Революция

Думаю, любой нормальный человек знает, какя сегодня дата.

Восьмидесятилетний мужчина на пороге девяностолетия бросает вызов врагам Бога, врагам всех народов мира, причинивших страдания всей планете Земля, современному Риму.Покажите мне хоть ещё одного человека и страну, которая бомбила базы США и "Израиль" за последние десятилетия.Народ Ирана должен гордится своими лидерами, своим народом, его жертвенностью и преданностью религии и справедливости

Чёрно-белое старьё? Зачем нам сегодня смотреть фильмы Сергея Эйзенштейна и знать историю его творчества? Ведь это старьё, которое сегодня никто не смотрит и не будет смотреть? А я не согласен. И сейчас объясню почему это величайший кинореволюционер всех времён и народов.

Немецкие рыцари не проваливались под лёд (да и битва, кстати, была 12 апреля, было уже тепло, проваливались пол лёд в другой битве), зимний дворец в 1917 никто не штурмовал (ну уж точно не так как показано было в фильме)) ), а Сталин не был похож на Ивана Грозного. Или похож?) Сейчас во всём разберёмся!

У нас есть мультсериал Мистория. И моей любимой серией, которую я там писал, является серия про человека, который изобрёл современное кино... и кинопропаганду: величайшего (с моей точки зрения) режиссёра Сергея Эйзенштейна. Ведь в некоторых вопросах он не просто снял кино, а написал наши учебники истории.

В начале 20 века кино воспринималось всего лишь как лёгкое развлечение вроде ярмарочного аттракциона. Это были мелодрамы с названиями в духе Сумерки женской души, где на протяжении всего фильма девушка страдала от любви и всё заканчивалось очень трагично. Или документалки, где просто снимали улицы городов или какие-то события.

Всё изменила революция 1917 года. Пришли молодые творцы, которые хотели разрушить старый уклад жизни и создать справедливое общество. Они стали искать новые формы искусства для рассказа о произошедших в обществе переменах. И кино стало для этого отличным инструментом.

Не зря Ленин сказал: Важнейшим из искусств для нас является кино (несознательные антисоветские элементы еще добавят "и цирк").

Узнаёте кадр? Его использовали в тысячах документалок про революцию. Думаете прямо сейчас мы смотрим хронику событий 1917 года? Это кадры из фильма Октябрь и они были сняты знаменитым советским режиссёром Сергеем Эйзенштейном в 1927 году.

В реальности штурм зимнего дворца был, но охраны было гораздо меньше, чем было необходимо для обороны такого громоздкого здания. Соответственно, когда здание было буквально затоплено сторонниками Военно-революционного комитета, то охранявшие Временное правительство юнкера не смогли оказать сопротивление и не все даже стали стрелять.

В фильме же показан настоящий бой.

А еще в этом фильме впервые в художественном кино показан образ Ленина. Опять же, многие теперь думают что это документальные кадры). Кастинг на его роль стал настоящим кошмаром. В итоге, по настоянию Крупской, выбрали уроженца деревни Бачевка Костромской губернии Василия Никандрова. Никандров довольно быстро стал спекулировать своим сходством. Однажды его пришлось забирать из отделения милиции, куда вождь загремел после драки. Оказалось, что заскучавший актер отправился в гостиничный ресторан, где подсел к какой-то веселой компании. Изрядно выпив, Никандров поругался с собутыльниками и полез в драку. Когда приехал милицейский наряд, рабочий вырывался и кричал: Кого забираете, гады! Я Ленин, я вам свободу дал!

Дежурный по отделению милиции был настроен весьма серьезно и обещал посадить афериста на длительный срок. С огромным трудом Никандрова освободили, и Эйзенштейн тут же предупредил еще один такой номер, и кинокарьера рабочего завершится.

Он родился 22 января 1898 года в Риге. Отец, гражданский инженер Михаил Осипович Эйзенштейн (первоначально Моисей Иосифович Айзенштейн), происходил из еврейской купеческой семьи Васильковского уезда Киевской губернии.

