё изменили. Фокус-группе фильм понравился, но, как ни странно, публика жаловалась на недостаток сцен с поединками. Зрителю не хватило экшена!

Студия организовала досъёмки, на которых Андерсону предстояло переснять поединок Кейджа со Скорпионом. Первоначально драка заканчивалась ещё в лесу победой Кейджа.

Кроме того, к фильму добавили не прописанный в сценарии бой Лю Канга и Рептилии.

Две пятиминутные сцены поединков, появившиеся вСмертельной битве благодаря досьёмкам, стали лучшими схватками за весь фильм.

Огромный вклад в то, насколько зрелищными вышли переснятые поединки, внёс Робин Шу. На основных съёмках координатором и постановщиком драк был Пэт Э. Джонсон профессиональный спортсмен, работавший над фильмами Черепашки-ниндзя иВыход дракона. На досъёмках же его работу фактически выполнял Шу.

У итоговой версии фильма не было пресс-показа. Студия заранее понимала, как отнесутся кинокритики к экранизации игры, и сразу отправила Смертельную битву в кинотеатры. Опасения были не напрасны: крупные издания вроде Entertainment Weekly и The New York Times сочли фильм похожим на фастфуд и сравнили спустоголовой рекламой геймпадов. Спасаясь от негативной реакции, режиссёр Пол У. С. Андерсон буквально укрылся на острове. В премьерный уик-энд он покинул континентальную часть США и улетел на Гавайи, где собирался пережить волну потенциально плохих новостей.

О своём поступке он потом наверняка вспоминал с улыбкой. Вопреки критикам, Смертельная битва вырвалась на первое место американского проката, которое удерживала три недели. В те августовские выходные картина собрала 23 миллиона долларов, поставив рекорд для релизов августа. Завершился прокат не менее впечатляюще: при скромном бюджете в 18 миллионов долларов экранизация собрала в одних только Штатах более 70 миллионов, а общемировые сборы превысили отметку в 122 миллионов.

Этот триумф студия закрепила выпуском саундтрека, в котором сочетались металл, индастриал и техно. Получив отказ от таких медиагигантов, как Sony и Virgin Records, продюсеры обратились к TVT Records небольшой студии, которая согласилась издать сборник композиций из фильма. Всего за десять дней альбом разошёлся тиражом в один миллион пластинка менее чем за две недели приобрела платиновый статус.

Смертельная битва никогда не претендовала на лавры серьёзного кино. Сюжет в ней довольно условен, да иактёрская игра в большинстве сцен весьма шаблонна. Сила фильма в другом.

Авторы хорошо чувствовали своего зрителя и дали ему то, что он ждал: красивый экшен, харизматичных персонажей, крылатые фразы и цепляющий саундтрек(до сих пор его слушаю).

Возможно, пресса была права, сравнивая ленту с фастфудом. Но правы были и создатели Смертельной битвы. Решив не показывать свой фильм высоколобым кинокритикам, они обратили внимание на гигантскую пропасть, разделяющую скептиков и целевую аудиторию люди, которые ещё не разучились получать удовольствие отвредной еды ипустоголовой рекламы геймпадов.

Надеюсь, не разучились и вы.

Я приняла его "никак". Ну сидит за ужинами с нами мужик. Мне то что?
До него сидел Коленька. А потом был Сашенька. И Мурат. Мне их всех называть "папуленька" и лезть обниматься? А папиных "Олечек" и "Валечек" мне мамой называть?
Я была вежлива, немногословна (в силу привычки. я в целом, тихий человек), и на этом всё.

Паша сперва "налаживал контакт". Пытался со мной разговаривать, дарил разные мелочи. Я благодарила, улыбалась и шла в свою комнату. Я никогда не была ребенком, который "крутится около взрослых". Мой мир вращался вокруг чтения, лепки из пластилина всяких розовых поней и рисования. Если я была нужна маме, она меня звала. И это никому не казалось чем то странным. Фактически, меня вообще не было видно дома.

А вот Пашу такой расклад возмущал.
После короткого периода "налаживания контакта" новоиспеченный "отец" начал меня воспитывать.
Внезапно, я узнала, что я самый плохой в мире ребенок. Потому что у меня двойка за проверочную работу по математике. Потому что я не помыла за собой кружку. И потому что запираюсь в комнате (и вообще, где это видано, чтобы у ребенка была закрыта дверь?)

Я была в шоке. Мне никогда не читали нотаций. Меня не ругали. Не совали под нос грязные кружки и не угрожали "отобрать телефон (у меня был потрясающий 3310))))) и снять нархен дверь с петель" за плохие оценки.
Я разревелась. Мама за меня вступилась в духе "Оставь ребенка в покое". А Паша устроил ей скандал в духе "Она нас не уважает! Где это видано, чтобы девочки так себя вели? Она тобой манипулирует!!!! Вот моя дочка - лапочка так себя не ведет. Она в комнате прибирается, кружку за собой моет, учится на пятерки и взрослых уважает"

В тот вечер я проревела до поздней ночи. Каждый раз, когда я закрывала дверь в свою комнату, он подходил и демонстративно её открывал, комментируя процесс в духе "Что такого секретного у тебя здесь может быть?!" и "Хватит разводить трагедию, изображая страдалицу!"
И вот тут я поняла, что моя жизнь совершает второй крутой поворот.
Нотации, ругань и придирки стали регулярными. Ведь он "хотел мне добра" и "намеревался воспитать из меня человека".
Как и их скандалы с мамой, которая вступалась за меня, пытаясь ему объяснить, что его претензии, это какая то хуйня. Она просила его отвалить от меня. Он говорил ей, что она меня разбаловала и я им "еще устрою". Что именно я должна была им "устроить" я не понимала.
Когда мы с мамой оставались наедине, она ругалась уже со мной. Говоря, что я порчу её личную жизнь. И так как она за меня вступается, то и я должна пойти ей навстречу и начать слушаться "дядю Пашу", чтобы в доме был мир и покой.
Ведь маме нужен муж и нормальная семья. А я веду себя как эгоистка.
Они вот, и ребенка еще одного не заводят, чтобы меня не стеснять. Надо же ценить, в конце концов!

Но вот в чем прикол... "дядя Паша" никогда не был доволен мной. Нет двоек - он будет читать нотации за тройки. Нет троек - будет недоволен четверками.
В моей комнате порядок? Он откроет шкаф с одеждой и начнёт тыкать меня в то, что я неаккуратно складываю одежду. Однажды он увидел в мусорном ведре использованную прокладку и начал тыкать ею мне в лицо, исходясь на крик о том, как вульгарно, омерзительно и непростительно с моей стороны выкидывать "окровавленные затычки" там, где он их может увидеть. Это чудовищное неуважение к нему, как к мужчине. И так себя ведут только бомжихи на вокзале "Ты еще начни свои трусы ссаные мне на обеденный стол складывать!!!!"
Это надолго закрепило во мне экзистенциальный ужас перед месячными и всем, что с ними связано. Я носила "матрасы" максимальной впитываемости, чтобы не бай бог не протечь. И прятала использованные прокладки по углам в своей комнате, чтобы незаметно выбросить их по пути в школу. Убирать в рюкзак был не вариант. Мой рюкзак подвергался внезапным проверкам.
И да, как у автора того поста в комментариях было "А ничего, что я тебя кормлю и трачу на тебя деньги?!!! Ты обязана меня уважать!!!!!!!!!!!"
А кто тебя, блдж, просит меня "кормить"? До 11 лет я как то без твоих денег прожила, родители как то справлялись. А теперь вот, кормилец нашелся.
Ради статуса "кормильца", он время от времени, дарил мне ПОДАРКИ. То хороший телефон, то ноутбук.
Но после разговоров про то, что пока он меня содержит, я должна слушать, глотать и утираться, принимать подарки не хотелось. Мне было страшно к ним прикасаться. Казалось, что если я ткну пальцем в его подарок, Паша тут же выскочит из за угла в криком "Ага!!!!!!!! Как дорогие подарки принимать я хороший!!!! А как слушать моё мнение, так я плохой!!!!!"
Я ими не пользовалась. Паша прекрасно мог это видеть, ведь дверь в мою комнату, он, как и обещал - снял с петель. Всё, что он дарил, лежало в отдельном ящике.
Моё нежелание "с благодарностью пользоваться подарками", интерпретировалось, как "вставание в позу". И снова скандал. И снова я дрянь неблагодарная.
Однажды летом он "свозил" нас в Адлер. Упрёки тем, что он меня неблагодарную "по югам возит", а мог бы и не возить, я слушала еще долго.
Этот "Нормальный же мужик" по мнению моей мамы, бабушки и соседки тёти Люды, мне казался какой то невнятной ревнивой истеричкой. Ему не нравилось даже моё выражение лица.
До сих пор помню фразу "улыбку на рожу надень". Он употреблял её регулярно.
Его бесило, если мама проявляла ко мне любовь. Он воспринимал это как предательство его интересов. Он не упускал возможности ткнуть маму с то, что я их не люблю, не уважаю, не слушаю, и "скоро на голову срать начну", "А ты с ней носишься, как с лялькой"
Эти тирады он перемежал нытьем о том, как он старается быть мне хорошим отцом, но я не ценю этого "И никто не ценит!!!!!"
И мама начала отдаляться от меня. Стараясь лишний раз не давать Паше повода упрекнуть её любовью ко мне.

И да, я как та самая "Светка", стала "уходить в загулы". Я не хотела возвращаться домой, поэтому торчала в школе до закрытия. А потом гуляла по улице. Друзей у меня было мало, но иногда удавалось посидеть вечером у кого то из подруг.

За поздние возвращения домой меня в очередной раз ругали.
Но знаете... выслушивать ругань весь вечер или выходной день (он всегда находил причину заняться моим воспитанием), или послушать крик полчаса до отбоя - понятно, что выбор очевиден.
Я слушала нотации и сразу отправлялась в кровать. Дожидалась, когда они уснут и украдкой шла на кухню, чтобы поесть. Есть под нотации и упреки не хотелось.
Уже в 14 лет он называл меня малолетней шалавой. Ведь если я "где то шляюсь", то явно по блядкам. Ему же не приходило в голову, что я могу сидеть в школе до десяти вечера, если там до этого времени занимаются какие-нибудь баскетболисты и квнщики и сторож не запирает дверь.

Ну и что я буду себя святой выставлять? Конечно, зависая по вечерам на улице, я таки нашла себе компанию. Максимально "всратую" по цивилизованным меркам. Не выслушивать же обвинения в загулах вхолостую.
Это были ребята значительно старше меня. Одиннадцатиклассники и даже учащиеся местной путяги. И сигареты показали. И портвейном угостили. Сидеть на школьной площадке и под три аккорда завывать что-нибудь из Наутилуса Пампилиуса было интереснее, чем выслушивать нотации дома.
И снова скандалы. И снова мама вступается "вспомни себя в этом возрасте", и крики "принесёт в подоле!!!". А потом мама, плачущая "ну зачем ты портишь мне жизнь?"
О моей жизни кто думал?
За несколько лет из тихони, рисующей крылатых лошадок и зачитывающейся Стругацкими, я превратилась в нервное, злобное, плаксивое существо, убегающее от реальности при помощи дешевого портвейна. И тешащее своё ЧСВ в компании укурков старшеклассников.
Знаете, почему "тешащее ЧСВ?" Потому что они считали меня УМНОЙ!
Да. Я не блистала на математических олимпиадах, как пашина доченька.
И в табеле у меня не было круглых пятерок.
Но я была начитанная (чем то же надо было в школе до позднего вечера заниматься)
И меня охренеть как подстёгивало зрелище, когда пятеро "старшаков" сидели в ряд и слушали, как я рассказываю им про то, что " космические корабли бороздят Большой театр".
Мальчишки и девчонки из компании периодически говорили что то в духе "Это надо у Светки спросить. Она ходячая энциклопедия"
Здесь, среди "неблагополучных" ребят, я была "Умной малявкой". Про меня говорили "эй, не смейте обижать малую!!! бошку откручу!"
Меня провожали до дома. Меня уважали. Меня до безумия любили мамы этих ребят и называли "хорошей девочкой", которая должна "повлиять на этого оболтуса".
А дома я была тупой неблагодарной шалавой и "полным разочарованием".
Я пыталась напроситься жить с отцом. Но там новая семья. Жена, ребенок и "тебе же своя комната нужна, а у нас тут и места нет"
Я пыталась сбежать к бабушке. Но меня вернули и резюмировали, что я хочу жить там, где мне никто не помешает уходить в загулы.
И я снова оказывалась в комнате, где была снята дверь и выкручена лампочка. Лежала под одеялом с фонариком, читала и плакала.

Когда мне исполнилось 15 лет я начала отвечать на оскорбления. Мы ругались уже "по взрослому"
Да да. Я кричала "ты мне не отец!!!!". Это же так бесит "кормильцев".
Потому что так оно и было. Он не был мне ни отцом, ни другом.
Паша психанул и ушёл, хлопнув дверью. Поскандалив напоследок на тему "меня здесь никто не уважает и не ценит"
Мама закатила мне скандал, потому что я "Испортила ей жизнь"
И знаете, я тоже думаю, что дело во мне. Пашу вполне устраивала молчаливая падчерица, на которую можно орать. Но совсем не устроило, что "эта дрянь" начала отвечать.
Мама порекомендовала мне "свалить от греха подальше".
И я уехала к бабушке до окончания девятого класса. (Так как в семье за мной закрепилось реноме "гулящей дряни", бабушка сказала, что потерпит меня до поступления в ПТУ "Тебе до одиннадцатого класса учиться смысла нет. Всё равно никуда не поступишь")
До поступления я "Жила по струнке", раз в месяц писая на тест для определения беременности. А потом съехала в общежитие.
Мама замирилась с Пашей через полгода, пообещав родить ему "нормального ребенка".

Знаю, что будут спрашивать, но я аноним (потому что не хочу светить этой печальной историей в профиле, где рассказываю про работу) и не буду отвечать. Поэтому сразу скажу:
У меня всё хорошо. Мне сейчас 32 года. За плечами ПТУ по специальности маляр - отделочник. 10 лет психотерапии. И полная переоценка ценностей.
Я научилась ценить себя и не стыдиться того, что у меня нет "золотой медали" и красного диплома "приличного ВУЗа".
Я тружусь бригадиром в фирме, специализирующейся на косметическом ремонте квартир и коттеджей "под ключ" и нахожусь "на хорошем счету" у клиентов и руководства.
У меня хорошая зарплата, вопреки утверждениям мамы и Паши о том, что я сопьюсь и "пойду по рукам гастербайтеров на этих своих стройках".
Наверное, у меня никогда не будет семьи, потому что я так и не научилась доверять мужчинам.
У меня много друзей мужчин. Мы с ними гоняем на эндуро ловим форель в нахлыст.
Я дружу с семьями тех самых "укурков", которые отложили портвейн и гитары, и воспитывают уже своих детей. Которым я рассказываю про "космические корабли бороздящие большой театр".
Я хорошо отношусь к мужчинам, в плане рабочего общения. Но у меня начинается паника при мысли о близких отношениях и совместной жизни. Ведь "за такую грязищу дома тебе муж будет каждый день бить морду".
Да. Идеальной хозяйкой я так и не стала. И пока я не купила посудомоечную машинку, в моей раковине регулярно была гора грязной посуды. Позор мне.
А ещё, мысль о физической близости вызывает у меня чувство брезгливости и ужаса. Ведь это грязно, позорно и обязательно сделает меня шалавой и позором семьи. Мне часто снится кошмарный сон, что я беременна. И там во сне я реву от ужаса, думая "Мама узнает, что у меня был секс!!!!" Я так ни с кем и не встречалась. Даже не целовалась ни разу.

