Краткий пересказ для молодёжи: клоуны свергают душного чиновника и делают всякое, пока девушка с осиной талией поёт "пять минут - это много или мало?".
Докладываю, коротенько, минут на сорок: режиссёр Эльдар Рязанов
снял не один всем известный новогодний фильм, а два.
Едва появившись, этот фильм был тут же разобран на цитаты и ушёл в народе. И сегодня, по прошествии 65 лет, он остается одной из самых знаменитых и любимых зрителями кинокомедий. Карнавальная ночь открыла миру Людмилу Гурченко и режиссёра Эльдара Рязанова, которому суждено было стать классиком комического жанра. А ведь в них никто не верил...
Главным героем фильма Рязанов считал чиновника Серафима Ивановича Огурцова. Именно этот образ давал возможность придать фильму сатирическую, злободневную направленность.
Такую важную роль принялся играть не абы кто, а знаменитый актёр театра и кино Игорь Ильинский. Он был классиком сценического искусства.
К глубокому изумлению молодого режиссёра, Ильинский держался необычайно деликатно, скромно, ничем не выказывая своего превосходства. Человек редкостной интеллигентности, Ильинский с неподдельным уважением отнесся к молодому режиссёру. Они сразу нашли общий язык. Роль Огурцова досочинили вместе, во время репетиций и съемок.
Роль Огурцова в Карнавальной ночи роль остросатирическая, во многом близкая знаменитому Бывалову из Волги-Волги. Ильинский боялся самоповтора.
Рязанов предложил Игорю Владимировичу играть бюрократа новой формации: Огурцов непохож на иных начальников, которые вросли в мягкое кресло. Он инициативен, открыт, прост, демократичен без панибратства и фамильярности. В нём есть все качества, которых мы требуем от положительного героя. Единственный в нём минус - отсутствие чувства юмора.
И действительно, были бы все чиновники такими, как товарищ Огурцов, мы бы сейчас жили в межгалактическом коммунизме.
Игорь Ильинский, как всегда, прекрасно справился с ролью. Но зрители, внезапно, восприняли как главного героя новогодней комедии не чиновника, а девушку с осиной талией, Лену Крылову второкурсницу с Харькова Людмилу Гурченко.
Когда весной студентка института Люся Гурченко пробовалась на роль Лены Крыловой, её задачей было создать привлекательный образ современной девушки. Она исполнила песню Лолиты Торрес из фильма Возраст любви. Актрисы, которые пробовались на роль, сами не пели, а открывали рот под чужую фонограмму. Гурченко пела сама. И всех переиграла.
Вместе с художниками К. Ефимовым и О. Гроссе молодой режиссёр по-новому подошел к организации съемочного пространства. Картина была снята в интерьерах, а не в павильоне. Было лето. Театры разъехались на гастроли. И добрая половина фильма делалась в коридорах и фойе театра Советской Армии.
Многое из образных решений рождалось в процессе съёмки, импровизационно. Например, эпизод с горе-лектором по астрономии: Есть ли жизнь на Марсе, нет ли жизни на Марсе это науке неизвестно, наука пока еще не в курсе дела. Тогда развёртывало свою деятельность действительно нужное и полезное дело - Общество по распространению научных и политических знаний. Однако, среди лекторов было немало и халтурщиков, готовых участвовать где угодно и говорить о чём угодно, лишь бы платили деньги. Так что фигура человека с портфелем возникла в Карнавальной ночи из жизни, как очередная сатира. На роль лектора был приглашён мастер комедийных ролей второго плана Сергей Филиппов.
Много сцен приходилось переснимать, ведь постановка была для
Рязанова одновременно и школой.
Рязанов показал мэтрам отрывки из Карнавальной ночи. Уважаемые режиссёры были единодушны в оценке: материал скучный и бездарный. Вывод худсовета оказался таков: единственное, что остается, закончить скорее съёмки и забыть об этом фильме как о кошмарном сне.
Карнавальную ночь (как и испанскую инквизицию) никто не ждал, она не рекламировалась. Просто вышла 28 декабря 1956 года под Новый год. И поразила зрителей!
Новогодний праздник, каскад музыки, танцев, песен
Сексуальные Обаятельные молодые актёры Л. Гурченко и Ю.
Белов. Созвездие известных комиков С. Филиппов, А. Тутышкин, Т.
Носова, В. Зельдин. Отличная актёрская молодёжь, которая всё умеет
поёт, танцует, ведёт себя естественно, непринуждённо. Лёгкая музыка
А. Лепина. Задушевные песни.
При этом, как отмечали критики, молодой режиссёр проявил замечательное чувство меры. Едва только возникала опасность, что зрителю поднадоест собственно концертный номер, как он тут же сменялся злоключениями товарища Огурцова или лирической вставкой. Смешное встречалось с грустным, юмор с сатирой, и всё это восходило к ощущению общей радости, которое словно рвалось наружу из картины.
Любо-дорого смотреть и 65 лет спустя.
В 1976 году на советские экраны вышел один из самых сильных фильмов о годах Великой Отечественной войны кинолента Алексея Германа-старшего Двадцать дней без войны. В главных ролях снялись Юрий Никулин и Людмила Гурченко. Эти драматические роли одни из лучших в их карьерах.
Вообще, конечно, если Герман снимал, то снимал так, что до дрожи пробирало, а Никулин умел играть так, что порой слезы на глаза наворачивались.
Юрию Владимировичу досталась роль фронтового журналиста, который получил двадцать дней отпуска. За три неполные недели ему нужно посетить съемочную площадку фильма, который снимают по его фронтовым очеркам, навестить семью погибшего на фронте сослуживца. Он успевает встретить Новый 1943 года, и даже обретает настоящую любовь.
Герман предложил Юрию Никулину создать образ настоящего человека, уставшего от войны, но сохранившего самые важные качества. И самого главное этот человек не был сломлен войной. Никулин с задачей справился сам фронтовик.
На протяжении почти месяца съемки шли в Ташкенте, где ряд ключевых моментов пришлось решать с всемогущим секретарем ЦК Узбекистана Шарафом Рашидовым. Для обсуждения вопросов организовали большой банкет с участием первых лиц Республики и руководством фильма.
На прием к Рашидову пришел автор литературной основы фильма - известный советский писатель Константин Симонов. Также на прием пришел Алексей Герман и Юрий Никулин.
Шараф Рашидов был знаком с отцом режиссера. Поэтому согласился любезно помочь Герману с организацией сложных съемок. Для автора фильма было важно не сорвать съемки, ведь время было ограничено.
Но у Юрия Никулина была своя цель. Он после одного из съемочных дней гулял по Ташкенту и встретил клоуна в возрасте (естественно, тот был не в наряде. Просто узнал Никулина и сам подошел). Этому самому клоуну не дали квартиру, хотя давно должны были дать. И у него не было своего жилья.
Алексей Герман-старший
На банкете шла речь про то, как перекрыть трамвайное кольцо ради съемок, как организовать железнодорожный состав, про размещение съемочной группы. А Никулин сказал про старого клоуна, которому власти не дали квартиру.
В какой-то момент режиссер вывел Никулина в коридор и попросил не затрагивать частные вопросы, пока не будут решены вопросы организационного характера.
На это Юрий Владимирович ответил: Ты, Леша, с Симоновым все для фильма достанешь. А этому старому клоуну квартиру просто так никто не даст. Квартиру, кстати, дали. За свою жизнь Никулин помог очень многим.