Эйзенштейн совершил свою революцию в кино, превратив его из базарного аттракциона в искусство. Его идея была в том, что кино должно быть снято ради какой-то цели, а не просто являться набором кадров. Причём перестановка этих самых кадров может полностью менять смысл фильма. Тогда это заметил другой советский режиссёр Лев Кулешов и теперь это называют эффект Кулешова.

Механизм этот основан на способности мозга додумывать недостающую информацию за нас. Суть работы эффекта заключается в получении нового смысла при последовательном включении двух кадров. В знаменитом примере последовательно демонстрируется тарелка супа, девочка, лежащая в гробу, а также привлекательная девушка на диване.

И после каждого из кадров нам показывают лицо молчащего мужчины.

У зрителя же возникают разные эмоции в зависимости от последовательности:

в первом случае голод

во втором скорбь

в третьем вожделение

Метод существовал в таком виде какое-то время, пока его не усовершенствовал Альфред Хичкок, добавив в последовательность третий оценочный кадр.

Грубо говоря, если взять те же последовательности, которые использовал Кулешов, и показать третьим кадром, как мужчина улыбается, то эмоциональное восприятие усилится в разы. В таком виде этот эффект используется и в наши дни. Именно эту поразительную силу кино открыли советские режиссёры двадцатых годов.

Помните, как запомнились нами ожившие фотографии в серии фильмов по Гарри Поттеру? Этот приём тоже впервые показал на экране Эйзенштейн в фильме Стачка в 1925 году. И таких примеров множество.

Путь Эйзенштейна к всемирной славе начался с фильма Броненосец Потёмкин. По меркам того времени это был эпичный экшн-боевик с динамично развивающимися сюжетом. Эйзенштейн применил ритмичный монтаж, мастерски чередуя экшн с размеренными эпизодами. Финал картины невероятно напряжённый: начнётся бой или нет?

Тем больше был шок у зрителя, когда над кораблями вражеской эскадры появляется красный флаг, как символ поддержки революции. В эпоху чёрно белого кино это смотрелось очень эффектно. Флаг лично вручную раскрашивал сам Эйзенштейн, покрасив несколько метров плёнки.

Броненосец Потёмкин буквально взорвал мировой кинопрокат и стал одним из первых блокбастеров. Почему? Эйзенштейн нашёл и воплотил такие режиссёрские решения, которые никто до него не делал, но увидев как это круто начали применять везде.

Например, эпизод с коляской, которая катится по ступеням Потёмкинской лестницы. Эта сцена затем десятки раз цитировалась в разных фильмах.

Финал детективной драмы с Кевином Костером Неприкасаемые, пародийная комедия Голый пистолет с Лесли Нильсоном, вторжение Харконненов в Дюне Дэни Вильнёва или серия фильмов про итальянского Фантоция.

В 1929 году Эйзенштейн отправляется в мировое турне. После Броненосца Потёмкина его имя знал любой школьник. Его визит в Нью-Йорк вызвал большой ажиотаж. Он читает лекции в Колумбийском университете и Гарварде.

Эйзенштейн изучает принципы звукового кино в Голливуде, встречается с Уолтом Диснеем, заводит дружбу с Чарли Чаплином и заключает контракт с фирмой Парамаунт.

В Мексике он снимает фильм Да здравствует Мексика! и тем самым закладывает основу местного кинематографа. Про это снят фильм Эйзенштейн в Гуанахуато (2015) Питера Гринуэя, байопик о советском режиссёре Сергее Эйзенштейне. Сюжет поездка Эйзенштейна в Мексику в 1931 году, где он работает над фильмом Да здравствует Мексика!.

21 ноября 1931 года Сталин послал Синклеру телеграмму, в которой нелестно отозвался об Эйзенштейне: "Эйзенштейн потерял доверие его товарищей в Советском Союзе. Его считают дезертиром, который порвал со своей страной. Боюсь, люди здесь вскоре потеряют к нему интерес. Очень сожалею, но все эти утверждения являются фактом".