С мамой и папой я не общаюсь. Точнее, они со мной не общаются. Мы чужие люди, посылающие друг другу смс на Новый год и день рождения. У них своя жизнь и свои семьи.

Братьям и сёстрам не разрешают со мной общаться. Потому что я буду "плохо на них влиять".

А это мой кот Палтус.
Инспектирует песок привезенный для грядок. Палтус недоволен, что вместо зеленой лужайки теперь будет клубника, на которой нельзя валяться.
Палтус любит меня просто так.

В итоге бате на работе подсказали каким образом я сбрасываю пароль, и подсказали заблокировать загрузку с флешки и установить пароль на биос. Что он и сделал. Я прочитал в интернете что такое перемычка cmos, сбросил биос, разблокировал загрузчик, потом сбросил пароль админа уже известным способом. Не палился ещё неделю. Когда спалился, то родоки вообще офигели. Сказали типо ещё раз увидим, что такое делаешь, вообще комп заберём. И я стал думать о том не как обходить ограничения методом их ломания, а как их обходить незаметно.

В голову пришла идея, а что если вообще винду на жестком диске не трогать, а запускать ОС отдельно? Биос вообще не спалят, так как туда не заходят, если не провоцировать. Вычитал про то, что у Linux есть такое понятие как live cd(usb). В итоге накатили у друга на другую флешку убунту live, она без проблем запустилась, и началась свобода. Игры понятное дело на пингвине было не запустить, но инет юзался без проблем.

Родоки прямо меня не палили, так как для того что бы не спалиться, когда открывается входная дверь, то достаточно было просто быстро выдернуть, спрятать флешку и нажать на кнопку перезагрузки. После этого загружалась винда, и выглядело все так, как будто я просто включил комп к приходу родоков. Но один раз меня обнаружили.

Разок я не пошёл в школу, думал дома никого нет, включил комп, вставил флешку с линуксом, начал запускать, и тут заходит батя. Он просто с интересом посмотрел на без каких либо сложностей функционирующий комп, и сказал, типо ты всегда на шаг впереди, пользуйся без компом проблем, ограничения все можешь убирать, ничего тебе больше ставить не буду. И все. На этом битва была выиграна. Больше никогда никаких преград к пользованию техникой мне не создавали. Наоборот даже больше поощряли

Однажды New Line Cinema, сделавшей себе к началу 1990-х имя и состояние на серии фильмов о Фредди Крюгере, решила финансировать экранизацию игрушки Mortal Kombat. Боссы посчитали: раз по видеоигре сходят с ума подростки, из которых делает нарезку маньяк в их фильмах, почему бы не сделать фильм не про их убийство, а про то, во что они, детишки, играют?

Для Смертельной битвы предстояло снять множество боевых сцен, так что режиссёра для неё поначалу искали с опытом в соответствующем кино. Одним из первых кандидатов стал Роб Коэн. Вы его знаете по фильмам Три икса, Форсаж и третьей Мумии с Бренданом Фрейзером, а вначале 1990-х он как раз закончил работу над фильмом Дракон: История жизни Брюса Ли. О картине неплохо отозвались критики, к тому же она собрала в прокате четыре своих бюджета.

Среди других потенциальных кандидатов называли Стива Бэррона и Дуайта Литтла. Бэррон к тому моменту снял кассовый хит полнометражных Черепашек-ниндзя, а за плечами Литтла были боевики Помеченный смертью со Стивеном Сигалом и Беглый огонь с Брендоном Ли.

Все планы смешал молодой британский режиссёр Пол У. С. Андерсон. Ему ещё не было и тридцати, а вего портфолио был всего один фильм экшен-драма Шоппинг с Джудом Лоу. Но то, какую эффектную картинку он сумел создать всего за 100 тысяч долларов, определило исход битвы за режиссёрское кресло. Будучи поклонником видеоигр ,Андерсон понимал, что сделать Смертельную битву без надлежащих спецэффектов он не сможет. Нужных навыков и знаний у него не было, поэтому он скупил и проштудировал всю доступную литературу о спецэффектах, создании CGI-объектов и мэт-пэйнте. В итоге Андерсон произвёл на продюсеров огромное впечатление и показал, что полностью готов к съёмкам.

Параллельно шла полировка сценария и набор актёров, с которыми Андерсон начинал встречаться для обсуждения их роли в сюжете. Он был убеждённым сторонником импровизации и радовался, когда актёры добавляли в роль что-то от себя например, шутки.

Подбор актёров для фильма Смертельная битва проходил в сложных условиях. Несмотря на глобальную популярность Mortal Kombat, большие голливудские актёры не проявляли к экранизации особого интереса. Причина в том, что уже тогда фильмы по играм имели дурную репутацию.

Всего за два года до выхода Смертельной битвы громко провалился фильм Супербратья Марио, в котором снялись Боб Хоскинс и Деннис Хоппер. При бюджете почти в 50 миллионов долларов экранизация игры собрала в прокате лишь 20 миллионов. А годом позже, когда уже началась работа над Смертельной битвой, вышел фильм Уличный боец, основанный на другом культовом файтинге. Он хоть и отбил бюджет, но был разгромлен прессой. Даже десятилетия спустя Уличный боец не перестаёт попадать во всевозможные антитопы.

Звёзды опасались связываться с ещё одним фильмом по игре. Из-за этого Смертельная битва лишилась многих известных актёров.

Так в фильме появилась актриса Бриджит Уилсон, звезда постмодерн-классики Последний герой боевика, где она сыграла дочь Джека Слэйтера. Ранее Бриджит уже проходила пробы на роль Сони, но из-за затянувшегося препродакшена ушла сниматься в фильме Билли Мэдисон с Адамом Сэндлером. Кастинг и препродакшен Смертельной битвы шли так долго, что Билли Мэдисона успели доснять, а роль Сони Блейд всё ещё была не занята. Уилсон вновь подала заявку на участие и стала Соней.

Смертельная битва упустила и ещё одну мировую звезду Жан-Клода Ван Дамма. Ему предложили роль Джонни Кейджа, самовлюблённого героя боевиков, который и вигре, и вфильме отвечал за юмор. Своими шутками Джонни разряжал серьёзные сцены картины и контрастировал с более суровыми бойцами вроде Лю Канга.

Выбор Ван Дамма не был случайностью: ещё при разработке игры авторы хотели использовать бельгийца как прототип Джонни Кейджа. Ван Дамму отправили промоматериал игры, в котором его оцифрованную версию поместили в декорации Mortal Kombat, но добиться его согласия не удалось. Создателям экранизации Жан-Клод тоже ответил отказом: возможно, актёра задело, что его персонаж выставлен самовлюблённой звездой боевиков, и он усмотрел в этом пародию на себя же.

Ещё одним кандидатом на роль Кейджа был Брендон Ли. Создатели картины были в шаге от того, чтобы утвердить Брендона, когда он погиб на съёмках фильма Ворон. Среди других претендентов упоминали Тома Круза и даже Джонни Деппа, но роль в итоге отошла менее известному Линдену Эшби. На тот момент Эшби уже около десяти лет занимался восточными единоборствами и только-только снялся в номинированном на Оскар вестерне Уайатт Эрп.

Наконец, на роль Лю Канга утвердили Робина Шу. Из всех троих актёров в главных ролях Шу был подготовлен лучше всего: карьеру в кино он начал в Гонконге, где снимался в боевиках с Донни Йеном и Чоу Юнь-Фатом. Но роль досталась ему не сразу: параллельно шли прослушивания ещё шести соискателей. Робин ходил на пробы семь раз каждый раз к новой группе, занятой кастингом.

По иронии судьбы, Шу был знаком с Пак Хо-Суном актёром, мастером боевых искусств и каскадёром из команды Джеки Чана. Как-то в разговоре Пак упомянул, что скоро летит в Штаты, где его движения захватят с помощью технологии motion capture и подарят бойцу Лю Кангу персонажу игры Mortal Kombat. Звучит довольно глупо, поморщился Шу, который всего через несколько лет сам будет играть Лю Канга.

Роль главного злодея могущественного колдуна Шан Цунга с самого начала предназначалась Кэри-Хироюке Тагаве. К началу 1990-х у него была небольшая, но очень яркая фильмография: японо-американский актёр снялся в бондиане, поработал с Бертолуччи в историческом эпосе Последний император и закрепил амплуа колоритного характерного актёра боевиками Кикбоксёр 2 иРазборка в Маленьком Токио с Дольфом Лундгреном и Брендоном Ли.

На пробы Тагава пришёл в импровизированном костюме Шан Цунга, встал на стульчик и прочитал свои реплики. Он был единогласно утверждён на роль.

А вот бога грома Рейдена пришлось поискать. Продюсеры очень хотели заполучить кого-то статусного и уговаривали взяться за роль самого Шона Коннери. Но актёр, которому тогда было уже почти шестьдесят пять лет, не захотел участвовать в съёмках, требующих физических нагрузок. Одно время роль Рейдена и вовсе прочили Денни Гловеру, который, казалось бы, совершенно для неё не подходит. Но в итоге роль бога грома отдали партнёру Коннери по Горцу, Кристоферу Ламберту. Тот не только сыграл Рейдена, но и сам дублировал его реплики для французского проката.

Выслушав от руководства New Line Cinema укоры в бездарности сценария, продюсер ленты Лоуренс Касанофф, чей энтузиазм сделал проект возможным, всё же получил благословение на съёмки. Они стартовали летом 1994-го и прошли на двух континентах.

Первая часть съёмок развернулась в Таиланде, где группа столкнулась с трудностями. Да, экзотическая природа и архитектура этой восточной страны придали фильму нужный колорит. Но, чтобы доставить с одного островка на другой актёров и оборудование, команде приходилось использовать тесные каноэ единственный транспорт, доступный в этой местности. Также пришлось с нуля построить рядом с площадкой склад, чтобы не плавать каждый раз на континент.

Решив транспортные вопросы, Пол У. С. Андерсон приступил к активной фазе съёмок, но возникла другая проблема: актёры быстро выдыхались, и приходилось то идело делать перерывы. Связано это было не сжарой, а сманерой работы режиссёра. Сказалась неопытность Андерсона в создании боевиков: каждую боевую сцену он снимал длинными непрерывными общими планами так, как делал на пике формы Джеки Чан. Такой подход требовал изнурительных тренировок актёров и опытного постановщика, чего уСмертельной битвы не было.

К счастью, у фильма был Робин Шу сопытом работы в гонконгских боевиках. Именно Шу посоветовал режиссёру снимать поединки рваным монтажом короткими кадрами, которые позже можно будет склеить в стройный эпизод боя. Ко всеобщему облегчению, Андерсон к совету прислушался. Это не только сохранило актёрам силы, но иуберегло их от травм.

Вторая часть съёмок прошла в Калифорнии. Здесь сняли как натурные, так и интерьерные сцены например, пугающие пейзажи Внешнего мира декораторы выстроили внутри огромных цехов сталелитейной фабрики Кайзера, пустующих с начала 1980-х. Именно здесь Джеймс Кэмерон снял финальную сцену второго Терминатора. Уже после Смертельной битвы завод сравняли с землёй, а на его территории построили гоночную трассу для NASCAR, которую можно увидеть в фильмах Ангелы Чарли (2000) иFord против Ferrari (2019).

Эшби вспоминал, что в Лос-Анджелесе на съёмочной площадке постоянно дежурил медик, в обязанности которого также входила охрана площадки от журналистов и зевак. К работе он подошёл так серьёзно, что не пропустил даже Тома Круза: тот захотел взглянуть на съёмки, но получил ответ, что Круза нет в списке.

Из актёров Смертельной битвы только Ламберту ранее уже доводилось работать над большими фантастическими фильмами. Масштабные декорации и павильоны не доставляли ему дискомфорта в них он чувствовал себя естественно, и его спокойствие, по замечанию Пола У. С. Андерсона, действовало на всех умиротворяюще. В каком-то смысле Ламберт стал для коллег залогом уверенности.

Он даже снялся в нескольких сценах бесплатно. Гонорар Кристофера был самым большим вСмертельной битве, но этих денег хватило только на несколько недель совместных съёмок. Крупные планы режиссёр хотел отснять в Калифорнии, а для тайских сцен собирался привлечь дублёра Ламберта в таких эпизодах Рейден появлялся бы только на общих планах. Ламберт посчитал иначе: он за свой счёт прилетел в Таиланд, где сам сыграл во всех недостающих сценах. Финальным красивым жестом Ламберта стала вечеринка по поводу окончания съёмок её актёр оплатил из собственного кармана.

Основные съёмки завершились в декабре 1994 года. Создатели оставили себе около полугода на работу над саундтреком и создание спецэффектов, планируя устроить премьеру Смертельной битвы в мае 1995-го. Однако тестовые показы всё изменили. Фокус-группе фильм понравился, но, как ни странно, публика жаловалась на недостаток сцен с поединками. Зрителю не хватило экшена!

Студия организовала досъёмки, на которых Андерсону предстояло переснять поединок Кейджа со Скорпионом. Первоначально драка заканчивалась ещё в лесу победой Кейджа.

Кроме того, к фильму добавили не прописанный в сценарии бой Лю Канга и Рептилии.

Две пятиминутные сцены поединков, появившиеся вСмертельной битве благодаря досьёмкам, стали лучшими схватками за весь фильм.

Огромный вклад в то, насколько зрелищными вышли переснятые поединки, внёс Робин Шу. На основных съёмках координатором и постановщиком драк был Пэт Э. Джонсон профессиональный спортсмен, работавший над фильмами Черепашки-ниндзя иВыход дракона. На досъёмках же его работу фактически выполнял Шу.

У итоговой версии фильма не было пресс-показа. Студия заранее понимала, как отнесутся кинокритики к экранизации игры, и сразу отправила Смертельную битву в кинотеатры. Опасения были не напрасны: крупные издания вроде Entertainment Weekly и The New York Times сочли фильм похожим на фастфуд и сравнили спустоголовой рекламой геймпадов. Спасаясь от негативной реакции, режиссёр Пол У. С. Андерсон буквально укрылся на острове. В премьерный уик-энд он покинул континентальную часть США и улетел на Гавайи, где собирался пережить волну потенциально плохих новостей.

О своём поступке он потом наверняка вспоминал с улыбкой. Вопреки критикам, Смертельная битва вырвалась на первое место американского проката, которое удерживала три недели. В те августовские выходные картина собрала 23 миллиона долларов, поставив рекорд для релизов августа. Завершился прокат не менее впечатляюще: при скромном бюджете в 18 миллионов долларов экранизация собрала в одних только Штатах более 70 миллионов, а общемировые сборы превысили отметку в 122 миллионов.

Этот триумф студия закрепила выпуском саундтрека, в котором сочетались металл, индастриал и техно. Получив отказ от таких медиагигантов, как Sony и Virgin Records, продюсеры обратились к TVT Records небольшой студии, которая согласилась издать сборник композиций из фильма. Всего за десять дней альбом разошёлся тиражом в один миллион пластинка менее чем за две недели приобрела платиновый статус.

Смертельная битва никогда не претендовала на лавры серьёзного кино. Сюжет в ней довольно условен, да иактёрская игра в большинстве сцен весьма шаблонна. Сила фильма в другом.

Авторы хорошо чувствовали своего зрителя и дали ему то, что он ждал: красивый экшен, харизматичных персонажей, крылатые фразы и цепляющий саундтрек(до сих пор его слушаю).

Возможно, пресса была права, сравнивая ленту с фастфудом. Но правы были и создатели Смертельной битвы. Решив не показывать свой фильм высоколобым кинокритикам, они обратили внимание на гигантскую пропасть, разделяющую скептиков и целевую аудиторию люди, которые ещё не разучились получать удовольствие отвредной еды ипустоголовой рекламы геймпадов.

Надеюсь, не разучились и вы.

Я приняла его "никак". Ну сидит за ужинами с нами мужик. Мне то что?
До него сидел Коленька. А потом был Сашенька. И Мурат. Мне их всех называть "папуленька" и лезть обниматься? А папиных "Олечек" и "Валечек" мне мамой называть?
Я была вежлива, немногословна (в силу привычки. я в целом, тихий человек), и на этом всё.

Паша сперва "налаживал контакт". Пытался со мной разговаривать, дарил разные мелочи. Я благодарила, улыбалась и шла в свою комнату. Я никогда не была ребенком, который "крутится около взрослых". Мой мир вращался вокруг чтения, лепки из пластилина всяких розовых поней и рисования. Если я была нужна маме, она меня звала. И это никому не казалось чем то странным. Фактически, меня вообще не было видно дома.

А вот Пашу такой расклад возмущал.
После короткого периода "налаживания контакта" новоиспеченный "отец" начал меня воспитывать.
Внезапно, я узнала, что я самый плохой в мире ребенок. Потому что у меня двойка за проверочную работу по математике. Потому что я не помыла за собой кружку. И потому что запираюсь в комнате (и вообще, где это видано, чтобы у ребенка была закрыта дверь?)

Я была в шоке. Мне никогда не читали нотаций. Меня не ругали. Не совали под нос грязные кружки и не угрожали "отобрать телефон (у меня был потрясающий 3310))))) и снять нархен дверь с петель" за плохие оценки.
Я разревелась. Мама за меня вступилась в духе "Оставь ребенка в покое". А Паша устроил ей скандал в духе "Она нас не уважает! Где это видано, чтобы девочки так себя вели? Она тобой манипулирует!!!! Вот моя дочка - лапочка так себя не ведет. Она в комнате прибирается, кружку за собой моет, учится на пятерки и взрослых уважает"

В тот вечер я проревела до поздней ночи. Каждый раз, когда я закрывала дверь в свою комнату, он подходил и демонстративно её открывал, комментируя процесс в духе "Что такого секретного у тебя здесь может быть?!" и "Хватит разводить трагедию, изображая страдалицу!"
И вот тут я поняла, что моя жизнь совершает второй крутой поворот.
Нотации, ругань и придирки стали регулярными. Ведь он "хотел мне добра" и "намеревался воспитать из меня человека".
Как и их скандалы с мамой, которая вступалась за меня, пытаясь ему объяснить, что его претензии, это какая то хуйня. Она просила его отвалить от меня. Он говорил ей, что она меня разбаловала и я им "еще устрою". Что именно я должна была им "устроить" я не понимала.
Когда мы с мамой оставались наедине, она ругалась уже со мной. Говоря, что я порчу её личную жизнь. И так как она за меня вступается, то и я должна пойти ей навстречу и начать слушаться "дядю Пашу", чтобы в доме был мир и покой.
Ведь маме нужен муж и нормальная семья. А я веду себя как эгоистка.
Они вот, и ребенка еще одного не заводят, чтобы меня не стеснять. Надо же ценить, в конце концов!

Но вот в чем прикол... "дядя Паша" никогда не был доволен мной. Нет двоек - он будет читать нотации за тройки. Нет троек - будет недоволен четверками.
В моей комнате порядок? Он откроет шкаф с одеждой и начнёт тыкать меня в то, что я неаккуратно складываю одежду. Однажды он увидел в мусорном ведре использованную прокладку и начал тыкать ею мне в лицо, исходясь на крик о том, как вульгарно, омерзительно и непростительно с моей стороны выкидывать "окровавленные затычки" там, где он их может увидеть. Это чудовищное неуважение к нему, как к мужчине. И так себя ведут только бомжихи на вокзале "Ты еще начни свои трусы ссаные мне на обеденный стол складывать!!!!"
Это надолго закрепило во мне экзистенциальный ужас перед месячными и всем, что с ними связано. Я носила "матрасы" максимальной впитываемости, чтобы не бай бог не протечь. И прятала использованные прокладки по углам в своей комнате, чтобы незаметно выбросить их по пути в школу. Убирать в рюкзак был не вариант. Мой рюкзак подвергался внезапным проверкам.
И да, как у автора того поста в комментариях было "А ничего, что я тебя кормлю и трачу на тебя деньги?!!! Ты обязана меня уважать!!!!!!!!!!!"
А кто тебя, блдж, просит меня "кормить"? До 11 лет я как то без твоих денег прожила, родители как то справлялись. А теперь вот, кормилец нашелся.
Ради статуса "кормильца", он время от времени, дарил мне ПОДАРКИ. То хороший телефон, то ноутбук.
Но после разговоров про то, что пока он меня содержит, я должна слушать, глотать и утираться, принимать подарки не хотелось. Мне было страшно к ним прикасаться. Казалось, что если я ткну пальцем в его подарок, Паша тут же выскочит из за угла в криком "Ага!!!!!!!! Как дорогие подарки принимать я хороший!!!! А как слушать моё мнение, так я плохой!!!!!"
Я ими не пользовалась. Паша прекрасно мог это видеть, ведь дверь в мою комнату, он, как и обещал - снял с петель. Всё, что он дарил, лежало в отдельном ящике.
Моё нежелание "с благодарностью пользоваться подарками", интерпретировалось, как "вставание в позу". И снова скандал. И снова я дрянь неблагодарная.
Однажды летом он "свозил" нас в Адлер. Упрёки тем, что он меня неблагодарную "по югам возит", а мог бы и не возить, я слушала еще долго.
Этот "Нормальный же мужик" по мнению моей мамы, бабушки и соседки тёти Люды, мне казался какой то невнятной ревнивой истеричкой. Ему не нравилось даже моё выражение лица.
До сих пор помню фразу "улыбку на рожу надень". Он употреблял её регулярно.
Его бесило, если мама проявляла ко мне любовь. Он воспринимал это как предательство его интересов. Он не упускал возможности ткнуть маму с то, что я их не люблю, не уважаю, не слушаю, и "скоро на голову срать начну", "А ты с ней носишься, как с лялькой"
Эти тирады он перемежал нытьем о том, как он старается быть мне хорошим отцом, но я не ценю этого "И никто не ценит!!!!!"
И мама начала отдаляться от меня. Стараясь лишний раз не давать Паше повода упрекнуть её любовью ко мне.

И да, я как та самая "Светка", стала "уходить в загулы". Я не хотела возвращаться домой, поэтому торчала в школе до закрытия. А потом гуляла по улице. Друзей у меня было мало, но иногда удавалось посидеть вечером у кого то из подруг.

За поздние возвращения домой меня в очередной раз ругали.
Но знаете... выслушивать ругань весь вечер или выходной день (он всегда находил причину заняться моим воспитанием), или послушать крик полчаса до отбоя - понятно, что выбор очевиден.
Я слушала нотации и сразу отправлялась в кровать. Дожидалась, когда они уснут и украдкой шла на кухню, чтобы поесть. Есть под нотации и упреки не хотелось.
Уже в 14 лет он называл меня малолетней шалавой. Ведь если я "где то шляюсь", то явно по блядкам. Ему же не приходило в голову, что я могу сидеть в школе до десяти вечера, если там до этого времени занимаются какие-нибудь баскетболисты и квнщики и сторож не запирает дверь.

Ну и что я буду себя святой выставлять? Конечно, зависая по вечерам на улице, я таки нашла себе компанию. Максимально "всратую" по цивилизованным меркам. Не выслушивать же обвинения в загулах вхолостую.
Это были ребята значительно старше меня. Одиннадцатиклассники и даже учащиеся местной путяги. И сигареты показали. И портвейном угостили. Сидеть на школьной площадке и под три аккорда завывать что-нибудь из Наутилуса Пампилиуса было интереснее, чем выслушивать нотации дома.
И снова скандалы. И снова мама вступается "вспомни себя в этом возрасте", и крики "принесёт в подоле!!!". А потом мама, плачущая "ну зачем ты портишь мне жизнь?"
О моей жизни кто думал?
За несколько лет из тихони, рисующей крылатых лошадок и зачитывающейся Стругацкими, я превратилась в нервное, злобное, плаксивое существо, убегающее от реальности при помощи дешевого портвейна. И тешащее своё ЧСВ в компании укурков старшеклассников.
Знаете, почему "тешащее ЧСВ?" Потому что они считали меня УМНОЙ!
Да. Я не блистала на математических олимпиадах, как пашина доченька.
И в табеле у меня не было круглых пятерок.
Но я была начитанная (чем то же надо было в школе до позднего вечера заниматься)
И меня охренеть как подстёгивало зрелище, когда пятеро "старшаков" сидели в ряд и слушали, как я рассказываю им про то, что " космические корабли бороздят Большой театр".
Мальчишки и девчонки из компании периодически говорили что то в духе "Это надо у Светки спросить. Она ходячая энциклопедия"
Здесь, среди "неблагополучных" ребят, я была "Умной малявкой". Про меня говорили "эй, не смейте обижать малую!!! бошку откручу!"
Меня провожали до дома. Меня уважали. Меня до безумия любили мамы этих ребят и называли "хорошей девочкой", которая должна "повлиять на этого оболтуса".
А дома я была тупой неблагодарной шалавой и "полным разочарованием".
Я пыталась напроситься жить с отцом. Но там новая семья. Жена, ребенок и "тебе же своя комната нужна, а у нас тут и места нет"
Я пыталась сбежать к бабушке. Но меня вернули и резюмировали, что я хочу жить там, где мне никто не помешает уходить в загулы.
И я снова оказывалась в комнате, где была снята дверь и выкручена лампочка. Лежала под одеялом с фонариком, читала и плакала.

Когда мне исполнилось 15 лет я начала отвечать на оскорбления. Мы ругались уже "по взрослому"
Да да. Я кричала "ты мне не отец!!!!". Это же так бесит "кормильцев".
Потому что так оно и было. Он не был мне ни отцом, ни другом.
Паша психанул и ушёл, хлопнув дверью. Поскандалив напоследок на тему "меня здесь никто не уважает и не ценит"
Мама закатила мне скандал, потому что я "Испортила ей жизнь"
И знаете, я тоже думаю, что дело во мне. Пашу вполне устраивала молчаливая падчерица, на которую можно орать. Но совсем не устроило, что "эта дрянь" начала отвечать.
Мама порекомендовала мне "свалить от греха подальше".
И я уехала к бабушке до окончания девятого класса. (Так как в семье за мной закрепилось реноме "гулящей дряни", бабушка сказала, что потерпит меня до поступления в ПТУ "Тебе до одиннадцатого класса учиться смысла нет. Всё равно никуда не поступишь")
До поступления я "Жила по струнке", раз в месяц писая на тест для определения беременности. А потом съехала в общежитие.
Мама замирилась с Пашей через полгода, пообещав родить ему "нормального ребенка".

Знаю, что будут спрашивать, но я аноним (потому что не хочу светить этой печальной историей в профиле, где рассказываю про работу) и не буду отвечать. Поэтому сразу скажу:
У меня всё хорошо. Мне сейчас 32 года. За плечами ПТУ по специальности маляр - отделочник. 10 лет психотерапии. И полная переоценка ценностей.
Я научилась ценить себя и не стыдиться того, что у меня нет "золотой медали" и красного диплома "приличного ВУЗа".
Я тружусь бригадиром в фирме, специализирующейся на косметическом ремонте квартир и коттеджей "под ключ" и нахожусь "на хорошем счету" у клиентов и руководства.
У меня хорошая зарплата, вопреки утверждениям мамы и Паши о том, что я сопьюсь и "пойду по рукам гастербайтеров на этих своих стройках".
Наверное, у меня никогда не будет семьи, потому что я так и не научилась доверять мужчинам.
У меня много друзей мужчин. Мы с ними гоняем на эндуро ловим форель в нахлыст.
Я дружу с семьями тех самых "укурков", которые отложили портвейн и гитары, и воспитывают уже своих детей. Которым я рассказываю про "космические корабли бороздящие большой театр".
Я хорошо отношусь к мужчинам, в плане рабочего общения. Но у меня начинается паника при мысли о близких отношениях и совместной жизни. Ведь "за такую грязищу дома тебе муж будет каждый день бить морду".
Да. Идеальной хозяйкой я так и не стала. И пока я не купила посудомоечную машинку, в моей раковине регулярно была гора грязной посуды. Позор мне.
А ещё, мысль о физической близости вызывает у меня чувство брезгливости и ужаса. Ведь это грязно, позорно и обязательно сделает меня шалавой и позором семьи. Мне часто снится кошмарный сон, что я беременна. И там во сне я реву от ужаса, думая "Мама узнает, что у меня был секс!!!!" Я так ни с кем и не встречалась. Даже не целовалась ни разу.

С мамой и папой я не общаюсь. Точнее, они со мной не общаются. Мы чужие люди, посылающие друг другу смс на Новый год и день рождения. У них своя жизнь и свои семьи.

Братьям и сёстрам не разрешают со мной общаться. Потому что я буду "плохо на них влиять".

А это мой кот Палтус.
Инспектирует песок привезенный для грядок. Палтус недоволен, что вместо зеленой лужайки теперь будет клубника, на которой нельзя валяться.
Палтус любит меня просто так.