Эйзенштейну и его соратникам пришлось возвращаться в СССР. Надежды о покупке мексиканского материала и завершении работы в Москве не осуществились. Синклер продал материал Paramount. Ремесленники сделали из него несколько фильмов, которые искажали замысел Эйзенштейна

Вернувшись в СССР режиссёр начинает работу над фильмом Старое и новое, который рассказывал о коллективизации в деревне. Но его бракуют. Слишком креативно. Как вам следующий кадр? Поняли, как это связано с нашим фильмом про Александра Балакшина?

В 1935 году Эйзенштейн начинает съёмки фильма Бежин луг про знаменитого Павлика Морозова, который был полон авангардных идей и творческих экспериментов. Тема и материал стали для режиссера лишь толчком для развития замысла об извечном конфликте отца и сына.

Но времена изменились. Фильм запрещают. В 1930-е годы были популярны акции против так называемых произведений социального утопизма. Фильм Бежин луг был встречен критикой сурово. После просмотра фильма в черновом монтаже Главное управление кинопромышленности приостановило съёмки, а отснятый материал был забракован. По словам Эйзенштейна, до завершения двухлетней работы ему тогда не хватило одиннадцати дней. Считается, что единственная монтажная копия картины была утеряна уничтожена по прямому указанию Сталина.

А шёл уже 1937 год и весьма вероятным был сценарий отправиться в места не столь отдалённые за съёмку антисоветского кино. Эйзенштейну пришлось выступить с публичной самокритикой в печати. Пронесло.

Эпоха авангарда и творческих экспериментов заканчивается. Ревущие двадцатые сменяются тридцатыми, напряжённость в мире нарастает. Всем стало понятно, что грядёт новая война.

И всё? Эйзенштейн никогда больше ничего не снимал? Ну вы же знаете что нет)

К концу тридцатых годов кинотеатры захватывают патриотические фильмы. Эйзенштейну тоже предлагают снять большой эпос о противостоянии с Западом. Он пишет сценарий про победу Александра Невского над немецкими рыцарями. Первоначальный литературный сценарий под названием Русь подвергся резкой критике. Пётр Павленко и Сергей Эйзенштейн дважды переписывали материал - с учётом замечаний историков. 1 декабря 1938 года фильм Александр Невский вышел на экраны и имел большой успех.

Эйзенштейн снимает первый настоящий отечественный кинокомикс про Александра Невского, который в 1242 году победил немецких рыцарей в Ледовом побоище на Чудском озере. Разумеется, мы мало что знаем про ту эпоху, поэтому можно было снимать любую фантазию. И Эйзенштейн развернулся на полную.

Финальная сцена битвы поражала тогдашнего зрителя масштабом, визуальными образами и напряжённостью действия. Самое интересное что снималась она летом. Льдины были сконструированы из фанеры, которую щедро залили белой краской. Искусственные льдины плавали в небольшом пруду, который специально был сделан для этой сцены. Это за несколько десятков лет до знаменитого бассейна с Титаником Кэмерона!

То что в финале немецкие рыцари проваливаются под лёд это уже точно кинокомикс придуманный Эйзенштейном, документальных подтверждений этому нет.

Фильм настолько впечатлил зрителей, что до сих пор находятся люди, которые думают, что это документальные кадры того времени. Миф про лёд настолько прижился в массовом сознании, что попал даже на страницы учебников. Это служит ярким примером тому, как сильно произведение искусства может исказить действительность в умах людей.

Дело дошло до того что на советском ордене Александра Невского изобразили профиль Николая Черкасова, актёра сыгравшего князя в фильме Эйзенштейна.

Влияние Александра Невского на мировой кинематограф чувствуется и десятилетия спустя. В Конане Варваре с Арнольдом Шварценеггером мы вновь видим вдохновение образами немецких рыцарей Эйзенштейна.

После начала Великой отечественной войны киностудия Мосфильм эвакуируется в Казахстан.

Там Эйзенштейн снимает двухсерийную историческую эпопею Иван Грозный. Снимать в павильоне в основном приходилось ночью, так как днём все электричество шло на нужды заводов, снабжавших фронт.