В итоге бате на работе подсказали каким образом я сбрасываю пароль, и подсказали заблокировать загрузку с флешки и установить пароль на биос. Что он и сделал. Я прочитал в интернете что такое перемычка cmos, сбросил биос, разблокировал загрузчик, потом сбросил пароль админа уже известным способом. Не палился ещё неделю. Когда спалился, то родоки вообще офигели. Сказали типо ещё раз увидим, что такое делаешь, вообще комп заберём. И я стал думать о том не как обходить ограничения методом их ломания, а как их обходить незаметно.

В голову пришла идея, а что если вообще винду на жестком диске не трогать, а запускать ОС отдельно? Биос вообще не спалят, так как туда не заходят, если не провоцировать. Вычитал про то, что у Linux есть такое понятие как live cd(usb). В итоге накатили у друга на другую флешку убунту live, она без проблем запустилась, и началась свобода. Игры понятное дело на пингвине было не запустить, но инет юзался без проблем.

Родоки прямо меня не палили, так как для того что бы не спалиться, когда открывается входная дверь, то достаточно было просто быстро выдернуть, спрятать флешку и нажать на кнопку перезагрузки. После этого загружалась винда, и выглядело все так, как будто я просто включил комп к приходу родоков. Но один раз меня обнаружили.

Разок я не пошёл в школу, думал дома никого нет, включил комп, вставил флешку с линуксом, начал запускать, и тут заходит батя. Он просто с интересом посмотрел на без каких либо сложностей функционирующий комп, и сказал, типо ты всегда на шаг впереди, пользуйся без компом проблем, ограничения все можешь убирать, ничего тебе больше ставить не буду. И все. На этом битва была выиграна. Больше никогда никаких преград к пользованию техникой мне не создавали. Наоборот даже больше поощряли

Однажды New Line Cinema, сделавшей себе к началу 1990-х имя и состояние на серии фильмов о Фредди Крюгере, решила финансировать экранизацию игрушки Mortal Kombat. Боссы посчитали: раз по видеоигре сходят с ума подростки, из которых делает нарезку маньяк в их фильмах, почему бы не сделать фильм не про их убийство, а про то, во что они, детишки, играют?

Для Смертельной битвы предстояло снять множество боевых сцен, так что режиссёра для неё поначалу искали с опытом в соответствующем кино. Одним из первых кандидатов стал Роб Коэн. Вы его знаете по фильмам Три икса, Форсаж и третьей Мумии с Бренданом Фрейзером, а вначале 1990-х он как раз закончил работу над фильмом Дракон: История жизни Брюса Ли. О картине неплохо отозвались критики, к тому же она собрала в прокате четыре своих бюджета.

Среди других потенциальных кандидатов называли Стива Бэррона и Дуайта Литтла. Бэррон к тому моменту снял кассовый хит полнометражных Черепашек-ниндзя, а за плечами Литтла были боевики Помеченный смертью со Стивеном Сигалом и Беглый огонь с Брендоном Ли.

Все планы смешал молодой британский режиссёр Пол У. С. Андерсон. Ему ещё не было и тридцати, а вего портфолио был всего один фильм экшен-драма Шоппинг с Джудом Лоу. Но то, какую эффектную картинку он сумел создать всего за 100 тысяч долларов, определило исход битвы за режиссёрское кресло. Будучи поклонником видеоигр ,Андерсон понимал, что сделать Смертельную битву без надлежащих спецэффектов он не сможет. Нужных навыков и знаний у него не было, поэтому он скупил и проштудировал всю доступную литературу о спецэффектах, создании CGI-объектов и мэт-пэйнте. В итоге Андерсон произвёл на продюсеров огромное впечатление и показал, что полностью готов к съёмкам.

Параллельно шла полировка сценария и набор актёров, с которыми Андерсон начинал встречаться для обсуждения их роли в сюжете. Он был убеждённым сторонником импровизации и радовался, когда актёры добавляли в роль что-то от себя например, шутки.

Подбор актёров для фильма Смертельная битва проходил в сложных условиях. Несмотря на глобальную популярность Mortal Kombat, большие голливудские актёры не проявляли к экранизации особого интереса. Причина в том, что уже тогда фильмы по играм имели дурную репутацию.

Всего за два года до выхода Смертельной битвы громко провалился фильм Супербратья Марио, в котором снялись Боб Хоскинс и Деннис Хоппер. При бюджете почти в 50 миллионов долларов экранизация игры собрала в прокате лишь 20 миллионов. А годом позже, когда уже началась работа над Смертельной битвой, вышел фильм Уличный боец, основанный на другом культовом файтинге. Он хоть и отбил бюджет, но был разгромлен прессой. Даже десятилетия спустя Уличный боец не перестаёт попадать во всевозможные антитопы.

Звёзды опасались связываться с ещё одним фильмом по игре. Из-за этого Смертельная битва лишилась многих известных актёров.

Так в фильме появилась актриса Бриджит Уилсон, звезда постмодерн-классики Последний герой боевика, где она сыграла дочь Джека Слэйтера. Ранее Бриджит уже проходила пробы на роль Сони, но из-за затянувшегося препродакшена ушла сниматься в фильме Билли Мэдисон с Адамом Сэндлером. Кастинг и препродакшен Смертельной битвы шли так долго, что Билли Мэдисона успели доснять, а роль Сони Блейд всё ещё была не занята. Уилсон вновь подала заявку на участие и стала Соней.

Смертельная битва упустила и ещё одну мировую звезду Жан-Клода Ван Дамма. Ему предложили роль Джонни Кейджа, самовлюблённого героя боевиков, который и вигре, и вфильме отвечал за юмор. Своими шутками Джонни разряжал серьёзные сцены картины и контрастировал с более суровыми бойцами вроде Лю Канга.

Выбор Ван Дамма не был случайностью: ещё при разработке игры авторы хотели использовать бельгийца как прототип Джонни Кейджа. Ван Дамму отправили промоматериал игры, в котором его оцифрованную версию поместили в декорации Mortal Kombat, но добиться его согласия не удалось. Создателям экранизации Жан-Клод тоже ответил отказом: возможно, актёра задело, что его персонаж выставлен самовлюблённой звездой боевиков, и он усмотрел в этом пародию на себя же.

Ещё одним кандидатом на роль Кейджа был Брендон Ли. Создатели картины были в шаге от того, чтобы утвердить Брендона, когда он погиб на съёмках фильма Ворон. Среди других претендентов упоминали Тома Круза и даже Джонни Деппа, но роль в итоге отошла менее известному Линдену Эшби. На тот момент Эшби уже около десяти лет занимался восточными единоборствами и только-только снялся в номинированном на Оскар вестерне Уайатт Эрп.

Наконец, на роль Лю Канга утвердили Робина Шу. Из всех троих актёров в главных ролях Шу был подготовлен лучше всего: карьеру в кино он начал в Гонконге, где снимался в боевиках с Донни Йеном и Чоу Юнь-Фатом. Но роль досталась ему не сразу: параллельно шли прослушивания ещё шести соискателей. Робин ходил на пробы семь раз каждый раз к новой группе, занятой кастингом.

По иронии судьбы, Шу был знаком с Пак Хо-Суном актёром, мастером боевых искусств и каскадёром из команды Джеки Чана. Как-то в разговоре Пак упомянул, что скоро летит в Штаты, где его движения захватят с помощью технологии motion capture и подарят бойцу Лю Кангу персонажу игры Mortal Kombat. Звучит довольно глупо, поморщился Шу, который всего через несколько лет сам будет играть Лю Канга.

Роль главного злодея могущественного колдуна Шан Цунга с самого начала предназначалась Кэри-Хироюке Тагаве. К началу 1990-х у него была небольшая, но очень яркая фильмография: японо-американский актёр снялся в бондиане, поработал с Бертолуччи в историческом эпосе Последний император и закрепил амплуа колоритного характерного актёра боевиками Кикбоксёр 2 иРазборка в Маленьком Токио с Дольфом Лундгреном и Брендоном Ли.

На пробы Тагава пришёл в импровизированном костюме Шан Цунга, встал на стульчик и прочитал свои реплики. Он был единогласно утверждён на роль.

А вот бога грома Рейдена пришлось поискать. Продюсеры очень хотели заполучить кого-то статусного и уговаривали взяться за роль самого Шона Коннери. Но актёр, которому тогда было уже почти шестьдесят пять лет, не захотел участвовать в съёмках, требующих физических нагрузок. Одно время роль Рейдена и вовсе прочили Денни Гловеру, который, казалось бы, совершенно для неё не подходит. Но в итоге роль бога грома отдали партнёру Коннери по Горцу, Кристоферу Ламберту. Тот не только сыграл Рейдена, но и сам дублировал его реплики для французского проката.

Выслушав от руководства New Line Cinema укоры в бездарности сценария, продюсер ленты Лоуренс Касанофф, чей энтузиазм сделал проект возможным, всё же получил благословение на съёмки. Они стартовали летом 1994-го и прошли на двух континентах.

Первая часть съёмок развернулась в Таиланде, где группа столкнулась с трудностями. Да, экзотическая природа и архитектура этой восточной страны придали фильму нужный колорит. Но, чтобы доставить с одного островка на другой актёров и оборудование, команде приходилось использовать тесные каноэ единственный транспорт, доступный в этой местности. Также пришлось с нуля построить рядом с площадкой склад, чтобы не плавать каждый раз на континент.

Решив транспортные вопросы, Пол У. С. Андерсон приступил к активной фазе съёмок, но возникла другая проблема: актёры быстро выдыхались, и приходилось то идело делать перерывы. Связано это было не сжарой, а сманерой работы режиссёра. Сказалась неопытность Андерсона в создании боевиков: каждую боевую сцену он снимал длинными непрерывными общими планами так, как делал на пике формы Джеки Чан. Такой подход требовал изнурительных тренировок актёров и опытного постановщика, чего уСмертельной битвы не было.

К счастью, у фильма был Робин Шу сопытом работы в гонконгских боевиках. Именно Шу посоветовал режиссёру снимать поединки рваным монтажом короткими кадрами, которые позже можно будет склеить в стройный эпизод боя. Ко всеобщему облегчению, Андерсон к совету прислушался. Это не только сохранило актёрам силы, но иуберегло их от травм.

Вторая часть съёмок прошла в Калифорнии. Здесь сняли как натурные, так и интерьерные сцены например, пугающие пейзажи Внешнего мира декораторы выстроили внутри огромных цехов сталелитейной фабрики Кайзера, пустующих с начала 1980-х. Именно здесь Джеймс Кэмерон снял финальную сцену второго Терминатора. Уже после Смертельной битвы завод сравняли с землёй, а на его территории построили гоночную трассу для NASCAR, которую можно увидеть в фильмах Ангелы Чарли (2000) иFord против Ferrari (2019).

Эшби вспоминал, что в Лос-Анджелесе на съёмочной площадке постоянно дежурил медик, в обязанности которого также входила охрана площадки от журналистов и зевак. К работе он подошёл так серьёзно, что не пропустил даже Тома Круза: тот захотел взглянуть на съёмки, но получил ответ, что Круза нет в списке.

Из актёров Смертельной битвы только Ламберту ранее уже доводилось работать над большими фантастическими фильмами. Масштабные декорации и павильоны не доставляли ему дискомфорта в них он чувствовал себя естественно, и его спокойствие, по замечанию Пола У. С. Андерсона, действовало на всех умиротворяюще. В каком-то смысле Ламберт стал для коллег залогом уверенности.

Он даже снялся в нескольких сценах бесплатно. Гонорар Кристофера был самым большим вСмертельной битве, но этих денег хватило только на несколько недель совместных съёмок. Крупные планы режиссёр хотел отснять в Калифорнии, а для тайских сцен собирался привлечь дублёра Ламберта в таких эпизодах Рейден появлялся бы только на общих планах. Ламберт посчитал иначе: он за свой счёт прилетел в Таиланд, где сам сыграл во всех недостающих сценах. Финальным красивым жестом Ламберта стала вечеринка по поводу окончания съёмок её актёр оплатил из собственного кармана.

Основные съёмки завершились в декабре 1994 года. Создатели оставили себе около полугода на работу над саундтреком и создание спецэффектов, планируя устроить премьеру Смертельной битвы в мае 1995-го. Однако тестовые показы всё изменили. Фокус-группе фильм понравился, но, как ни странно, публика жаловалась на недостаток сцен с поединками. Зрителю не хватило экшена!

Студия организовала досъёмки, на которых Андерсону предстояло переснять поединок Кейджа со Скорпионом. Первоначально драка заканчивалась ещё в лесу победой Кейджа.

Кроме того, к фильму добавили не прописанный в сценарии бой Лю Канга и Рептилии.

Две пятиминутные сцены поединков, появившиеся вСмертельной битве благодаря досьёмкам, стали лучшими схватками за весь фильм.

Огромный вклад в то, насколько зрелищными вышли переснятые поединки, внёс Робин Шу. На основных съёмках координатором и постановщиком драк был Пэт Э. Джонсон профессиональный спортсмен, работавший над фильмами Черепашки-ниндзя иВыход дракона. На досъёмках же его работу фактически выполнял Шу.

У итоговой версии фильма не было пресс-показа. Студия заранее понимала, как отнесутся кинокритики к экранизации игры, и сразу отправила Смертельную битву в кинотеатры. Опасения были не напрасны: крупные издания вроде Entertainment Weekly и The New York Times сочли фильм похожим на фастфуд и сравнили спустоголовой рекламой геймпадов. Спасаясь от негативной реакции, режиссёр Пол У. С. Андерсон буквально укрылся на острове. В премьерный уик-энд он покинул континентальную часть США и улетел на Гавайи, где собирался пережить волну потенциально плохих новостей.

О своём поступке он потом наверняка вспоминал с улыбкой. Вопреки критикам, Смертельная битва вырвалась на первое место американского проката, которое удерживала три недели. В те августовские выходные картина собрала 23 миллиона долларов, поставив рекорд для релизов августа. Завершился прокат не менее впечатляюще: при скромном бюджете в 18 миллионов долларов экранизация собрала в одних только Штатах более 70 миллионов, а общемировые сборы превысили отметку в 122 миллионов.

Этот триумф студия закрепила выпуском саундтрека, в котором сочетались металл, индастриал и техно. Получив отказ от таких медиагигантов, как Sony и Virgin Records, продюсеры обратились к TVT Records небольшой студии, которая согласилась издать сборник композиций из фильма. Всего за десять дней альбом разошёлся тиражом в один миллион пластинка менее чем за две недели приобрела платиновый статус.

Смертельная битва никогда не претендовала на лавры серьёзного кино. Сюжет в ней довольно условен, да иактёрская игра в большинстве сцен весьма шаблонна. Сила фильма в другом.

Авторы хорошо чувствовали своего зрителя и дали ему то, что он ждал: красивый экшен, харизматичных персонажей, крылатые фразы и цепляющий саундтрек(до сих пор его слушаю).

Возможно, пресса была права, сравнивая ленту с фастфудом. Но правы были и создатели Смертельной битвы. Решив не показывать свой фильм высоколобым кинокритикам, они обратили внимание на гигантскую пропасть, разделяющую скептиков и целевую аудиторию люди, которые ещё не разучились получать удовольствие отвредной еды ипустоголовой рекламы геймпадов.

Надеюсь, не разучились и вы.

Я приняла его "никак". Ну сидит за ужинами с нами мужик. Мне то что?
До него сидел Коленька. А потом был Сашенька. И Мурат. Мне их всех называть "папуленька" и лезть обниматься? А папиных "Олечек" и "Валечек" мне мамой называть?
Я была вежлива, немногословна (в силу привычки. я в целом, тихий человек), и на этом всё.

Паша сперва "налаживал контакт". Пытался со мной разговаривать, дарил разные мелочи. Я благодарила, улыбалась и шла в свою комнату. Я никогда не была ребенком, который "крутится около взрослых". Мой мир вращался вокруг чтения, лепки из пластилина всяких розовых поней и рисования. Если я была нужна маме, она меня звала. И это никому не казалось чем то странным. Фактически, меня вообще не было видно дома.

А вот Пашу такой расклад возмущал.
После короткого периода "налаживания контакта" новоиспеченный "отец" начал меня воспитывать.
Внезапно, я узнала, что я самый плохой в мире ребенок. Потому что у меня двойка за проверочную работу по математике. Потому что я не помыла за собой кружку. И потому что запираюсь в комнате (и вообще, где это видано, чтобы у ребенка была закрыта дверь?)

Я была в шоке. Мне никогда не читали нотаций. Меня не ругали. Не совали под нос грязные кружки и не угрожали "отобрать телефон (у меня был потрясающий 3310))))) и снять нархен дверь с петель" за плохие оценки.
Я разревелась. Мама за меня вступилась в духе "Оставь ребенка в покое". А Паша устроил ей скандал в духе "Она нас не уважает! Где это видано, чтобы девочки так себя вели? Она тобой манипулирует!!!! Вот моя дочка - лапочка так себя не ведет. Она в комнате прибирается, кружку за собой моет, учится на пятерки и взрослых уважает"

В тот вечер я проревела до поздней ночи. Каждый раз, когда я закрывала дверь в свою комнату, он подходил и демонстративно её открывал, комментируя процесс в духе "Что такого секретного у тебя здесь может быть?!" и "Хватит разводить трагедию, изображая страдалицу!"
И вот тут я поняла, что моя жизнь совершает второй крутой поворот.
Нотации, ругань и придирки стали регулярными. Ведь он "хотел мне добра" и "намеревался воспитать из меня человека".
Как и их скандалы с мамой, которая вступалась за меня, пытаясь ему объяснить, что его претензии, это какая то хуйня. Она просила его отвалить от меня. Он говорил ей, что она меня разбаловала и я им "еще устрою". Что именно я должна была им "устроить" я не понимала.
Когда мы с мамой оставались наедине, она ругалась уже со мной. Говоря, что я порчу её личную жизнь. И так как она за меня вступается, то и я должна пойти ей навстречу и начать слушаться "дядю Пашу", чтобы в доме был мир и покой.
Ведь маме нужен муж и нормальная семья. А я веду себя как эгоистка.
Они вот, и ребенка еще одного не заводят, чтобы меня не стеснять. Надо же ценить, в конце концов!

Но вот в чем прикол... "дядя Паша" никогда не был доволен мной. Нет двоек - он будет читать нотации за тройки. Нет троек - будет недоволен четверками.
В моей комнате порядок? Он откроет шкаф с одеждой и начнёт тыкать меня в то, что я неаккуратно складываю одежду. Однажды он увидел в мусорном ведре использованную прокладку и начал тыкать ею мне в лицо, исходясь на крик о том, как вульгарно, омерзительно и непростительно с моей стороны выкидывать "окровавленные затычки" там, где он их может увидеть. Это чудовищное неуважение к нему, как к мужчине. И так себя ведут только бомжихи на вокзале "Ты еще начни свои трусы ссаные мне на обеденный стол складывать!!!!"
Это надолго закрепило во мне экзистенциальный ужас перед месячными и всем, что с ними связано. Я носила "матрасы" максимальной впитываемости, чтобы не бай бог не протечь. И прятала использованные прокладки по углам в своей комнате, чтобы незаметно выбросить их по пути в школу. Убирать в рюкзак был не вариант. Мой рюкзак подвергался внезапным проверкам.
И да, как у автора того поста в комментариях было "А ничего, что я тебя кормлю и трачу на тебя деньги?!!! Ты обязана меня уважать!!!!!!!!!!!"
А кто тебя, блдж, просит меня "кормить"? До 11 лет я как то без твоих денег прожила, родители как то справлялись. А теперь вот, кормилец нашелся.
Ради статуса "кормильца", он время от времени, дарил мне ПОДАРКИ. То хороший телефон, то ноутбук.
Но после разговоров про то, что пока он меня содержит, я должна слушать, глотать и утираться, принимать подарки не хотелось. Мне было страшно к ним прикасаться. Казалось, что если я ткну пальцем в его подарок, Паша тут же выскочит из за угла в криком "Ага!!!!!!!! Как дорогие подарки принимать я хороший!!!! А как слушать моё мнение, так я плохой!!!!!"
Я ими не пользовалась. Паша прекрасно мог это видеть, ведь дверь в мою комнату, он, как и обещал - снял с петель. Всё, что он дарил, лежало в отдельном ящике.
Моё нежелание "с благодарностью пользоваться подарками", интерпретировалось, как "вставание в позу". И снова скандал. И снова я дрянь неблагодарная.
Однажды летом он "свозил" нас в Адлер. Упрёки тем, что он меня неблагодарную "по югам возит", а мог бы и не возить, я слушала еще долго.
Этот "Нормальный же мужик" по мнению моей мамы, бабушки и соседки тёти Люды, мне казался какой то невнятной ревнивой истеричкой. Ему не нравилось даже моё выражение лица.
До сих пор помню фразу "улыбку на рожу надень". Он употреблял её регулярно.
Его бесило, если мама проявляла ко мне любовь. Он воспринимал это как предательство его интересов. Он не упускал возможности ткнуть маму с то, что я их не люблю, не уважаю, не слушаю, и "скоро на голову срать начну", "А ты с ней носишься, как с лялькой"
Эти тирады он перемежал нытьем о том, как он старается быть мне хорошим отцом, но я не ценю этого "И никто не ценит!!!!!"
И мама начала отдаляться от меня. Стараясь лишний раз не давать Паше повода упрекнуть её любовью ко мне.

И да, я как та самая "Светка", стала "уходить в загулы". Я не хотела возвращаться домой, поэтому торчала в школе до закрытия. А потом гуляла по улице. Друзей у меня было мало, но иногда удавалось посидеть вечером у кого то из подруг.

За поздние возвращения домой меня в очередной раз ругали.
Но знаете... выслушивать ругань весь вечер или выходной день (он всегда находил причину заняться моим воспитанием), или послушать крик полчаса до отбоя - понятно, что выбор очевиден.
Я слушала нотации и сразу отправлялась в кровать. Дожидалась, когда они уснут и украдкой шла на кухню, чтобы поесть. Есть под нотации и упреки не хотелось.
Уже в 14 лет он называл меня малолетней шалавой. Ведь если я "где то шляюсь", то явно по блядкам. Ему же не приходило в голову, что я могу сидеть в школе до десяти вечера, если там до этого времени занимаются какие-нибудь баскетболисты и квнщики и сторож не запирает дверь.

Ну и что я буду себя святой выставлять? Конечно, зависая по вечерам на улице, я таки нашла себе компанию. Максимально "всратую" по цивилизованным меркам. Не выслушивать же обвинения в загулах вхолостую.
Это были ребята значительно старше меня. Одиннадцатиклассники и даже учащиеся местной путяги. И сигареты показали. И портвейном угостили. Сидеть на школьной площадке и под три аккорда завывать что-нибудь из Наутилуса Пампилиуса было интереснее, чем выслушивать нотации дома.
И снова скандалы. И снова мама вступается "вспомни себя в этом возрасте", и крики "принесёт в подоле!!!". А потом мама, плачущая "ну зачем ты портишь мне жизнь?"
О моей жизни кто думал?
За несколько лет из тихони, рисующей крылатых лошадок и зачитывающейся Стругацкими, я превратилась в нервное, злобное, плаксивое существо, убегающее от реальности при помощи дешевого портвейна. И тешащее своё ЧСВ в компании укурков старшеклассников.
Знаете, почему "тешащее ЧСВ?" Потому что они считали меня УМНОЙ!
Да. Я не блистала на математических олимпиадах, как пашина доченька.
И в табеле у меня не было круглых пятерок.
Но я была начитанная (чем то же надо было в школе до позднего вечера заниматься)
И меня охренеть как подстёгивало зрелище, когда пятеро "старшаков" сидели в ряд и слушали, как я рассказываю им про то, что " космические корабли бороздят Большой театр".
Мальчишки и девчонки из компании периодически говорили что то в духе "Это надо у Светки спросить. Она ходячая энциклопедия"
Здесь, среди "неблагополучных" ребят, я была "Умной малявкой". Про меня говорили "эй, не смейте обижать малую!!! бошку откручу!"
Меня провожали до дома. Меня уважали. Меня до безумия любили мамы этих ребят и называли "хорошей девочкой", которая должна "повлиять на этого оболтуса".
А дома я была тупой неблагодарной шалавой и "полным разочарованием".
Я пыталась напроситься жить с отцом. Но там новая семья. Жена, ребенок и "тебе же своя комната нужна, а у нас тут и места нет"
Я пыталась сбежать к бабушке. Но меня вернули и резюмировали, что я хочу жить там, где мне никто не помешает уходить в загулы.
И я снова оказывалась в комнате, где была снята дверь и выкручена лампочка. Лежала под одеялом с фонариком, читала и плакала.

Когда мне исполнилось 15 лет я начала отвечать на оскорбления. Мы ругались уже "по взрослому"
Да да. Я кричала "ты мне не отец!!!!". Это же так бесит "кормильцев".
Потому что так оно и было. Он не был мне ни отцом, ни другом.
Паша психанул и ушёл, хлопнув дверью. Поскандалив напоследок на тему "меня здесь никто не уважает и не ценит"
Мама закатила мне скандал, потому что я "Испортила ей жизнь"
И знаете, я тоже думаю, что дело во мне. Пашу вполне устраивала молчаливая падчерица, на которую можно орать. Но совсем не устроило, что "эта дрянь" начала отвечать.
Мама порекомендовала мне "свалить от греха подальше".
И я уехала к бабушке до окончания девятого класса. (Так как в семье за мной закрепилось реноме "гулящей дряни", бабушка сказала, что потерпит меня до поступления в ПТУ "Тебе до одиннадцатого класса учиться смысла нет. Всё равно никуда не поступишь")
До поступления я "Жила по струнке", раз в месяц писая на тест для определения беременности. А потом съехала в общежитие.
Мама замирилась с Пашей через полгода, пообещав родить ему "нормального ребенка".

Знаю, что будут спрашивать, но я аноним (потому что не хочу светить этой печальной историей в профиле, где рассказываю про работу) и не буду отвечать. Поэтому сразу скажу:
У меня всё хорошо. Мне сейчас 32 года. За плечами ПТУ по специальности маляр - отделочник. 10 лет психотерапии. И полная переоценка ценностей.
Я научилась ценить себя и не стыдиться того, что у меня нет "золотой медали" и красного диплома "приличного ВУЗа".
Я тружусь бригадиром в фирме, специализирующейся на косметическом ремонте квартир и коттеджей "под ключ" и нахожусь "на хорошем счету" у клиентов и руководства.
У меня хорошая зарплата, вопреки утверждениям мамы и Паши о том, что я сопьюсь и "пойду по рукам гастербайтеров на этих своих стройках".
Наверное, у меня никогда не будет семьи, потому что я так и не научилась доверять мужчинам.
У меня много друзей мужчин. Мы с ними гоняем на эндуро ловим форель в нахлыст.
Я дружу с семьями тех самых "укурков", которые отложили портвейн и гитары, и воспитывают уже своих детей. Которым я рассказываю про "космические корабли бороздящие большой театр".
Я хорошо отношусь к мужчинам, в плане рабочего общения. Но у меня начинается паника при мысли о близких отношениях и совместной жизни. Ведь "за такую грязищу дома тебе муж будет каждый день бить морду".
Да. Идеальной хозяйкой я так и не стала. И пока я не купила посудомоечную машинку, в моей раковине регулярно была гора грязной посуды. Позор мне.
А ещё, мысль о физической близости вызывает у меня чувство брезгливости и ужаса. Ведь это грязно, позорно и обязательно сделает меня шалавой и позором семьи. Мне часто снится кошмарный сон, что я беременна. И там во сне я реву от ужаса, думая "Мама узнает, что у меня был секс!!!!" Я так ни с кем и не встречалась. Даже не целовалась ни разу.

С мамой и папой я не общаюсь. Точнее, они со мной не общаются. Мы чужие люди, посылающие друг другу смс на Новый год и день рождения. У них своя жизнь и свои семьи.

Братьям и сёстрам не разрешают со мной общаться. Потому что я буду "плохо на них влиять".

А это мой кот Палтус.
Инспектирует песок привезенный для грядок. Палтус недоволен, что вместо зеленой лужайки теперь будет клубника, на которой нельзя валяться.
Палтус любит меня просто так.

В итоге бате на работе подсказали каким образом я сбрасываю пароль, и подсказали заблокировать загрузку с флешки и установить пароль на биос. Что он и сделал. Я прочитал в интернете что такое перемычка cmos, сбросил биос, разблокировал загрузчик, потом сбросил пароль админа уже известным способом. Не палился ещё неделю. Когда спалился, то родоки вообще офигели. Сказали типо ещё раз увидим, что такое делаешь, вообще комп заберём. И я стал думать о том не как обходить ограничения методом их ломания, а как их обходить незаметно.

В голову пришла идея, а что если вообще винду на жестком диске не трогать, а запускать ОС отдельно? Биос вообще не спалят, так как туда не заходят, если не провоцировать. Вычитал про то, что у Linux есть такое понятие как live cd(usb). В итоге накатили у друга на другую флешку убунту live, она без проблем запустилась, и началась свобода. Игры понятное дело на пингвине было не запустить, но инет юзался без проблем.

Родоки прямо меня не палили, так как для того что бы не спалиться, когда открывается входная дверь, то достаточно было просто быстро выдернуть, спрятать флешку и нажать на кнопку перезагрузки. После этого загружалась винда, и выглядело все так, как будто я просто включил комп к приходу родоков. Но один раз меня обнаружили.