Две части получились абсолютно разными по смыслу.

В первой царь показан мудрым правителем и объединителем страны.

Но во втором фильме Грозный предстает безумцем, который уже не отличает врагов от друзей. Здесь остро чувствуется намек на Сталина, опричнина же это явная аналогия на репрессии тридцатых годов. Естественно, кино Сталину не понравилось и отправилось на полку.

На экраны вторая часть Ивана Грозного была выпущена только спустя десять лет, во время хрущёвской оттепели и произвела на зрителей большое впечатление.

Сам Эйзенштейн сказал об этом так: "В нашей жизни правда всегда торжествует, но жизни часто не хватает" (с).

Выхода своего последнего фильма он уже не увидел.
Эйзенштейн любимый режиссёр Квентина Тарантино. Советский гений повлиял на судьбу многих культовых авторов.

Фрэнсис Форд Коппола признавался, что именно Октябрь сподвиг его выбрать профессию режиссёра: Это был чёрно-белый немой фильм, но иногда казалось, что с экрана слышны винтовочные выстрелы. Я понял в тот день, чем буду заниматься. Коппола продал автомобиль и купил свою первую кинокамеру. В итоге он станет культовым режиссёром и снимет оскораносную трилогию Крёстный отец. А еще Вы точно знаете его племянника, который стал известным актёром под именем Николас Кейдж.

Значение Эйзенштейна для мирового искусства сложно переоценить. Он снимал кино не по канонам и учебникам. Он сам создавал их. Он был первопроходцем, созидателем, наметившим путь мирового кино.

В 1958 году по результатам международного опроса критиков фильм Броненосец Потёмкин был признан первым среди 12 лучших фильмов всех времён и народов.

Было интересно? Знали что наш режиссёр настолько крут?

http://shop-archive.ru/aways/pikabu.ru/story/bolshoy_terror__feyk_13547225?cid=378181599#comments

Простите, что тревожу полузабытую ветку. Но тут одна физиономия кирпича просит, грех будет отказать.

Итак, юзер @Thorvardr в комментариях к заметке о Большом терроре качестве доказательства того, что этот самый Большой террор таки был, приводит пример массовые захоронения жертв репрессий в шахте Золотая гора в Челябинске и даже сообщает про найденные захоронения.

Если убрать сопли, то по первой ссылке найдем такую информацию: было под Челябой некое местечко под названием Лысая гора (гыгы, Голгофа, слезливые такие ассоциации сразу полезли). В 19 веке там начали копать золотишко и переименовали Лысую гору в Золотую. До 1935 года добывали, затем прииск закрыли.

А в 1989 году случилось страшное обнаружили в шахтах останки невинно убиенных.

Местное отделение общества Мемориал организовало раскопки, нашли останки нескольких сотен человек, черепа простреленные, личные вещи, утварь. Тут, конечно, странности пошли, куда ж без них-то.

Зачем приговоренные к расстрелу с собой кастрюли тащили я без понятия, эти вопросы авторам статьи лучше задать.

В нескольких останках нашли штыковые ранения от трёхгранного армейского штыка, которым в тот период якобы была оснащена так называемая трёхлинейная винтовка конструкции Мосина. Можете сами погуглить, каким штыком трехлинейка оснащалась.

Да еще через пару абзацев пишут, что остались одни кости с черепами, какие там ранения штыковые нашли тоже не совсем понятно.

Но это все мелочные придирки злобного сталиниста. Главное было захоронение, была эксгумация, была судмедэкспертиза (проводил некий Александр Власов запомните!), которая установила причины смерти пулевые ранения головы в основном и время смерти 1937-38 годы. Шах и мат, сталинисты.

Дальше по первой ссылке ничего особо интересного Приказ НКВД 00447, 58 статья, доносы, доносы, доносы, расстрелы, кровькишкираспид извините. Интересно только, что в Челябе приговорами не только НКВД занимался, но и дорожно-транспортный отдел (какого ведомства, в статье не уточняется). 5000 вышек нарисовал! Звери челябинские. Катками, наверно, приговоренных в асфальт закатывали. А уж сколько народу к стенке поставил отдел кадров подумать страшно. Кадровички челябинские Исчадия ада, одно слово.

Но, в целом, если прочитать первую ссылку сомнений нет. Была эксгумация сотен тел, была экспертиза. Расстреляны сотни людей в 1937-38 годах. Без суда и следствия, по приговору секретных троек ЛГБТ (осуждаю) то есть НКВД. Все? Не все. Попросившая кирпича физиономия для подтверждения правды о захоронениях невинно репрессированных дала еще ссылку на Википедию.

Если честно я поклонник Википедии. Не содержания, конечно, а формы. Вся информация структурирована, разложена по полочкам, каждый тезис подтвержден ссылками, примечаниями, ссылочки подсвечены, примечания всплывают Лепота. Вот и сходил я по одной из ссылок в примечаниях, попал на статью в АИФ.

И таки что же мы там видим? Такую же обжигающую правду о репрессиях. Градус накала, пожалуй, даже повыше будет. Как из душа окатило:

Я помню, как нам было морально тяжело на раскопках, когда приходили толпы родственников, детей погибших, падали на колени, рыдали, падали в обморок, бились в истерике. Как каждый день приходила женщина и кричала: Вот она, кружка моего папочки, я ее помню

Хватит нюни распускать, читаем дальше! И находим парочку очень любопытных нюансов. Приведу еще цитаты:

Вели дневник раскопок: В такоето время в квадрате А4 найден такойто объект. Все это записывали, потом зарисовывали, затем фотографировали. То есть находки фиксировались по нескольким направлениям: дневник раскопок, рисунки, фотографии, описание предметов, видеосъемка.

Какова судьба этих документов?

К сожалению, их большая часть утрачена. Было инсценировано два бандитских нападения. Первый раз украли портфель с фотографиями и видеозаписями, второй раз ограбили палатку, где хранились наши документы: там была часть дневников, чертежи раскопа, видеозаписи, медэкспертиза останков.

Оба-на! А где документики-то? А похитил кто-то, нет нихучего. (В первой статье другая версия сгорели. Но так или иначе документов нет по любому). Но вы верьте, верьте. Есть же судмедэкспертиза.

А что там с экспертизой?

Мы обнаружили за два сезона работы (в 1989 и 1990 годах) останки более 500 человек, но экспертизу провели только по 350 телам. Экспертиза была платная, ее проводили в кооперативе при кафедре судебномедицинской экспертизы Челябинского мединститута. Возглавлял тогда этот кооператив Александр Власов.

Вот те раз Это что, нормальной судебной медицинской экспертизы таки не было? Какой-то хрен с бугра, то есть, простите, кооператор (вы помните, кого в конце 80-х называли кооператорами? Кажется, там кроме жуликов и бандосов никого не было) Александр Власов за бабки нарисовал выводы экспертизы?

А кто, кстати, платил? И почем это удовольствие обошлось? 350 трупов прошли экспертизу. Если по нынешним временам смотреть, то за самую завалящую экспертизу меньше чем за 50 тысяч никто не возьмется. Медицинская экспертиза с ответами на вопросы о причинах и датах смерти, да еще возрасте погибших всяко дороже обойдется. Но пусть 50 тысяч будет. На 350 помножить 17 с полтиной миллионов. По тем временам, на 1989 год под сотню тысяч деревянных навскидку. При среднемесячной зарплате порядка 250 деревянных ни разу не копейки

Да чего там думать кто платил! Всю историю раскручивало общество Мемориал. Что за контора, с какой целью была создана и откуда финансировалась пояснять надо? ЦРУ, Гуверовский институт, Роберт Конквест Прям-таки родные люди, самые близкие друзья СССР (а теперь и России), не находите?