Разок я не пошёл в школу, думал дома никого нет, включил комп, вставил флешку с линуксом, начал запускать, и тут заходит батя. Он просто с интересом посмотрел на без каких либо сложностей функционирующий комп, и сказал, типо ты всегда на шаг впереди, пользуйся без компом проблем, ограничения все можешь убирать, ничего тебе больше ставить не буду. И все. На этом битва была выиграна. Больше никогда никаких преград к пользованию техникой мне не создавали. Наоборот даже больше поощряли

Однажды New Line Cinema, сделавшей себе к началу 1990-х имя и состояние на серии фильмов о Фредди Крюгере, решила финансировать экранизацию игрушки Mortal Kombat. Боссы посчитали: раз по видеоигре сходят с ума подростки, из которых делает нарезку маньяк в их фильмах, почему бы не сделать фильм не про их убийство, а про то, во что они, детишки, играют?

Для Смертельной битвы предстояло снять множество боевых сцен, так что режиссёра для неё поначалу искали с опытом в соответствующем кино. Одним из первых кандидатов стал Роб Коэн. Вы его знаете по фильмам Три икса, Форсаж и третьей Мумии с Бренданом Фрейзером, а вначале 1990-х он как раз закончил работу над фильмом Дракон: История жизни Брюса Ли. О картине неплохо отозвались критики, к тому же она собрала в прокате четыре своих бюджета.

Среди других потенциальных кандидатов называли Стива Бэррона и Дуайта Литтла. Бэррон к тому моменту снял кассовый хит полнометражных Черепашек-ниндзя, а за плечами Литтла были боевики Помеченный смертью со Стивеном Сигалом и Беглый огонь с Брендоном Ли.

Все планы смешал молодой британский режиссёр Пол У. С. Андерсон. Ему ещё не было и тридцати, а вего портфолио был всего один фильм экшен-драма Шоппинг с Джудом Лоу. Но то, какую эффектную картинку он сумел создать всего за 100 тысяч долларов, определило исход битвы за режиссёрское кресло. Будучи поклонником видеоигр ,Андерсон понимал, что сделать Смертельную битву без надлежащих спецэффектов он не сможет. Нужных навыков и знаний у него не было, поэтому он скупил и проштудировал всю доступную литературу о спецэффектах, создании CGI-объектов и мэт-пэйнте. В итоге Андерсон произвёл на продюсеров огромное впечатление и показал, что полностью готов к съёмкам.

Параллельно шла полировка сценария и набор актёров, с которыми Андерсон начинал встречаться для обсуждения их роли в сюжете. Он был убеждённым сторонником импровизации и радовался, когда актёры добавляли в роль что-то от себя например, шутки.

Подбор актёров для фильма Смертельная битва проходил в сложных условиях. Несмотря на глобальную популярность Mortal Kombat, большие голливудские актёры не проявляли к экранизации особого интереса. Причина в том, что уже тогда фильмы по играм имели дурную репутацию.

Всего за два года до выхода Смертельной битвы громко провалился фильм Супербратья Марио, в котором снялись Боб Хоскинс и Деннис Хоппер. При бюджете почти в 50 миллионов долларов экранизация игры собрала в прокате лишь 20 миллионов. А годом позже, когда уже началась работа над Смертельной битвой, вышел фильм Уличный боец, основанный на другом культовом файтинге. Он хоть и отбил бюджет, но был разгромлен прессой. Даже десятилетия спустя Уличный боец не перестаёт попадать во всевозможные антитопы.

Звёзды опасались связываться с ещё одним фильмом по игре. Из-за этого Смертельная битва лишилась многих известных актёров.

Так в фильме появилась актриса Бриджит Уилсон, звезда постмодерн-классики Последний герой боевика, где она сыграла дочь Джека Слэйтера. Ранее Бриджит уже проходила пробы на роль Сони, но из-за затянувшегося препродакшена ушла сниматься в фильме Билли Мэдисон с Адамом Сэндлером. Кастинг и препродакшен Смертельной битвы шли так долго, что Билли Мэдисона успели доснять, а роль Сони Блейд всё ещё была не занята. Уилсон вновь подала заявку на участие и стала Соней.

Смертельная битва упустила и ещё одну мировую звезду Жан-Клода Ван Дамма. Ему предложили роль Джонни Кейджа, самовлюблённого героя боевиков, который и вигре, и вфильме отвечал за юмор. Своими шутками Джонни разряжал серьёзные сцены картины и контрастировал с более суровыми бойцами вроде Лю Канга.

Выбор Ван Дамма не был случайностью: ещё при разработке игры авторы хотели использовать бельгийца как прототип Джонни Кейджа. Ван Дамму отправили промоматериал игры, в котором его оцифрованную версию поместили в декорации Mortal Kombat, но добиться его согласия не удалось. Создателям экранизации Жан-Клод тоже ответил отказом: возможно, актёра задело, что его персонаж выставлен самовлюблённой звездой боевиков, и он усмотрел в этом пародию на себя же.

Ещё одним кандидатом на роль Кейджа был Брендон Ли. Создатели картины были в шаге от того, чтобы утвердить Брендона, когда он погиб на съёмках фильма Ворон. Среди других претендентов упоминали Тома Круза и даже Джонни Деппа, но роль в итоге отошла менее известному Линдену Эшби. На тот момент Эшби уже около десяти лет занимался восточными единоборствами и только-только снялся в номинированном на Оскар вестерне Уайатт Эрп.

Наконец, на роль Лю Канга утвердили Робина Шу. Из всех троих актёров в главных ролях Шу был подготовлен лучше всего: карьеру в кино он начал в Гонконге, где снимался в боевиках с Донни Йеном и Чоу Юнь-Фатом. Но роль досталась ему не сразу: параллельно шли прослушивания ещё шести соискателей. Робин ходил на пробы семь раз каждый раз к новой группе, занятой кастингом.

По иронии судьбы, Шу был знаком с Пак Хо-Суном актёром, мастером боевых искусств и каскадёром из команды Джеки Чана. Как-то в разговоре Пак упомянул, что скоро летит в Штаты, где его движения захватят с помощью технологии motion capture и подарят бойцу Лю Кангу персонажу игры Mortal Kombat. Звучит довольно глупо, поморщился Шу, который всего через несколько лет сам будет играть Лю Канга.

Роль главного злодея могущественного колдуна Шан Цунга с самого начала предназначалась Кэри-Хироюке Тагаве. К началу 1990-х у него была небольшая, но очень яркая фильмография: японо-американский актёр снялся в бондиане, поработал с Бертолуччи в историческом эпосе Последний император и закрепил амплуа колоритного характерного актёра боевиками Кикбоксёр 2 иРазборка в Маленьком Токио с Дольфом Лундгреном и Брендоном Ли.

На пробы Тагава пришёл в импровизированном костюме Шан Цунга, встал на стульчик и прочитал свои реплики. Он был единогласно утверждён на роль.

А вот бога грома Рейдена пришлось поискать. Продюсеры очень хотели заполучить кого-то статусного и уговаривали взяться за роль самого Шона Коннери. Но актёр, которому тогда было уже почти шестьдесят пять лет, не захотел участвовать в съёмках, требующих физических нагрузок. Одно время роль Рейдена и вовсе прочили Денни Гловеру, который, казалось бы, совершенно для неё не подходит. Но в итоге роль бога грома отдали партнёру Коннери по Горцу, Кристоферу Ламберту. Тот не только сыграл Рейдена, но и сам дублировал его реплики для французского проката.

Выслушав от руководства New Line Cinema укоры в бездарности сценария, продюсер ленты Лоуренс Касанофф, чей энтузиазм сделал проект возможным, всё же получил благословение на съёмки. Они стартовали летом 1994-го и прошли на двух континентах.

Первая часть съёмок развернулась в Таиланде, где группа столкнулась с трудностями. Да, экзотическая природа и архитектура этой восточной страны придали фильму нужный колорит. Но, чтобы доставить с одного островка на другой актёров и оборудование, команде приходилось использовать тесные каноэ единственный транспорт, доступный в этой местности. Также пришлось с нуля построить рядом с площадкой склад, чтобы не плавать каждый раз на континент.

Решив транспортные вопросы, Пол У. С. Андерсон приступил к активной фазе съёмок, но возникла другая проблема: актёры быстро выдыхались, и приходилось то идело делать перерывы. Связано это было не сжарой, а сманерой работы режиссёра. Сказалась неопытность Андерсона в создании боевиков: каждую боевую сцену он снимал длинными непрерывными общими планами так, как делал на пике формы Джеки Чан. Такой подход требовал изнурительных тренировок актёров и опытного постановщика, чего уСмертельной битвы не было.

К счастью, у фильма был Робин Шу сопытом работы в гонконгских боевиках. Именно Шу посоветовал режиссёру снимать поединки рваным монтажом короткими кадрами, которые позже можно будет склеить в стройный эпизод боя. Ко всеобщему облегчению, Андерсон к совету прислушался. Это не только сохранило актёрам силы, но иуберегло их от травм.

Вторая часть съёмок прошла в Калифорнии. Здесь сняли как натурные, так и интерьерные сцены например, пугающие пейзажи Внешнего мира декораторы выстроили внутри огромных цехов сталелитейной фабрики Кайзера, пустующих с начала 1980-х. Именно здесь Джеймс Кэмерон снял финальную сцену второго Терминатора. Уже после Смертельной битвы завод сравняли с землёй, а на его территории построили гоночную трассу для NASCAR, которую можно увидеть в фильмах Ангелы Чарли (2000) иFord против Ferrari (2019).

Эшби вспоминал, что в Лос-Анджелесе на съёмочной площадке постоянно дежурил медик, в обязанности которого также входила охрана площадки от журналистов и зевак. К работе он подошёл так серьёзно, что не пропустил даже Тома Круза: тот захотел взглянуть на съёмки, но получил ответ, что Круза нет в списке.

Из актёров Смертельной битвы только Ламберту ранее уже доводилось работать над большими фантастическими фильмами. Масштабные декорации и павильоны не доставляли ему дискомфорта в них он чувствовал себя естественно, и его спокойствие, по замечанию Пола У. С. Андерсона, действовало на всех умиротворяюще. В каком-то смысле Ламберт стал для коллег залогом уверенности.

Он даже снялся в нескольких сценах бесплатно. Гонорар Кристофера был самым большим вСмертельной битве, но этих денег хватило только на несколько недель совместных съёмок. Крупные планы режиссёр хотел отснять в Калифорнии, а для тайских сцен собирался привлечь дублёра Ламберта в таких эпизодах Рейден появлялся бы только на общих планах. Ламберт посчитал иначе: он за свой счёт прилетел в Таиланд, где сам сыграл во всех недостающих сценах. Финальным красивым жестом Ламберта стала вечеринка по поводу окончания съёмок её актёр оплатил из собственного кармана.

Основные съёмки завершились в декабре 1994 года. Создатели оставили себе около полугода на работу над саундтреком и создание спецэффектов, планируя устроить премьеру Смертельной битвы в мае 1995-го. Однако тестовые показы всё изменили. Фокус-группе фильм понравился, но, как ни странно, публика жаловалась на недостаток сцен с поединками. Зрителю не хватило экшена!

Студия организовала досъёмки, на которых Андерсону предстояло переснять поединок Кейджа со Скорпионом. Первоначально драка заканчивалась ещё в лесу победой Кейджа.

Кроме того, к фильму добавили не прописанный в сценарии бой Лю Канга и Рептилии.

Две пятиминутные сцены поединков, появившиеся вСмертельной битве благодаря досьёмкам, стали лучшими схватками за весь фильм.

Огромный вклад в то, насколько зрелищными вышли переснятые поединки, внёс Робин Шу. На основных съёмках координатором и постановщиком драк был Пэт Э. Джонсон профессиональный спортсмен, работавший над фильмами Черепашки-ниндзя иВыход дракона. На досъёмках же его работу фактически выполнял Шу.

У итоговой версии фильма не было пресс-показа. Студия заранее понимала, как отнесутся кинокритики к экранизации игры, и сразу отправила Смертельную битву в кинотеатры. Опасения были не напрасны: крупные издания вроде Entertainment Weekly и The New York Times сочли фильм похожим на фастфуд и сравнили спустоголовой рекламой геймпадов. Спасаясь от негативной реакции, режиссёр Пол У. С. Андерсон буквально укрылся на острове. В премьерный уик-энд он покинул континентальную часть США и улетел на Гавайи, где собирался пережить волну потенциально плохих новостей.

О своём поступке он потом наверняка вспоминал с улыбкой. Вопреки критикам, Смертельная битва вырвалась на первое место американского проката, которое удерживала три недели. В те августовские выходные картина собрала 23 миллиона долларов, поставив рекорд для релизов августа. Завершился прокат не менее впечатляюще: при скромном бюджете в 18 миллионов долларов экранизация собрала в одних только Штатах более 70 миллионов, а общемировые сборы превысили отметку в 122 миллионов.

Этот триумф студия закрепила выпуском саундтрека, в котором сочетались металл, индастриал и техно. Получив отказ от таких медиагигантов, как Sony и Virgin Records, продюсеры обратились к TVT Records небольшой студии, которая согласилась издать сборник композиций из фильма. Всего за десять дней альбом разошёлся тиражом в один миллион пластинка менее чем за две недели приобрела платиновый статус.

Смертельная битва никогда не претендовала на лавры серьёзного кино. Сюжет в ней довольно условен, да иактёрская игра в большинстве сцен весьма шаблонна. Сила фильма в другом.

Авторы хорошо чувствовали своего зрителя и дали ему то, что он ждал: красивый экшен, харизматичных персонажей, крылатые фразы и цепляющий саундтрек(до сих пор его слушаю).

Возможно, пресса была права, сравнивая ленту с фастфудом. Но правы были и создатели Смертельной битвы. Решив не показывать свой фильм высоколобым кинокритикам, они обратили внимание на гигантскую пропасть, разделяющую скептиков и целевую аудиторию люди, которые ещё не разучились получать удовольствие отвредной еды ипустоголовой рекламы геймпадов.

Надеюсь, не разучились и вы.

Я приняла его "никак". Ну сидит за ужинами с нами мужик. Мне то что?
До него сидел Коленька. А потом был Сашенька. И Мурат. Мне их всех называть "папуленька" и лезть обниматься? А папиных "Олечек" и "Валечек" мне мамой называть?
Я была вежлива, немногословна (в силу привычки. я в целом, тихий человек), и на этом всё.

Паша сперва "налаживал контакт". Пытался со мной разговаривать, дарил разные мелочи. Я благодарила, улыбалась и шла в свою комнату. Я никогда не была ребенком, который "крутится около взрослых". Мой мир вращался вокруг чтения, лепки из пластилина всяких розовых поней и рисования. Если я была нужна маме, она меня звала. И это никому не казалось чем то странным. Фактически, меня вообще не было видно дома.

А вот Пашу такой расклад возмущал.
После короткого периода "налаживания контакта" новоиспеченный "отец" начал меня воспитывать.
Внезапно, я узнала, что я самый плохой в мире ребенок. Потому что у меня двойка за проверочную работу по математике. Потому что я не помыла за собой кружку. И потому что запираюсь в комнате (и вообще, где это видано, чтобы у ребенка была закрыта дверь?)