Обалденная история произошла в суровой Челябе. Группа бандосов и жуликов из общества Мемориал, действуя по предварительному сговору, откопала в заброшенной шахте некие человеческие останки, за американские бабки нарисовала экспертизу, что это останки расстрелянных в 1937-38 годах жертв сталинизма Вуаля! и вот вам памятное место жертв политических репрессий! Сам Андрюха Сахаров почтил визитом, не хвост собачий. Вот так рисуются захоронения жертв сталинских репрессий. Топорно, на коленке. В соответствии с уровнем интеллекта исполнителей.

И все же. Если останки все же были чьи это останки могут быть? Разное бывало. В Сандармохе, к примеру, за жертв репрессий выдали погибших во время войны узников финских концлагерей; во Львiве отожгли покруче горилку запили топленым счалом и жертвами репрессий объявили останки умерших в средние века Здесь-то что?

Я с ходу установить не смог, есть только версия.

Во-первых, я ставлю под сомнение утверждение, что на территории Золотой горы шахты действовали до 1935 года. Единственное доказательство того, что шахты действовали этой даты свидетельства мемориальцев. Шахты, может, когда-то и были, но на картах 1916, 1928, 1948 года их на месте мемориала или вблизи нет (для анализа старых карт пользовался retromap.ru). При этом другие действующие шахты на картах находятся.

1916 год:

Зеленый крест место расположения этой самой золотой горки. Пустырь, даже дорог нет.

1928 год:

Кустики да редколесье. Лесная дорожка в полукилометре к северу. И все. Ни шахт, ни инфраструктуры.

1948 год:

Вблизи появилась дорога да промоина 3.5 м глубиной. Шахт нет и не было. При этом в паре километров к юго-востоку появляется поселок Шахта 4 и в нем условный знак шахты с подписью зол. (золотишко, оно самое). Значит, если бы на месте Золотой горы были бы шахты они бы на картах были показаны. Но нет там ничего.

Наше время:

Мемориал жертвам репрессий есть. Его существование единственное доказательство, что существуют захоронения этих самых жертв репрессий.

По итогам изучения старых карт делаем вывод, что действующих шахт в Золотой горе уже в 1916 году не было. Если шахты и были когда-то, то раньше их бросили (из-за истощения месторождений), поэтому на картах нет ни самих шахт, ни инфраструктуры.

А теперь вспомним, что в этих местах происходило в 1918-1919 годах. Колчаковщина. Белый террор. Вот это настоящий разгул зверства, куда до них НКВД! Прочтите Тихий Дон, проникнитесь степенью жестокости белой гвардии к своим противникам. Или просто почитайте свидетельства зверств колчаковцев в Челябинске и окрестностях. А затем задайте себе вопрос: что за тела могли лежать в заброшенной шахте под Челябинском?

И последнее. Если вы верите в то, что при Сталине без суда и следствия, по сфабрикованным обвинениям, расстреляли сотни тысяч невинных людей вы точно так же обязаны уверовать, что массовые убийства в 2022 г. в тихом украинском местечке Буча произвели бойцы Российской армии. По Буче информация даже поубедительней будет! Там видео есть. Не верите? И я вот не верю. А в подлинность массовых репрессий верите? Если да вы или трусы наденьте, или крестик снимите.

Да понимаю я, что раскручивать якобы вину Российской армии в событиях в Буче опасно под статью попасть можно. А за Большой террор не присядешь, признание его как исторического события нынче госполитика. Поэтому столько адептов Большого террора вокруг бегает. Часть из них на работе, конечно, им за комменты платят Но далеко не все. Просто стыдно и глупо с признанием такого бреда идиотами выглядеть, граждане. Включите голову уже.

Лет 15 назад был у меня друг. Не друг, а ДРУЖИЩЕ! Прям вот лучший друг! И отправились мы с ним в пеший поход на пару дней. Очень классно провели время: купались, рыбачили, жгли костер, гуляли и говорили обо всем на свете. Вернулись, а на следующий день он перестал выходить на связь. При личной встрече тоже тотальный игнор. Даже не здоровается. Также он перестал посещать мероприятия, на которые приходил я. Я пытался через общих друзей выяснить, что же случилось. Но, увы, никто не смог выудить эту информацию из друга (пусть будет Федя). Как-то раз, встретив Федю, дико захотелось набить ему рожу, прижать к стене и узнать, что, собственно, произошло, но общие друзья отговорили.