Я была в шоке. Мне никогда не читали нотаций. Меня не ругали. Не совали под нос грязные кружки и не угрожали "отобрать телефон (у меня был потрясающий 3310))))) и снять нархен дверь с петель" за плохие оценки.
Я разревелась. Мама за меня вступилась в духе "Оставь ребенка в покое". А Паша устроил ей скандал в духе "Она нас не уважает! Где это видано, чтобы девочки так себя вели? Она тобой манипулирует!!!! Вот моя дочка - лапочка так себя не ведет. Она в комнате прибирается, кружку за собой моет, учится на пятерки и взрослых уважает"

В тот вечер я проревела до поздней ночи. Каждый раз, когда я закрывала дверь в свою комнату, он подходил и демонстративно её открывал, комментируя процесс в духе "Что такого секретного у тебя здесь может быть?!" и "Хватит разводить трагедию, изображая страдалицу!"
И вот тут я поняла, что моя жизнь совершает второй крутой поворот.
Нотации, ругань и придирки стали регулярными. Ведь он "хотел мне добра" и "намеревался воспитать из меня человека".
Как и их скандалы с мамой, которая вступалась за меня, пытаясь ему объяснить, что его претензии, это какая то хуйня. Она просила его отвалить от меня. Он говорил ей, что она меня разбаловала и я им "еще устрою". Что именно я должна была им "устроить" я не понимала.
Когда мы с мамой оставались наедине, она ругалась уже со мной. Говоря, что я порчу её личную жизнь. И так как она за меня вступается, то и я должна пойти ей навстречу и начать слушаться "дядю Пашу", чтобы в доме был мир и покой.
Ведь маме нужен муж и нормальная семья. А я веду себя как эгоистка.
Они вот, и ребенка еще одного не заводят, чтобы меня не стеснять. Надо же ценить, в конце концов!

Но вот в чем прикол... "дядя Паша" никогда не был доволен мной. Нет двоек - он будет читать нотации за тройки. Нет троек - будет недоволен четверками.
В моей комнате порядок? Он откроет шкаф с одеждой и начнёт тыкать меня в то, что я неаккуратно складываю одежду. Однажды он увидел в мусорном ведре использованную прокладку и начал тыкать ею мне в лицо, исходясь на крик о том, как вульгарно, омерзительно и непростительно с моей стороны выкидывать "окровавленные затычки" там, где он их может увидеть. Это чудовищное неуважение к нему, как к мужчине. И так себя ведут только бомжихи на вокзале "Ты еще начни свои трусы ссаные мне на обеденный стол складывать!!!!"
Это надолго закрепило во мне экзистенциальный ужас перед месячными и всем, что с ними связано. Я носила "матрасы" максимальной впитываемости, чтобы не бай бог не протечь. И прятала использованные прокладки по углам в своей комнате, чтобы незаметно выбросить их по пути в школу. Убирать в рюкзак был не вариант. Мой рюкзак подвергался внезапным проверкам.
И да, как у автора того поста в комментариях было "А ничего, что я тебя кормлю и трачу на тебя деньги?!!! Ты обязана меня уважать!!!!!!!!!!!"
А кто тебя, блдж, просит меня "кормить"? До 11 лет я как то без твоих денег прожила, родители как то справлялись. А теперь вот, кормилец нашелся.
Ради статуса "кормильца", он время от времени, дарил мне ПОДАРКИ. То хороший телефон, то ноутбук.
Но после разговоров про то, что пока он меня содержит, я должна слушать, глотать и утираться, принимать подарки не хотелось. Мне было страшно к ним прикасаться. Казалось, что если я ткну пальцем в его подарок, Паша тут же выскочит из за угла в криком "Ага!!!!!!!! Как дорогие подарки принимать я хороший!!!! А как слушать моё мнение, так я плохой!!!!!"
Я ими не пользовалась. Паша прекрасно мог это видеть, ведь дверь в мою комнату, он, как и обещал - снял с петель. Всё, что он дарил, лежало в отдельном ящике.
Моё нежелание "с благодарностью пользоваться подарками", интерпретировалось, как "вставание в позу". И снова скандал. И снова я дрянь неблагодарная.
Однажды летом он "свозил" нас в Адлер. Упрёки тем, что он меня неблагодарную "по югам возит", а мог бы и не возить, я слушала еще долго.
Этот "Нормальный же мужик" по мнению моей мамы, бабушки и соседки тёти Люды, мне казался какой то невнятной ревнивой истеричкой. Ему не нравилось даже моё выражение лица.
До сих пор помню фразу "улыбку на рожу надень". Он употреблял её регулярно.
Его бесило, если мама проявляла ко мне любовь. Он воспринимал это как предательство его интересов. Он не упускал возможности ткнуть маму с то, что я их не люблю, не уважаю, не слушаю, и "скоро на голову срать начну", "А ты с ней носишься, как с лялькой"
Эти тирады он перемежал нытьем о том, как он старается быть мне хорошим отцом, но я не ценю этого "И никто не ценит!!!!!"
И мама начала отдаляться от меня. Стараясь лишний раз не давать Паше повода упрекнуть её любовью ко мне.

И да, я как та самая "Светка", стала "уходить в загулы". Я не хотела возвращаться домой, поэтому торчала в школе до закрытия. А потом гуляла по улице. Друзей у меня было мало, но иногда удавалось посидеть вечером у кого то из подруг.

За поздние возвращения домой меня в очередной раз ругали.
Но знаете... выслушивать ругань весь вечер или выходной день (он всегда находил причину заняться моим воспитанием), или послушать крик полчаса до отбоя - понятно, что выбор очевиден.
Я слушала нотации и сразу отправлялась в кровать. Дожидалась, когда они уснут и украдкой шла на кухню, чтобы поесть. Есть под нотации и упреки не хотелось.
Уже в 14 лет он называл меня малолетней шалавой. Ведь если я "где то шляюсь", то явно по блядкам. Ему же не приходило в голову, что я могу сидеть в школе до десяти вечера, если там до этого времени занимаются какие-нибудь баскетболисты и квнщики и сторож не запирает дверь.

Ну и что я буду себя святой выставлять? Конечно, зависая по вечерам на улице, я таки нашла себе компанию. Максимально "всратую" по цивилизованным меркам. Не выслушивать же обвинения в загулах вхолостую.
Это были ребята значительно старше меня. Одиннадцатиклассники и даже учащиеся местной путяги. И сигареты показали. И портвейном угостили. Сидеть на школьной площадке и под три аккорда завывать что-нибудь из Наутилуса Пампилиуса было интереснее, чем выслушивать нотации дома.
И снова скандалы. И снова мама вступается "вспомни себя в этом возрасте", и крики "принесёт в подоле!!!". А потом мама, плачущая "ну зачем ты портишь мне жизнь?"
О моей жизни кто думал?
За несколько лет из тихони, рисующей крылатых лошадок и зачитывающейся Стругацкими, я превратилась в нервное, злобное, плаксивое существо, убегающее от реальности при помощи дешевого портвейна. И тешащее своё ЧСВ в компании укурков старшеклассников.
Знаете, почему "тешащее ЧСВ?" Потому что они считали меня УМНОЙ!
Да. Я не блистала на математических олимпиадах, как пашина доченька.
И в табеле у меня не было круглых пятерок.
Но я была начитанная (чем то же надо было в школе до позднего вечера заниматься)
И меня охренеть как подстёгивало зрелище, когда пятеро "старшаков" сидели в ряд и слушали, как я рассказываю им про то, что " космические корабли бороздят Большой театр".
Мальчишки и девчонки из компании периодически говорили что то в духе "Это надо у Светки спросить. Она ходячая энциклопедия"
Здесь, среди "неблагополучных" ребят, я была "Умной малявкой". Про меня говорили "эй, не смейте обижать малую!!! бошку откручу!"
Меня провожали до дома. Меня уважали. Меня до безумия любили мамы этих ребят и называли "хорошей девочкой", которая должна "повлиять на этого оболтуса".
А дома я была тупой неблагодарной шалавой и "полным разочарованием".
Я пыталась напроситься жить с отцом. Но там новая семья. Жена, ребенок и "тебе же своя комната нужна, а у нас тут и места нет"
Я пыталась сбежать к бабушке. Но меня вернули и резюмировали, что я хочу жить там, где мне никто не помешает уходить в загулы.
И я снова оказывалась в комнате, где была снята дверь и выкручена лампочка. Лежала под одеялом с фонариком, читала и плакала.

Когда мне исполнилось 15 лет я начала отвечать на оскорбления. Мы ругались уже "по взрослому"
Да да. Я кричала "ты мне не отец!!!!". Это же так бесит "кормильцев".
Потому что так оно и было. Он не был мне ни отцом, ни другом.
Паша психанул и ушёл, хлопнув дверью. Поскандалив напоследок на тему "меня здесь никто не уважает и не ценит"
Мама закатила мне скандал, потому что я "Испортила ей жизнь"
И знаете, я тоже думаю, что дело во мне. Пашу вполне устраивала молчаливая падчерица, на которую можно орать. Но совсем не устроило, что "эта дрянь" начала отвечать.
Мама порекомендовала мне "свалить от греха подальше".
И я уехала к бабушке до окончания девятого класса. (Так как в семье за мной закрепилось реноме "гулящей дряни", бабушка сказала, что потерпит меня до поступления в ПТУ "Тебе до одиннадцатого класса учиться смысла нет. Всё равно никуда не поступишь")
До поступления я "Жила по струнке", раз в месяц писая на тест для определения беременности. А потом съехала в общежитие.
Мама замирилась с Пашей через полгода, пообещав родить ему "нормального ребенка".

Знаю, что будут спрашивать, но я аноним (потому что не хочу светить этой печальной историей в профиле, где рассказываю про работу) и не буду отвечать. Поэтому сразу скажу:
У меня всё хорошо. Мне сейчас 32 года. За плечами ПТУ по специальности маляр - отделочник. 10 лет психотерапии. И полная переоценка ценностей.
Я научилась ценить себя и не стыдиться того, что у меня нет "золотой медали" и красного диплома "приличного ВУЗа".
Я тружусь бригадиром в фирме, специализирующейся на косметическом ремонте квартир и коттеджей "под ключ" и нахожусь "на хорошем счету" у клиентов и руководства.
У меня хорошая зарплата, вопреки утверждениям мамы и Паши о том, что я сопьюсь и "пойду по рукам гастербайтеров на этих своих стройках".
Наверное, у меня никогда не будет семьи, потому что я так и не научилась доверять мужчинам.
У меня много друзей мужчин. Мы с ними гоняем на эндуро ловим форель в нахлыст.
Я дружу с семьями тех самых "укурков", которые отложили портвейн и гитары, и воспитывают уже своих детей. Которым я рассказываю про "космические корабли бороздящие большой театр".
Я хорошо отношусь к мужчинам, в плане рабочего общения. Но у меня начинается паника при мысли о близких отношениях и совместной жизни. Ведь "за такую грязищу дома тебе муж будет каждый день бить морду".
Да. Идеальной хозяйкой я так и не стала. И пока я не купила посудомоечную машинку, в моей раковине регулярно была гора грязной посуды. Позор мне.
А ещё, мысль о физической близости вызывает у меня чувство брезгливости и ужаса. Ведь это грязно, позорно и обязательно сделает меня шалавой и позором семьи. Мне часто снится кошмарный сон, что я беременна. И там во сне я реву от ужаса, думая "Мама узнает, что у меня был секс!!!!" Я так ни с кем и не встречалась. Даже не целовалась ни разу.

С мамой и папой я не общаюсь. Точнее, они со мной не общаются. Мы чужие люди, посылающие друг другу смс на Новый год и день рождения. У них своя жизнь и свои семьи.

Братьям и сёстрам не разрешают со мной общаться. Потому что я буду "плохо на них влиять".

А это мой кот Палтус.
Инспектирует песок привезенный для грядок. Палтус недоволен, что вместо зеленой лужайки теперь будет клубника, на которой нельзя валяться.
Палтус любит меня просто так.

В итоге бате на работе подсказали каким образом я сбрасываю пароль, и подсказали заблокировать загрузку с флешки и установить пароль на биос. Что он и сделал. Я прочитал в интернете что такое перемычка cmos, сбросил биос, разблокировал загрузчик, потом сбросил пароль админа уже известным способом. Не палился ещё неделю. Когда спалился, то родоки вообще офигели. Сказали типо ещё раз увидим, что такое делаешь, вообще комп заберём. И я стал думать о том не как обходить ограничения методом их ломания, а как их обходить незаметно.

В голову пришла идея, а что если вообще винду на жестком диске не трогать, а запускать ОС отдельно? Биос вообще не спалят, так как туда не заходят, если не провоцировать. Вычитал про то, что у Linux есть такое понятие как live cd(usb). В итоге накатили у друга на другую флешку убунту live, она без проблем запустилась, и началась свобода. Игры понятное дело на пингвине было не запустить, но инет юзался без проблем.

Родоки прямо меня не палили, так как для того что бы не спалиться, когда открывается входная дверь, то достаточно было просто быстро выдернуть, спрятать флешку и нажать на кнопку перезагрузки. После этого загружалась винда, и выглядело все так, как будто я просто включил комп к приходу родоков. Но один раз меня обнаружили.

Разок я не пошёл в школу, думал дома никого нет, включил комп, вставил флешку с линуксом, начал запускать, и тут заходит батя. Он просто с интересом посмотрел на без каких либо сложностей функционирующий комп, и сказал, типо ты всегда на шаг впереди, пользуйся без компом проблем, ограничения все можешь убирать, ничего тебе больше ставить не буду. И все. На этом битва была выиграна. Больше никогда никаких преград к пользованию техникой мне не создавали. Наоборот даже больше поощряли

Однажды New Line Cinema, сделавшей себе к началу 1990-х имя и состояние на серии фильмов о Фредди Крюгере, решила финансировать экранизацию игрушки Mortal Kombat. Боссы посчитали: раз по видеоигре сходят с ума подростки, из которых делает нарезку маньяк в их фильмах, почему бы не сделать фильм не про их убийство, а про то, во что они, детишки, играют?

Для Смертельной битвы предстояло снять множество боевых сцен, так что режиссёра для неё поначалу искали с опытом в соответствующем кино. Одним из первых кандидатов стал Роб Коэн. Вы его знаете по фильмам Три икса, Форсаж и третьей Мумии с Бренданом Фрейзером, а вначале 1990-х он как раз закончил работу над фильмом Дракон: История жизни Брюса Ли. О картине неплохо отозвались критики, к тому же она собрала в прокате четыре своих бюджета.

Среди других потенциальных кандидатов называли Стива Бэррона и Дуайта Литтла. Бэррон к тому моменту снял кассовый хит полнометражных Черепашек-ниндзя, а за плечами Литтла были боевики Помеченный смертью со Стивеном Сигалом и Беглый огонь с Брендоном Ли.

Все планы смешал молодой британский режиссёр Пол У. С. Андерсон. Ему ещё не было и тридцати, а вего портфолио был всего один фильм экшен-драма Шоппинг с Джудом Лоу. Но то, какую эффектную картинку он сумел создать всего за 100 тысяч долларов, определило исход битвы за режиссёрское кресло. Будучи поклонником видеоигр ,Андерсон понимал, что сделать Смертельную битву без надлежащих спецэффектов он не сможет. Нужных навыков и знаний у него не было, поэтому он скупил и проштудировал всю доступную литературу о спецэффектах, создании CGI-объектов и мэт-пэйнте. В итоге Андерсон произвёл на продюсеров огромное впечатление и показал, что полностью готов к съёмкам.

Параллельно шла полировка сценария и набор актёров, с которыми Андерсон начинал встречаться для обсуждения их роли в сюжете. Он был убеждённым сторонником импровизации и радовался, когда актёры добавляли в роль что-то от себя например, шутки.

Подбор актёров для фильма Смертельная битва проходил в сложных условиях. Несмотря на глобальную популярность Mortal Kombat, большие голливудские актёры не проявляли к экранизации особого интереса. Причина в том, что уже тогда фильмы по играм имели дурную репутацию.

Всего за два года до выхода Смертельной битвы громко провалился фильм Супербратья Марио, в котором снялись Боб Хоскинс и Деннис Хоппер. При бюджете почти в 50 миллионов долларов экранизация игры собрала в прокате лишь 20 миллионов. А годом позже, когда уже началась работа над Смертельной битвой, вышел фильм Уличный боец, основанный на другом культовом файтинге. Он хоть и отбил бюджет, но был разгромлен прессой. Даже десятилетия спустя Уличный боец не перестаёт попадать во всевозможные антитопы.

Звёзды опасались связываться с ещё одним фильмом по игре. Из-за этого Смертельная битва лишилась многих известных актёров.

Так в фильме появилась актриса Бриджит Уилсон, звезда постмодерн-классики Последний герой боевика, где она сыграла дочь Джека Слэйтера. Ранее Бриджит уже проходила пробы на роль Сони, но из-за затянувшегося препродакшена ушла сниматься в фильме Билли Мэдисон с Адамом Сэндлером. Кастинг и препродакшен Смертельной битвы шли так долго, что Билли Мэдисона успели доснять, а роль Сони Блейд всё ещё была не занята. Уилсон вновь подала заявку на участие и стала Соней.

Смертельная битва упустила и ещё одну мировую звезду Жан-Клода Ван Дамма. Ему предложили роль Джонни Кейджа, самовлюблённого героя боевиков, который и вигре, и вфильме отвечал за юмор. Своими шутками Джонни разряжал серьёзные сцены картины и контрастировал с более суровыми бойцами вроде Лю Канга.

Выбор Ван Дамма не был случайностью: ещё при разработке игры авторы хотели использовать бельгийца как прототип Джонни Кейджа. Ван Дамму отправили промоматериал игры, в котором его оцифрованную версию поместили в декорации Mortal Kombat, но добиться его согласия не удалось. Создателям экранизации Жан-Клод тоже ответил отказом: возможно, актёра задело, что его персонаж выставлен самовлюблённой звездой боевиков, и он усмотрел в этом пародию на себя же.

Ещё одним кандидатом на роль Кейджа был Брендон Ли. Создатели картины были в шаге от того, чтобы утвердить Брендона, когда он погиб на съёмках фильма Ворон. Среди других претендентов упоминали Тома Круза и даже Джонни Деппа, но роль в итоге отошла менее известному Линдену Эшби. На тот момент Эшби уже около десяти лет занимался восточными единоборствами и только-только снялся в номинированном на Оскар вестерне Уайатт Эрп.

Наконец, на роль Лю Канга утвердили Робина Шу. Из всех троих актёров в главных ролях Шу был подготовлен лучше всего: карьеру в кино он начал в Гонконге, где снимался в боевиках с Донни Йеном и Чоу Юнь-Фатом. Но роль досталась ему не сразу: параллельно шли прослушивания ещё шести соискателей. Робин ходил на пробы семь раз каждый раз к новой группе, занятой кастингом.

По иронии судьбы, Шу был знаком с Пак Хо-Суном актёром, мастером боевых искусств и каскадёром из команды Джеки Чана. Как-то в разговоре Пак упомянул, что скоро летит в Штаты, где его движения захватят с помощью технологии motion capture и подарят бойцу Лю Кангу персонажу игры Mortal Kombat. Звучит довольно глупо, поморщился Шу, который всего через несколько лет сам будет играть Лю Канга.

Роль главного злодея могущественного колдуна Шан Цунга с самого начала предназначалась Кэри-Хироюке Тагаве. К началу 1990-х у него была небольшая, но очень яркая фильмография: японо-американский актёр снялся в бондиане, поработал с Бертолуччи в историческом эпосе Последний император и закрепил амплуа колоритного характерного актёра боевиками Кикбоксёр 2 иРазборка в Маленьком Токио с Дольфом Лундгреном и Брендоном Ли.

На пробы Тагава пришёл в импровизированном костюме Шан Цунга, встал на стульчик и прочитал свои реплики. Он был единогласно утверждён на роль.

А вот бога грома Рейдена пришлось поискать. Продюсеры очень хотели заполучить кого-то статусного и уговаривали взяться за роль самого Шона Коннери. Но актёр, которому тогда было уже почти шестьдесят пять лет, не захотел участвовать в съёмках, требующих физических нагрузок. Одно время роль Рейдена и вовсе прочили Денни Гловеру, который, казалось бы, совершенно для неё не подходит. Но в итоге роль бога грома отдали партнёру Коннери по Горцу, Кристоферу Ламберту. Тот не только сыграл Рейдена, но и сам дублировал его реплики для французского проката.

Выслушав от руководства New Line Cinema укоры в бездарности сценария, продюсер ленты Лоуренс Касанофф, чей энтузиазм сделал проект возможным, всё же получил благословение на съёмки. Они стартовали летом 1994-го и прошли на двух континентах.

Первая часть съёмок развернулась в Таиланде, где группа столкнулась с трудностями. Да, экзотическая природа и архитектура этой восточной страны придали фильму нужный колорит. Но, чтобы доставить с одного островка на другой актёров и оборудование, команде приходилось использовать тесные каноэ единственный транспорт, доступный в этой местности. Также пришлось с нуля построить рядом с площадкой склад, чтобы не плавать каждый раз на континент.

Решив транспортные вопросы, Пол У. С. Андерсон приступил к активной фазе съёмок, но возникла другая проблема: актёры быстро выдыхались, и приходилось то идело делать перерывы. Связано это было не сжарой, а сманерой работы режиссёра. Сказалась неопытность Андерсона в создании боевиков: каждую боевую сцену он снимал длинными непрерывными общими планами так, как делал на пике формы Джеки Чан. Такой подход требовал изнурительных тренировок актёров и опытного постановщика, чего уСмертельной битвы не было.

К счастью, у фильма был Робин Шу сопытом работы в гонконгских боевиках. Именно Шу посоветовал режиссёру снимать поединки рваным монтажом короткими кадрами, которые позже можно будет склеить в стройный эпизод боя. Ко всеобщему облегчению, Андерсон к совету прислушался. Это не только сохранило актёрам силы, но иуберегло их от травм.

Вторая часть съёмок прошла в Калифорнии. Здесь сняли как натурные, так и интерьерные сцены например, пугающие пейзажи Внешнего мира декораторы выстроили внутри огромных цехов сталелитейной фабрики Кайзера, пустующих с начала 1980-х. Именно здесь Джеймс Кэмерон снял финальную сцену второго Терминатора. Уже после Смертельной битвы завод сравняли с землёй, а на его территории построили гоночную трассу для NASCAR, которую можно увидеть в фильмах Ангелы Чарли (2000) иFord против Ferrari (2019).

Эшби вспоминал, что в Лос-Анджелесе на съёмочной площадке постоянно дежурил медик, в обязанности которого также входила охрана площадки от журналистов и зевак. К работе он подошёл так серьёзно, что не пропустил даже Тома Круза: тот захотел взглянуть на съёмки, но получил ответ, что Круза нет в списке.

Из актёров Смертельной битвы только Ламберту ранее уже доводилось работать над большими фантастическими фильмами. Масштабные декорации и павильоны не доставляли ему дискомфорта в них он чувствовал себя естественно, и его спокойствие, по замечанию Пола У. С. Андерсона, действовало на всех умиротворяюще. В каком-то смысле Ламберт стал для коллег залогом уверенности.

Он даже снялся в нескольких сценах бесплатно. Гонорар Кристофера был самым большим вСмертельной битве, но этих денег хватило только на несколько недель совместных съёмок. Крупные планы режиссёр хотел отснять в Калифорнии, а для тайских сцен собирался привлечь дублёра Ламберта в таких эпизодах Рейден появлялся бы только на общих планах. Ламберт посчитал иначе: он за свой счёт прилетел в Таиланд, где сам сыграл во всех недостающих сценах. Финальным красивым жестом Ламберта стала вечеринка по поводу окончания съёмок её актёр оплатил из собственного кармана.

Основные съёмки завершились в декабре 1994 года. Создатели оставили себе около полугода на работу над саундтреком и создание спецэффектов, планируя устроить премьеру Смертельной битвы в мае 1995-го. Однако тестовые показы всё изменили. Фокус-группе фильм понравился, но, как ни странно, публика жаловалась на недостаток сцен с поединками. Зрителю не хватило экшена!

Студия организовала досъёмки, на которых Андерсону предстояло переснять поединок Кейджа со Скорпионом. Первоначально драка заканчивалась ещё в лесу победой Кейджа.

Кроме того, к фильму добавили не прописанный в сценарии бой Лю Канга и Рептилии.

Две пятиминутные сцены поединков, появившиеся вСмертельной битве благодаря досьёмкам, стали лучшими схватками за весь фильм.

Огромный вклад в то, насколько зрелищными вышли переснятые поединки, внёс Робин Шу. На основных съёмках координатором и постановщиком драк был Пэт Э. Джонсон профессиональный спортсмен, работавший над фильмами Черепашки-ниндзя иВыход дракона. На досъёмках же его работу фактически выполнял Шу.

У итоговой версии фильма не было пресс-показа. Студия заранее понимала, как отнесутся кинокритики к экранизации игры, и сразу отправила Смертельную битву в кинотеатры. Опасения были не напрасны: крупные издания вроде Entertainment Weekly и The New York Times сочли фильм похожим на фастфуд и сравнили спустоголовой рекламой геймпадов. Спасаясь от негативной реакции, режиссёр Пол У. С. Андерсон буквально укрылся на острове. В премьерный уик-энд он покинул континентальную часть США и улетел на Гавайи, где собирался пережить волну потенциально плохих новостей.

О своём поступке он потом наверняка вспоминал с улыбкой. Вопреки критикам, Смертельная битва вырвалась на первое место американского проката, которое удерживала три недели. В те августовские выходные картина собрала 23 миллиона долларов, поставив рекорд для релизов августа. Завершился прокат не менее впечатляюще: при скромном бюджете в 18 миллионов долларов экранизация собрала в одних только Штатах более 70 миллионов, а общемировые сборы превысили отметку в 122 миллионов.

Этот триумф студия закрепила выпуском саундтрека, в котором сочетались металл, индастриал и техно. Получив отказ от таких медиагигантов, как Sony и Virgin Records, продюсеры обратились к TVT Records небольшой студии, которая согласилась издать сборник композиций из фильма. Всего за десять дней альбом разошёлся тиражом в один миллион пластинка менее чем за две недели приобрела платиновый статус.

Смертельная битва никогда не претендовала на лавры серьёзного кино. Сюжет в ней довольно условен, да иактёрская игра в большинстве сцен весьма шаблонна. Сила фильма в другом.

Авторы хорошо чувствовали своего зрителя и дали ему то, что он ждал: красивый экшен, харизматичных персонажей, крылатые фразы и цепляющий саундтрек(до сих пор его слушаю).

Возможно, пресса была права, сравнивая ленту с фастфудом. Но правы были и создатели Смертельной битвы. Решив не показывать свой фильм высоколобым кинокритикам, они обратили внимание на гигантскую пропасть, разделяющую скептиков и целевую аудиторию люди, которые ещё не разучились получать удовольствие отвредной еды ипустоголовой рекламы геймпадов.

Надеюсь, не разучились и вы.

Я повторил процедуру. На этот раз спалился уже на следующий день. Родоки расстроились, поняли, что я научился сбрасывать пароль админа(но пока не поняли как) и начали забирать провод от компа. Я просто по дороге со школы зашёл в магазин и купил другой. Потом так же было с vga кабелем. Свои провода я надежно спрятал, но все равно палился по тому, что комп был ещё тёплый, когда родоки приходили.

В итоге бате на работе подсказали каким образом я сбрасываю пароль, и подсказали заблокировать загрузку с флешки и установить пароль на биос. Что он и сделал. Я прочитал в интернете что такое перемычка cmos, сбросил биос, разблокировал загрузчик, потом сбросил пароль админа уже известным способом. Не палился ещё неделю. Когда спалился, то родоки вообще офигели. Сказали типо ещё раз увидим, что такое делаешь, вообще комп заберём. И я стал думать о том не как обходить ограничения методом их ломания, а как их обходить незаметно.

В голову пришла идея, а что если вообще винду на жестком диске не трогать, а запускать ОС отдельно? Биос вообще не спалят, так как туда не заходят, если не провоцировать. Вычитал про то, что у Linux есть такое понятие как live cd(usb). В итоге накатили у друга на другую флешку убунту live, она без проблем запустилась, и началась свобода. Игры понятное дело на пингвине было не запустить, но инет юзался без проблем.

Родоки прямо меня не палили, так как для того что бы не спалиться, когда открывается входная дверь, то достаточно было просто быстро выдернуть, спрятать флешку и нажать на кнопку перезагрузки. После этого загружалась винда, и выглядело все так, как будто я просто включил комп к приходу родоков. Но один раз меня обнаружили.

Разок я не пошёл в школу, думал дома никого нет, включил комп, вставил флешку с линуксом, начал запускать, и тут заходит батя. Он просто с интересом посмотрел на без каких либо сложностей функционирующий комп, и сказал, типо ты всегда на шаг впереди, пользуйся без компом проблем, ограничения все можешь убирать, ничего тебе больше ставить не буду. И все. На этом битва была выиграна. Больше никогда никаких преград к пользованию техникой мне не создавали. Наоборот даже больше поощряли

Оригинал перевода Солоно хлебавши

Оригинал перевода Солоно хлебавши

Оригинал перевода Солоно хлебавши

Оригинал перевода Солоно хлебавши

Оригинал перевода Солоно хлебавши

Оригинал перевода Солоно хлебавши

Оригинал перевода Солоно хлебавши