На протяжении лет 10 я интересовался у друзей, как там поживает Федя. Как оказалось, особо никто и не в курсе чем он живет, как-то отдалился Федя от коллектива и ни с кем не поддерживает связь. От отца узнал, что Федя отрастил себе длинную бороду, как у попа. А от брата Феди, что Федя стал веганом и бросил универ, разочаровавшись в выборе профессии.

И вот пару лет назад я узнал, что Федя переехал в Питер. Я взял номер у его брата и позвонил. На удивление, Федя, узнав меня, не кинул трубку. Я же предложил ему погулять как-нибудь по Питеру и "показать ему культуру". В ответ лишь раздалось: "Как-нибудь".

И вот в позапрошлое воскресение звонок от Феди. В телефоне раздался зевающий голос, демонстрирующий максимальное "фи". Федя предложил погулять. На мой вопрос, что же случилось, ответил лишь, что помнил все два года о предложении погулять и он решил его принять. При этом все это максимально зевающим голосом, делающим одолжение. Договорились на среду.

И вот наступил вторник. Собственно, а мне уже и не хочется видеться с Федей. Оно мне больше не надо. Об этом я, собственно, и написал ему.

А я все эти годы ломал голову, что же такое произошло!? Что я сделал Феде!? Почему мой лучший друг просто вычеркнул меня из жизни?!

А все оказало банально и просто - Федя ебанулся. Гештальт обычного человека закрыт.

Всегда поражала способность американцев определять стороны света. В фильмах мы часто слышим диалоги типа:

- Как проехать туда-то?- Ехай нахуй! Поезжайте 35 миль на северо-запад!

или

-Преследую чёрный Кадиллак, следую на юго-восток!

И каждый раз я думала :"Как?". В знакомом месте я быстро определю стороны света, но в незнакомом с ориентацией всё плохо.

Отгадка нашлась сама собой, когда я свой Опель поменяла на Додж. На приборной панели американской повозки был компас! До этого ни в одной машине его не было, ну или его не было видно. Теперь я всегда знаю в каком направлении двигаюсь, хотя мне это нафик не надо.

Ну не понимает быдло вежливость, только язык силы.

Личный пример - иду из магазина домой, у самого дома картина маслом. Мадама лет 25ти заперлась на своем жыпе на газон и ей норм. Рядом стоит сильно пожилой сосед и оооочень вежливо ее просит убрать машину с газона показывая на 5(!!!) пустых парковочных мест в 15ти метрах от нее. Знаете что он услышал в ответ? Правильно - иди нахуй старый, еще и фак показала.

К счастью на таком языке я тоже умею, поэтому разговор начал с фразы - Слыш ты лошадь бельгийская, ты с кем так базаришь ваще?! А ну нырнула в свою калымагу....и далее по тексту.

Естественно сработало просто волшебно, ни слова не вякнув залезла в машину и запарковалась нормально.

Что мешали сделать это по вежливой просьбе? Ничего кроме воспитания.

Дедушка кстати сильно расстроился и распереживался:((

Что она имела в виду на самом деле

Очень удобно, можно носить с собой пару килограмм наркоты. Никто тебя не станет проверять. А если станет то можно начать орать про "русский фошизм".

У меня нет какого-то конкретного дня. У меня есть недели. Примерно лет с 13 до 15 на летних каникулах я уезжал с папой дальнобоем в рейсы на неделю-полторы. Это было просто офигенно: только я, папа и дорога. Мы ехали и днём, ехали ночью. Всегда разговаривали на разные темы. Я постоянно узнавал много интересного обо всём. А эти завтраки и обеды где-то на местах для кемпинга... Вкуснее их не было ничего. Пускай это всё на первый взгляд выглядит банально, но для меня это был просто неописуемый кайф